另一個出彩的是方沂客串的崇禎帝，上映后拿個“史上最帥崇禎帝”應該沒有問題。這段戲拍的也講究，打光全用的燭光。因為光不夠用，不夠亮，燒上千根蠟燭，這才達到了電影里方沂臉上跳動的熒光。

    陸陽給方沂露了一手花活兒，當時方沂就覺得很好了，做出來的效果更好。鏡頭語言實在是超過了演員本身的演技太多，根本是演技無法去表達的。崇禎帝這會兒沒有表露身份，穿的是官服，但是鏡頭給了他俯瞰的角度，不斷向上推，無形中增加了威勢。

    方沂本人的氣質偏柔和，養尊處優，說臺詞的力度控制得不大，眼神含笑——偏偏火紅色燭光不斷跳躍，營造了一種懸疑感和莫名殺氣，暗示觀眾眼見不為實。這時候方沂再自我揭露身份：“你是要朕無人可用？”

    看起來是皇帝，果真是皇帝。

    說實話，簡直喧賓奪主了。

    方沂問：“是不是效果太好，搶了主演風頭？”

    陸陽搖頭：“就是要你搶風頭，要借你名氣賣票呢……不然我指望誰？指望鄧朝還是廖帆？他們能賣票嗎，他們不能?！薄白屗麄冏约哼x，他們都不敢刪這一段?！?/br>
    “他們該謝你還來不及?！标戧栆猹q未盡。

    片子的投資是三千萬。以現在電影的考究程度，收不回本是很難的。當前影市比較寬容，一部片子沒有明顯短板，還有幾個賣點，成本控制得當的話，就基本上妥了。

    方沂于是不再想《繡春刀》的檔期，而是惦記起了陸陽用的這手法。從共和時代想到了寬甸縣，從九月份想到了電影開機。他想在自己電影也露一手，而且要玩更大。

    第521章 陵墓園】

    長鏡頭往往是拍攝手法中相當出彩的部分。

    它指的是“連續地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發展中時間和空間連貫性的鏡頭”。

    好處在于使人物動作和事件發展的連續性和完整性得到保障，因而能更真實地反映現實，作為觀眾來講代入感和沉浸感會更強。壞處也在于觀眾的代入感和沉浸感會變差——等等，什么來著？為什么一個事情能有正反兩個效果？

    這是因為壞的長鏡頭起到了相反作用，恰好用它那冗長、乏味又缺失想象力的幾分鐘讓觀眾如坐針氈、喪失了基本的觀影體驗。所以近十年來，商業電影總體的趨勢是鏡頭越來越短。拿方沂之前拍過的飆車戲舉例，《黑客帝國》那段“終結所有飆車戲”的公路追逐戰平均鏡頭時長為3.2秒，而好萊塢近年來的飆車代表作《速度與激情》下降到了2.25秒。

    這個趨勢還在繼續，據說現在有平均鏡頭時長為1.7秒的商業片，可以說把剪輯凌厲發揮到了極致。業界之所以這么發展，是因為觀眾就吃這一套，他們用腳投票。

    于是長鏡頭成為高風險、高投入又未必討好的手法，但又恰恰因為這個特性，它成為考驗導演調度能力和美學水平的“炫技”，造就其在學院派中特別吃香的地位，認為它體現了導演的真實技術水平。

    你順著潮流來可不牛逼啊，你得逆流而上，還成了，你才是牛逼的。

    一個偉大的導演，職業生涯必定有幾個拿得出手的長鏡頭，甚至于是一鏡到底的超級長鏡頭。

    有導演想嘗試一整部電影都用一個鏡頭，但是難度太大，使得他放棄了開戰斗機上學！

    方沂想在《我來自未來》里面加長鏡頭，其中一個長鏡頭的光源主要來自于戰場的火光。想象那種跳動的火光在伍千里的臉上，忽明忽暗，他因故穿過了整個戰場，火勢越來越旺，戰勢越來越慘烈，他卻轉頭沖進去，即表現了伍千里的內心轉變。

    不要伍千里自己啊呀啊呀大叫，我覺醒了，那可太低級了。

    電影和電視劇表演尺度不一樣，需要的安排也不一樣。

    這時候火光是什么？

    是燒焦的戰友，是凄敗的村莊，是機槍吐出的火舌？還是無法形容的巨大狂怒，勇氣的迸發，一名戰士的誕生。

    這樣的鏡頭不是為了討好學院派，而是服務于電影的發展。在諸多商業片類型中，需要空間感真實感的戰爭片尤其適合長鏡頭。影史上那些震撼人心的長鏡頭，其中有不少都是戰爭片貢獻的。

    九月十八號，農歷八月初三。

    宜祭祀、入殮、移柩、理發。

    《我來自未來》劇組在寬甸縣舉辦了開機典禮，地點特殊：他們選擇在烈士陵園。

    現場運來了十多塊墓碑，刻有電影里的人物角色。墓碑石料合三百元一塊，貼演員肖像照另加五元，鮮花十五塊錢一束……涉及到劇里有臺詞的主要演員，而演員們就沖著這些印自己肖像的墓碑鞠躬、獻花。

    用導演方沂的話說：“角色雖然是化用的，但事情是很多人經歷的改編，是藝術化后的真實。我們拜伍千里、雷公、梅生、余從戎……這些人，我們也是在拜歷史上流過血的先輩。所以，伍千里們也是活過的人?！?/br>
    “他們的的確確死在了幾十年前，現在我們要記得他們?！?/br>
    “我們不是在演自己，而是借了人的魂兒，復述一遍當年的事跡。第一件事情，要好好感謝他們?！?/br>
    這個開機典禮搞的很別致，而且很現場情緒也很濃烈。整個片場充斥著哀傷的氛圍，恰好這天也沒什么陽光，天陰著。演員們一個個上去說辭，極力控制住情緒，來自央視六套的記者用攝影機錄下了這一段。

    先是陳建彬摸了摸肚皮，撲通跪下：“我總算是瘦下來了，蔡師長，我爭取拍攝期間控制住體重，絕對不丟了你的作風?！?/br>
    靳冬現場給“梅生”寫了段陳詞，一邊哭一邊念：“你的一生是光輝的一生，可歌可泣的一生……昨晚上我激動了一整天，看了很多禁書。me would remeber you（我會記得你），梅生啊，我的梅爺爺！”

    胡君沒什么話，向前一步行大禮。這位從六月份開始培訓到現在，完全入戲了，隨后趴在墓碑上，對著墓碑唱《沂蒙山小調》：

    “人人（那個）都說（哎）沂蒙山好沂蒙（那個）山上（哎）好風光……”

    他飾演雷公，這個角色在設定中是齊魯人，上面唱的歌是懷念家鄉風光。實質上代表當時一類志愿軍，他們自告奮勇，遠離家鄉來到冰天雪地的朝鮮山林。正因為愛家鄉，才要御敵于國門外。

    并非是劇組這里故意煽情，編纂了這么一個設定。坦白講，人非草木，不會無理由的視死如歸。根據志愿軍將士的書信資料，其中很多人來到朝鮮后，看到被打爛的村莊觸景生情，想到自己才安頓好不久的家，因此激起了更強烈的戰斗意志。

    段億宏沒有拜，只是在旁邊神色肅穆的看著。一則是談子為真人還活著，在醫院躺著，你拜個什么呢？

    二則是他信佛，覺得掛自己照片上去拜不太吉利。

    錯了，那是相當不吉利。這部戲可不能立flag。

    寬甸縣的拍攝不會很順利，氣象專家認為今年會遇到幾十年不遇的大寒流，而這里經濟發展相對京城要落后一些，劇組的保障能力有限。

    別的不說，光是拉電線就搞了好長一段時間，還不清楚能不能在雪天撐得住。萬一下了雨，馬上又降溫，凝結起的冰塊拖垮了電線，整個劇組要么進城休整，要么回到原始狀態。

    他握著胸口的吊墜，不斷摩挲。視線里方沂正和寫有“伍千里”的墓碑講話。隱約能聽見方沂在表決心：“你放心，我肯定不讓你失望，我做事情向來靠得住……”

    這……還真是入了迷??！段億宏感慨。

    他不知道方沂在和現實里的談子為見過面，答應過好好拍故事，只當做是方沂入戲太深，自己和自己對話，魔怔了。

    考慮到方沂現在這瘦了吧唧身材，噫，方沂寫故事拍故事演故事，回去還要剪故事，四管齊下，那怕是比胡君入戲得多了。

    都說我上學的時候是戲瘋子，哪里能和現場真瘋子比呢？

    老段搖搖頭，呵了口氣，發現彈出一隱約的白煙，往上飄了幾公分消失了。他意識到冬天來的比他預計的要早。

    第522章 陵墓園（二）】

    以前提過，戰爭類型片子會有一個參觀教育的培訓安排?！段襾碜晕磥怼穭〗M參加愛國主義教育活動的時間，比預想的要久。

    9月21號，天氣轉陰，氣溫每天都在降低，電影開機拍了幾天，剛進入狀態。

    扮演美軍的數十名黑人、白人特型演員進場，定妝，參與到拍攝中?，F在有一個小問題，需要總導演方沂來定性：

    扮演反派的演員們要給到什么樣的表演尺度。

    是完全的臉譜化反派，徹底的惡，還是在不改變電影方向的前提下，稍微有一點自主性，甚至于表現得很強大、很能打——對敵人的塑造，也是商業片成功的關鍵。

    如果給一點尺度，給到什么程度？

    這很考驗導演對觀眾心理的把握，而且也和時代的發展有關。

    在這個事情上眾多主創都很有發言欲，爭論不休，而且演員和創作者的意見相反，立場不同。

    要方導來調停，當裁判。

    五六十年代許多經典戰爭片，和今天戰爭片的一個區別就是，對于敵人的塑造。當時的片子里，正反方一般都顯得臉譜化。好的很好，樣樣都好；壞的很壞，滑稽、出洋相的壞。

    東西方都這樣。

    那近年來有所區別了，所以演員們希望有所突破。

    靳冬表示：“《辛德勒名單》里面，德國人也不全是壞人；之前還有個美國導演，從美國人和日本人兩個角度拍攝過太平洋戰爭……我認為把敵人塑造得復雜一點，不影響電影評價?！?/br>
    陳建彬更進一步：“如果敵人太糟糕，可能顯得我們也不中用。正因為打的不輕松，所以才有價值?？嚯y輝煌嘛……苦難才塑造的輝煌?！?/br>
    演員們大體上是支持給反派發揮空間的，因為這樣他們也好演戲。對手都是些菜比、泥人，我怎么發揮？

    到了創作者這邊，就正好相反。

    郭凡直言：“給反派表演空間是險棋，我不是說不可以，但不適合我們的電影?！?/br>
    方沂：“你說說原因?！?/br>
    “我們是一部什么樣的電影？我們預計拍出來有多長的時間？九十分鐘，一百二十分鐘？最多不會超過一百四五十分鐘吧?！缎恋吕彰麊巍酚卸嚅L？三個小時。他們拍了什么大規模戰斗？他們拍的比我們少得多！所以他們用于塑造反派的空間比我們多……”

    “電影得取舍，面面俱到要不得?！?/br>
    “朝戰不是騎士對決，君子之戰，你方唱罷我方登場，是你死我活，命運攸關的戰爭?！?/br>
    那軍事專家怎么說呢？他們也屬于創作者之一，是編劇組的成員。

    方沂請到了國防大的軍史專家，以及抗美援朝紀念館的研究員：

    “根據資料，對美軍的評價是‘火力之猛世所罕見’，‘常常陷入到包圍后，硬是憑借重裝備讓我方啃不下來’，“讓我們打苦戰，打硬仗”；另一方面，‘輕步兵’的戰斗意志相對低下，進攻欲望不強，往往輕易放棄陣地?！?/br>
    這就更矛盾了，美軍又強又弱。既能打，又不能打。

    但是電影必須選擇一個基調。

    方沂前期拍了些過渡段落，不涉及到特型演員，他心里逐漸傾向于郭凡的意見：什么表演尺度，就老實演反派得了，全是惡人，啥尺度也不需要。

    不過他同時也是演員，有時候會覺得，央戲幫說的有道理。

    這種態度在九月二十八號發生了變化。

    劇組拍攝地在寬甸縣，這地方是我國反細菌戰和衛生運動的發起地。今年是衛生運動六十周年慶，從京城下來了攝制組前來拍攝專題報道片：《衛生運動六十年》

    聽說方沂這個劇組正拍戲呢，也順便邀請他們參加當天的新聞直播節目。

    全劇組因此放了一天假，主要演員參加該節目，上一上愛國教育普及課。

    這個衛生運動有個由頭。1952年1月27日夜間，美軍開始在朝鮮大規模使用細菌武器，企圖在朝鮮軍民和志愿軍中造成瘟疫流行，達到削弱戰斗力的目的。一開始是在朝鮮境內，但2月29日起，美軍將細菌戰的范圍擴大到東北境內，并在寬甸縣境內秘密撒布細菌毒蟲。

    有個初一學生撿到了細菌彈，不知道那是什么，但是警惕性很強，往上打報告。上面大驚失色，經調查，發現是一種白堊質細菌彈，其散播的革蘭氏陽性炭疽桿菌對人、畜都有較大殺傷力，且宿主死亡后依然有效。

    于是這邊不得不在“各地深入開展反細菌戰斗爭”，并逐漸發展為“全國人民的一個嚴重的斗爭任務”。

    今天中國人的“傳統習慣”喝熱水其實是新習慣，形成不超過幾十年，很可能是來自于這個衛生運動。當時寬甸上下通過實踐證明，燒開水喝開水，能很大程度避免生病和傳染疾病。接著這個習慣也在那年代推行下去，流行到全國。

    寬甸是個小地方，經濟不發達，人口也不多，眾人不曾想到，這地方居然還如此深刻的影響到了全國人民。

    晚上，眾人跟著攝制組來到下河口村，這地方有個斷橋。原是日本人修建，建國后成為志愿軍出兵入境的主要路徑之一，也是輸出后勤物資的渠道。

    從50年8月到53年朝戰停戰期間，美空軍數十次侵犯該地領空，轟炸掃射江橋、電站、大壩、民船和炮兵陣地，造成數百人傷亡，并炸斷了橋梁。

    現在只剩下孤零零立了六十年的橋墩，橋墩上還遺留有彈孔。

    新聞攝制組的記者介紹：“今天的河口，鴨綠江上一片祥和，江水平靜地流著，在陽光下微微泛著白色的光，看上去如一塊巨大的藍寶石鑲嵌在兩岸綠色的山巒中間。游船載著游人游覽兩岸風光?！?/br>
    “我們一路驅車，車窗外掠過靜謐的村莊，秋天多彩的山非常漂亮，讓我們非常欣喜?！?/br>
    “不禁想到：六十多年前，在此地經歷戰爭的先輩們，英烈們，你們卻沒有享受到這樣的時光，但我無恙、幸福的享受，卻正是你們之前的鮮血換來的——好在中國人民沒有忘記你們，文藝界的同志們正拍攝一部反映你們事跡的電影，今天我們也請到了他們來這里瞻仰遺跡?！?/br>