言歸正傳。

    楊蘭節目組給共和時代外的窗景一個特寫，隨后兩人倆攝影機，左右倆打光板，開始正式拍攝。

    “今年我采訪過寧昊、馮大炮、盧川、賈科長、管唬、王曉帥……那么多導演，跨越了幾代人。但我最想要采訪的還是你，不僅僅是你名氣大，還因為我說的這些導演，甚至包括我采訪的一些演藝圈外的名人也會提到你?！?/br>
    方沂笑了：“怎么提到我的？”

    楊蘭低頭看臺本：“我覺得他拍電影好不算牛，牛的是其他也好，更是這個！”比出大拇指，“你瞧瞧我們，這輩子只會拍電影了，仍然不如別人……10年我和他一起參加電影局研討會，那場面我現在還記得，當時不知道他會起來這么快，這么高，但已經感覺到他和‘我們’不一樣了……”

    方沂打斷道：“這個‘我們’是寧昊？”

    “聽出來了，這就是他。你知道寧昊導演怎么說你嗎？”

    “正聽著呢?！?/br>
    “寧昊說你有創作者的直覺，但是不純靠直覺。他認為你有理工科的精密感，這兩種特質一般認為是截然相反的，你怎么看待？”

    方沂大概明白寧昊的意思了。

    當時他和寧昊，還有一個盧川，三人都作為青年導演代表，給上峰提過意見。只有方沂提的“扶持中小成本片”意見被采納了，因為他提供了低成本可實施的具體方案。

    上峰撿現成的，用就得了。

    這么說有點繞，打個比方吧。

    文藝工作者常常會陷入到自我感動的空洞大命題中不可自拔，對現實可行性無感，于是搞出一堆驚天巨撲爛作，并自我感覺良好。如京城奧運會的開幕式導演選拔，陳愷戈上去說了一個小時，領導們聽不懂他講什么，陳愷戈于是抑揚頓挫開始背詩“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳……”

    首輪即淘汰。

    導演李鞍提供了一套方案，將開幕式建設為大型的沉浸式電影院，但是進入到第二輪時，李鞍這個方案被認為行不通，“可能技術上無法實現”，而他沒有準備好第二套方案，因此也領了盒飯。

    張一謀提供了方案一，方案二和方案三。

    領導問方案四呢？

    張一謀臨時把前三個方案編到一起，湊了個方案四。

    領導永遠不會滿足，貪得無厭，但是矮個里面挑高個，認為張一謀至少像樣一點。

    寧昊那會兒被總菊折磨一番，已經意識到自己走一步不能看兩三步了，只顧拉不顧埋，聯想到方沂參加個研討會也能準備個方案，因此有所感。

    楊蘭循序漸進：

    “我知道今年國產影市相當艱難，現在有很多媒體把你推到前面，是危險也是機遇。我采訪過大姚，他說中國人似乎不能接受同胞拿到第二名，這樣的壓力太大……我也見過劉祥京城奧運會后被千夫所指的場面，他當時不能比賽，但不得不比賽?！?/br>
    她沉聲說：“大眾對公眾人物的喜歡，有許多不自控的幻想。再優秀的人也無法滿足永遠膨脹的幻想，你會有心力交瘁，感覺無法承擔這樣的榮譽……有那一天嗎？”

    方沂：“導演這個行業比較特殊，不像職業體育，環境相當封閉。導演是需要大量和各個行當人員打交道，懂得人情世故的職業……所以成熟導演調節力很強，就算我有那一天，也只會坦然接受?！?/br>
    ——他嗎的，陳愷戈撲成那樣，還不是活的上好。導演臉皮厚的很，這問題真是無聊。

    楊蘭又問：“怎么會想到拍戰爭片？其實年輕導演拍戰爭片，能做出成績的很少，是什么促使你拍攝抗美援朝的？”

    方沂再次搬出了“中國往事”這個招牌。

    第519章 牛頓三定律】

    不出意外的話，“中國往事”系列，就是方沂目前為止的定鼎之作。再往后數幾十年，哪怕他更發達了，這也會是他青年時期的代表作。

    假如翻到了一百年之后，未來的教科書上提到了方沂這個前人。那么在那本每句話都代表了無數驚才絕艷之人一生的教科書上，對方沂的標簽，也許就是這個“中國往事”系列了。不會是他的百億身家，不會是他的容貌，不會是他的票房——以時代的尺度來評判，以上的東西都太膚淺了。

    只有作品。

    所以他上節目要宣傳，不上節目自己也主動宣傳，無論是在《楊蘭訪談錄》還是《福布斯》，他總是會提到這個系列。涉及到自己的歷史地位，即便是云淡風輕如方沂，也不得不拿出點功利心來。

    楊蘭也給了他時間去敘述：

    “‘中國往事’是很大的命題，我想你需要拆解一下你的想法，讓電視機前的觀眾知道你的努力……我知道它一定是你很驕傲的事情?！?/br>
    方沂沉思了幾秒鐘，說：

    “‘中國往事’系列不是一部片子，像你說的那樣，這是很大的命題，一部片子沒辦法去敘述完……而中國擁有非常厚重的歷史，恐怕窮盡一生也沒辦法講到位，所以我把目光放在了建國后的幾十年。就算是這樣，我也不得不花了好幾部片子，好多年，才稍微有點信心了?！?/br>
    楊蘭：“教科書上有古代，近代，現代的劃分……你選擇了離你最近的時代？”

    “是?！彼^續道：“‘中國往事’，不是民國往事，也不是封建王朝的往事，而可以理解為新中國的往事，是我們這個民族進入現代社會后發生的故事?！肚闀?、《重返十七歲》、以及正在拍攝的新電影分別反應了不同時代人物的思潮，他們是什么樣的故事，他們所在什么樣的社會，我想未來的人們追溯過去的時候，就可以看看這幾部電影……我的技術、能力有限，這個系列一定不是很完美，但我希望它能起到這樣的作用?！?/br>
    方沂說：“幾億票房，十億票房，幾十億票房……這些東西是當前的小成績，其實以后的人不會在乎，他們在乎的還是電影本身的價值。而這個價值要到未來了，成為今天時代的一部分了，才更能顯現出來?！?/br>
    楊蘭開玩笑：“方沂，你老是提到未來，那要是很遠的未來了呢？比如人類滅絕了的未來，你拍的這些東西還有意義嗎？”

    “凡是存在就有意義……”方沂說的興起，比劃了起來，“你看啊，人類滅絕了，地球上來了一堆外星人，他們這吭哧吭哧刨土，啊，或者是用其他技術——我不知道他們那時候會怎么樣考古啊。反正就探測到這個星球誕生過文明，文明里有過我們，而我們的某個時間點上有那幾部可供參考的代表影像資料，即便外星人看了也說，拍的不賴，原來這地方是有過藝術的……祂們不知道是我方沂拍的，也不可能崇拜我，我早就化成了灰，但我已經太滿足了?！?/br>
    楊蘭吃了一驚，她原本整個人是微微陷在自己高腳凳上的，這是一種稍微散漫的態度，隨著方沂的解釋，她逐漸往前傾，而且情不自禁的忘了呼吸。

    方沂那話有點哲學性了，而且充滿了藝術者的妙趣。屬于創作者的最頂級自我精神實現。

    有點像劉慈欣某科幻故事：外星人清掃星際戰場，隨機choucha遇上的星球文明等級，抽到了地球，而地球的幸運代表就是一堆剛學了牛頓三定律的農村娃，這群農村娃把牛頓定律獻上去了，外星人因此覺得地球文明等級合格，沒有用“奇點炸彈”把地球炸碎。

    科幻小說，幻想文學的一種。說難聽點，就是yy文學，和小時光戀曲寫的小說大多時候起到同一種消遣作用。在這故事里面，人類的大恩人是那堆農村娃和教他們知識的鄉村教師……但是！提出了三定律的牛頓得多牛逼啊。

    牛頓活著的時候，想過自己會這么牛逼嗎？

    方沂想做這樣的偉人呢。

    所以上什么樣的節目，就說什么樣的話。楊蘭就聽得懂他意思，給整樂了，感慨道：“你在做一件很偉大的事情……你要做時代的記錄人？”

    方沂不否定她話：“我只是運氣好，生在了這個時代，讓我有機會去記錄?！?/br>
    “別人怎么不去記錄呢？”

    “別人也去記錄了的，其實有好多導演想要做這樣的人。只是票房不夠理想，或者沒拿足獎……同時兼顧到藝術和受眾度需要一點運氣，而我正好得到了資格，我也不會浪費這個機會?！?/br>
    楊蘭被他這話觸動，一時間沒有接話。好一會兒了，才整理了下發型，借著這個機會看臺本的串詞，恢復情緒。

    方沂也在想自己剛才的話。他給的是現掛，是自己的內心話，不是早編好的腹稿。

    許多真心話是在玩笑間說出來的。

    他在想：喲。原來我自己還有這么大的目標啊。

    ——這問題超時太多，而且問的也太深，以至于楊蘭不得不跳過一些準備好的提問，切入到方沂最新的電影。

    “我聽說你要拍戰爭片？”

    “有這一回事?！?/br>
    “戰爭片可不好拍，國內一些新銳導演都不敢沾啊，吃力不討好……總是要體現導演自己的世界觀、自我思考，而這些導演的思考未必能讓所有人滿意，甚至于和主流價值觀背道而馳——你怎么處理這種矛盾?！?/br>
    “我選擇反其道而行之。少思考，少塞私貨，老老實實把那段歷史，盡可能還原出來就行。今天你不是有個說法叫‘歷史的記錄者’嗎？我就當一個匠人好了，發生了什么，拍什么。我用電影記錄這段歷史?！?/br>
    楊蘭：“方沂，你名氣特別大，但是又很神秘，因為你其實很少在綜藝亮相，談話類節目也不是很多，有一些你的傳聞……而我今天感到你很好相處，也很誠懇，你很適合做采訪?！?/br>
    方沂：“這話也可以說給你?！?/br>
    兩人相視大笑。

    第520章 你們的皇帝回來了】

    整場采訪當然也不止這些東西，還涉及到了方沂未來的事業規劃，對新入行年輕人的經驗分享，以及一些提高收視率的八卦爆料等。

    和楊蘭做的這次采訪算是比較成功的，方沂在有保留的前提下，比較含蓄的表達了些自己的看法。

    有時候感到楊蘭要問到他“圈中隱秘”了，但是楊蘭能感知到他情緒，點到為止。她采訪風格和《鏗鏘三人行》的老男人們不大一樣，也不會逼迫式提問，似乎是圍繞嘉賓本人服務的。

    考慮到她常常采訪政界大佬，播出平臺又是地方衛視，這種風格比較安全。

    不過也很難抓出有趣的話題，節目效果白開水一樣，只能說有舍有得吧。

    這是其一。其二是結束采訪后，楊蘭加了方沂聯絡方式，并在幾天后就邀請他參加楊蘭和其百億巨富老公組織的某沙龍，該沙龍主要是給其他中產、入門級富豪講課，收智商稅，這讓方沂恍然大悟。

    楊蘭交朋友來的。

    她的事業不在采訪中，而在采訪外。

    好吧，也不能說是不務正業。畢竟方導也不是整天拍電影，也起了一堆副業要他處理。一心娛樂的演技老師張松文最近開了圍脖，發文稱演藝圈百分之九十九點五的人謀生都難，遠低于這個社會的平均薪酬。

    這是實話，百分之九十九點五也低了，應該是百分之九十九點九。但是大眾不認，于是噴他。

    好在這哥們太撲街，沒名氣，演的盡是些猥瑣得不行的角，大眾噴他幾次后懶得理了。

    按照這個理論，這個圈子剩下百分之零點一的人解決了謀生問題，那么，這些人就一定要追求藝術嗎？

    完全未必。

    你要論價值觀來“交朋友”，那可沒得搞了，你覺得人家鉆錢眼去了，人家還覺得你站著說話不腰疼呢。

    ——《繡春刀》預計在十月國慶檔上映。

    這事兒方沂沒cao心太多，全是共和時代那幫人自己在搞。國慶檔是方沂的傳統優勢區，過去幾年，他幾乎統治了這個檔期，現在他自己不坐莊了，征戰賀歲檔了，又把該檔期傳位給手下馬仔，頗有點“守住你祖宗打下的江山”意思。

    剛過去的暑期檔國產片反敗為勝，組織的偉力在任何時候，都不要低估?！懂嬈?》為代表的國產商業片比第二季度那幫實驗片更有賣相是一方面，但更為關鍵的還是國產保護月?？偩疹I導出面解釋“國產片保護月是誤讀”，“我國不存在‘國產電影保護月’”，“只是在某個時刻，國產片多一點，某個時刻，進口片少一點”。

    這話說的很有水平，怪不得七八月份的京城擠滿了好萊塢制片商駐華機構，而且全不知道自己電影什么能上映，只能“回去等通知”。重磅爆米花大片《超凡蜘蛛俠》和《蝙蝠俠3》很巧合同時在八月二十七號上映，一個晚了北美一個月，另一個晚了兩個月，上映的時候盜版滿天飛，已經過了旺季，上映后在淡季左右互博，“票房低于預期”。

    最逗的是有記者打電話問中影相關業務負責人，進口片什么時候上映？得知“處于待定狀態中，有些正在等待審查結果，有些尚未送審……”

    盜版都出來了，心急的都看完了，這邊還沒送審，更別提放映了。

    《畫皮2》拿了七億多票房，這成績怎么實現的？當時媒體評價說“罕見前后沒有任何好萊塢大片夾擊”。

    在這種非市場化競爭行為的加持下，國產片被打了一針強心劑：你好萊塢可不能再牛了，再牛下去我爹要拔網線了。

    ——陸陽因此對《繡春刀》的成績很有想法。

    就這會兒像樣的國產片是有buff的，這不是時代的機遇嗎？

    “方導第一部片子拿了七八千萬，我這片子不會比方導低吧，而且我還占了紅利，電影院線數量擴張了幾倍，真就這幾年翻了翻……還遇上了這個時候——破億行嗎？”

    說話的是陸陽。

    “我看不行?！被卦挼氖枪?。

    “你這是嫉妒我，嗯？你肯定是嫉妒我?！?/br>
    “嗨~我哪用得著嫉妒你呀！我怎么會嫉妒人呢，我一點兒也不嫉妒?！惫渤蠲伎嗄?，強行擠出一絲笑。

    這會兒幾人已經看過《繡春刀》導剪版。整部片子時長合理，故事也算通順，最燃的場景是主角三兄弟被陷害卻置死地而后生，于金刀嚴府血戰，殺了全府上下幾十個刀客。