“他們將會扮演你們，你們請靜靜的躺在這里，看看后人獻上的最高崇敬。我想要再說一遍，此刻的江面真是漂亮，沒有子彈和孩子的哭嚎，全都要感謝你們?！?/br>
    “有的人死在了這江水下，不知道現在是否能看到，我希望你們會看到?！?/br>
    央戲幫的老人們，連帶著方沂都一齊乘坐游船，因為人太多，不得不分為兩次，橫跨江面。

    方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的魚掠過他的指縫，來回穿梭幾次，直至消失不見。

    他受到主持人臺詞的影響，一直到上岸，他沒怎么說話。腦子里在想電影的主次安排，正做決定。

    靳冬和陳建彬在另一條船上，這倆最近關系搞的不錯，而且因為支持給反派演員空間（實質是給自己表演空間），站到了一起。

    這會兒靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。

    陳建彬：“方沂怎么了？”

    “他今晚肯定要定下了?！?/br>
    “怎么？你覺得他不會給什么表演空間了？就臉譜化的演下去，或者最多加一點可有可無的支線？”靳冬道。

    “在這樣的一條江上，我也不好意思要了。但是，我不是無理取鬧，文藝創作里，適當的給反派表演空間，也有利于電影的藝術評價，而且可以把片子賣到其他市場，說不定美國人都會看。如果這是一個四億元投資的單市場電影，就太難了，要考慮到方方面面……我在片場很喜歡說，我（你）是專業演員，是專業演員??！”

    陳建彬繼續道：“我什么意思呢？專業的人，要干符合我們今天時代，非常專業的事情……”

    靳冬打斷他：“然而他之前接受采訪，不是說要做時代見證人嗎？他有他的想法，他是導演，服從導演也是演員本職?！?/br>
    陳建彬一時愣住，道：“是，畢竟是他的電影?！?/br>
    第523章 曹cao沒了戲】

    陳建彬這想法沒有弄錯。錄完央媽的專題節目，眾人回賓館住下后，方沂和主創聊了一晚上，到第二天白天，因為馬上要決定電影表演尺度了，演員們的心里安定不下來，好在劇組只拍攝一些簡單過渡段。

    有多簡單？

    方沂有時都不看監視器，讓郭凡掌鏡，應付應付。郭凡拿不準了，再喊他看，說“方導啊，你覺得這段戲怎么樣？”

    “你覺得行就行了，這種戲不用問我?！?/br>
    “那我拿主意了？”

    “你盡管拿?！?/br>
    顯然他心不在焉。

    方沂時不時低頭畫分鏡稿。所有人都注意到了，在等他下決定。

    這天下午兩點剛過，隨著一聲“cut！”，方沂像憋了很久一樣，揮手喊：“今天結束了，大家收拾一下，兩小時后開會……我先過去了?！?/br>
    “老地方！”

    老地方是寬甸縣的抗美援朝紀念博物館，一樓多媒體大廳。該地被劇組借用來當場地了，投資方嗖狐以方沂的個人名義，捐獻了兩百六十萬用作場館維護和日常運營。

    接近十月份，寬甸氣候已經開始冷了，呵氣成霜。攝制區只有防風的帳篷，條件簡陋，開幾小時的大會，眾人都受不住，必須呆在室內。

    陳建彬于是開始趕路，把自己凍得通紅的耳朵捂住，一邊走一邊罵：“那什么西伯利亞大寒流，來的這么早——什么狗屁氣象專家啊，說要到十一月上旬才冷起來，放屁！現在就冷的受不了了，這點事兒都搞不好，當什么專家！濫竽充數！”

    “呸！”

    “為什么今年會這么冷？”

    下午拍的戲就是老陳的戲，所以他落下了，等脫了戲服換完裝一出來，只剩下幾個老外還留著，以及一個當地雇來的司機。

    哦，還有個金發碧眼的美國佬，這人名字和陳建彬有緣分，他叫“曹cao”。人家不坐車，正開一輛振華拖拉機，玩得不亦樂乎，豎大拇哥：

    “中國貨，掌握核心科技！”

    因為演過三國正版曹cao，所以陳建彬特別注意到了這個洋曹cao。美國曹cao本名“jonathan kos-read”，紐約大學電影學院畢業，導演和表演雙學位，富二代，人生贏家。上世紀來大陸做交換生，喜歡上了京城的風土人情，逐漸在大陸發展。

    美國人取名字，沒有避祖宗諱的傳統，像是孫子取爺爺的名字這類事情很常見，甚至于給狗取爺爺名字的。

    反而覺得呢，要沾一沾歷史上大人物的光，因此這哥們給自己取了個霸氣中國名，曹cao！

    曹cao扮演美軍陸戰一師精銳突擊手“湯普森”，按照劇情，會死于伍千里槍下。

    眼下這曹cao也認識陳建彬，對他拱手：“陳老師，曹cao這兒有禮了?！辈⑴牧伺淖约旱耐侠瓩C，那是個雙座位的豪華拖拉機。

    他要載我一程。

    嘿！這老外還真是不見外！

    那我也不客氣了，有啥說啥。

    陳建彬爬上座位，一屁股坐下來，馬上說：“曹cao，你戲沒了，你知道嗎？”

    “什么戲沒了？”

    “等會兒開會，說的就是你們這幫特型演員，之前不是說商業片該給敵人一點劇情線嗎？塑造點敵人的人物形象，現在我猜是不需要了，不不……還猜個什么？肯定是不需要了！”

    “你就是那種雜兵，‘啪！’一槍死了，沒什么劇情線，給個正臉就算高光啊?！?/br>
    曹cao不以為然，瞥了一眼陳建彬：“導演怎么說，我怎么做?！?/br>
    陳建彬苦口婆心：“誒。你們美國的高材生，難道不講究個爭取表演空間？你一個年輕人來我們京城發展不容易，浪費了，等會兒開會，你可以和方導演講一下你的想法，你是國際友人，他不會真打你悶槍的，現在是和平年代，難道他還斃了你？”

    曹cao只顧著開拖拉機，往抗美援朝博物館方向去，卻不回陳建彬的話。

    他雖然是特型演員，也知道片場事兒多，知道最近央戲幫在鬧個什么。

    這事兒講起來有點繞，表面上是在為反派們爭取表演空間，實際上給了反派表演空間，也就給了男二三四五們更多表演空間——像一臺天平，因為要平衡嘛。

    但是，曹cao吭聲了：“你不要因為我是美國人，就覺得我比別人傻一些——做演員，怎么能頂撞導演？”

    陳建彬覺得匪夷所思：“你們那地方不許演員說話的？也太不人道了！”

    曹cao不樂意他講這事兒，不回他。

    陳建彬忽悠不到這美國人，沒辦法，抱著胸無奈了嘆了一聲。

    隔了會兒，出了鄉村土路，拖拉機被人攔住了，被告知不準進城。陳建彬不能怪曹cao，因為美國人不曉得這邊的規矩。

    他只能跳下來，吹了會兒冷風，終于等了個出租車過去。曹cao要跟他aa制，陳建彬大手一揮：“寧人負我，毋我負人！我請你?！?/br>
    ——————

    “喲，師哥來了，還有我們的美國曹cao?！倍嗝襟w室內，方沂掃了一眼場下，“人到了大半，時間緊急，我先起個頭，還有沒趕得及的，后面問今天來的人?！?/br>
    “事情是這樣的?！?/br>
    方沂取了塊板子，在上面寫了個“140”，用圓圈圈住?！拔覀冸娪皶r長希望能控制在140分鐘以內?！?/br>
    “大陸電影的時長一般在九十分鐘到一百二之間，一百四是很長的片了，再長，人家院線不太樂意排我們的場次，另外票價也得提高，觀眾不見得愿意買，這是一方面……”

    “另外，一般認為觀眾的注意力極限就是兩個小時。再長下去，膀胱要受不了了……大陸電影市場不是印度電影市場，那地方電影長的很，四五個小時，以至于特地有中場時間，用于給觀眾上廁所……我說這些的意思是，現在有的劇情已經很充足了，可能還要刪減。劇組有些風聲，說應該給反派加戲？”

    “我認為不需要。再說一遍，這是不需要的?！?/br>
    “《我來自未來》描述一個現代人，成為戰士的過程，故事是簡單的。其實就表演來說不困難，這些天你們也注意到了，難的是幕后人員……具體來說，電影結構可以總結為兩場戰斗，三個長鏡頭?！?/br>
    方沂拍了拍寫字板。

    第524章 兩場戰斗，三個長鏡頭】

    所有人對劇本諳熟于心，幾句話就能把腦海中的印象，和方沂描述的結構對上。因此方沂在板子上畫了些抽象的線條，眾人也能腦補出他要表達的意思。

    “兩場戰斗是長津湖之戰和鐵原阻擊戰，這不用多說，分別構成我們電影的兩個高朝。三個長鏡頭，第一個是跨過鴨綠江的隊伍俯瞰鏡頭，片中的地點就在我們昨天去看的下河口斷橋那……但是拍的時候在帳篷里面，而且也不需要那么多人，只需要七到八個人……”

    宋佚眼冒星星，她不太聽得懂，但是手忙腳亂在筆記本上記。這時候她同學白羽好奇問道：

    “導演，七到八個人，怎么演出雄赳赳，氣昂昂？”

    郭凡替方沂答了：“電腦可以復制粘貼出來，鏡頭一拉遠，觀眾看不出來……其實你提的很好，最好還是真人來演，電腦人效果不夠好。但是我們要節省成本，招足夠多的群眾演員在這么個地方，就演這么一場戲，然后又送他們回去——劃不來是不是？錢要用在刀刃上?！?/br>
    陳建彬插話：“什么是我們的刀刃？是什么樣的戲？”

    方沂道：“這就是我要說的了，那兩個剩下的長鏡頭?！?/br>
    “這個戲從表演上來講，沒有很多難度，感受到難度的是我們制作團隊。前中后期，方方面面都是這樣?！?/br>
    “剩下的兩個長鏡頭就存在一定難度了。需要軍隊一樣的組織力，任何一個人，任何一個環節都不能出錯?！?/br>
    方沂開始描述要達到的效果。

    首先是一個戰場上的鏡頭，該鏡頭發生在長津湖之戰，重點是要體現出志愿軍“三三制”戰術。

    當時志愿軍在這個區域投入兩個軍約10萬人，而包圍圈內的美軍加韓軍參戰部隊約8萬人，兵力比為10:8。雙方的兵力旗鼓相當，志愿軍并不占據絕對優勢，甚至連相對優勢都有點勉強，顯然不具備打“人海戰術”的條件。

    什么是“三三制”？

    大概意思是，一個班分為3個戰斗小組，每個戰斗小組為3人。在戰斗中，戰斗小組呈三角進攻隊形，前面1人為主攻，身后兩人負責掩護和支援。在戰場上，他們彼此之間以“口語”和“手語”進行聯絡。如果有人員傷亡，那么有替補隊員自動填上，繼續以三角隊形，向敵人發起進攻。

    戰術一旦施展開，所有的戰斗小組都會在戰場上展開，覆蓋一大片區域，這種戰術彌補了志愿軍火力的不足，提高其覆蓋范圍，且因為有后備役，在人沒有打光之前，進攻連綿不絕。

    很多人不知道十萬人參與作戰是什么概念，可以覆蓋多么大的地區。一張八達嶺長城的“人山人?！弊耘恼?，取景框里面所有人加起來不過三四百人，而十萬人是這個數字的幾十倍。

    因此，在觀感上會覺得無論是山巒還是平原，在夜色里，似乎全都是中國人的身影，防守方頓時壓力爆表。而實際上單位面積的士兵密度并不高，甚至于相反，相當稀疏。

    當時在長津湖正采用了這種戰術，雙方的媒體資料都有印證。

    紀錄片《冰雪長津湖》采訪了不少老兵，采訪者問：“你們怎么行動的，聽那個（沖鋒號）一起上嗎？”

    “我們不是那么打的，是看旗幟看手勢，這個人死了那個人又上，始終在看……說來很復雜，你不會曉得我在說什么的，但是（我們）練了好多年，曉得怎么做。我們很少發出聲音的，靜悄悄的，摸到（敵人）跟前幾米了，才發現我們……”

    美國戰地記者事后寫回憶錄，談到“報紙里充斥著關于中國人浪攻擊的夸張報道時，在前線的事實卻完全是另一回事?！?/br>
    那么，今天國產戰爭片為什么總是拍“人海戰術”？

    一方面可能是不懷好意，另一面也是出于“商業性”表達。因為觀眾在各種神劇的馴化下，已經以為打仗就是那么一回事，你不一齊沖鋒還覺得氣勢不夠。

    但是究其根本，還是因為導演不愿意花苦功夫還原這個戰術，而是將錯就錯，反過來加強這種印象，卻推脫為“商業性”表達。

    方沂說：“這個戲我放在京城拍，那里有我們建設的五千平方米室內‘長津湖’，中影借助了一些退役的士兵來演練戰術，充當沖鋒的背景板，他們才是更專業的——我們雖然是長鏡頭，卻是中景，視角受限，不容易看出來我們這些主角不熟練。但是我們要排練出個基本樣子來，不要穿幫?！?/br>
    “所以平時你們有空，就開始練起，不要到時候回了京城一開拍，跟不上進度？那我要生氣的?！?/br>
    方沂說到這故意停下，等了幾秒鐘，抿著嘴，讓所有人知道他認真的。

    “陳建彬老師在劇組，有個口頭禪：他（她）是演員，他（她）是演員??！我認為他的意思是，我們都是專業演員，這是我們的基本專業素養，不需要導演反復提醒，那反而是看輕了這些演員們?！?/br>
    “你們是演員吧，不是什么奇奇怪怪的人?！?/br>