這其中如此多疑點，半個月了我竟渾然不覺，差一點就讓家父死不瞑目。今日師茂兄大恩，守學無以為報，若師茂兄以后有用得上我的地方，盡管差遣。

    哎，況知兄不必行此大禮，我也失去了母親，能理解你的痛苦。舉手之勞，并不圖回報。韓嘉彥扶住他道。

    龔守學起身抬頭望向她，就見她忽而莞爾一笑，補充了一句：

    就是某對此事的后續頗為在意，還請況知兄不吝告知。

    這是自然，此后我便與師茂兄常通書信，所有查找細節我都會寫明，還請師茂兄與我參考一二才是。龔守學欣喜道。

    二人交談之際，有人前來拜訪龔守學了。龔守學正待推辭，韓嘉彥卻拱手作別：

    況知兄，某今日叨擾了，不耽誤你待客，這便告辭了。

    誒，師茂兄，你幫我如此大忙，怎么能不吃一頓便飯就走。龔守學連忙挽留。

    不客氣，某接下來還有事，何況這幅畫，我還要去找人鑒定。今日就不叨擾了，改日再聚。

    好，好，一言為定。

    此后韓嘉彥才在千恩萬謝之中離開了龔家，他上了自己賃來的馬，打馬就往萬氏書畫鋪子而去。好在離得不算遠，她趕到時，阿青和雁秋在店里，阿丹出去跑單了，浮云子并不在，恐怕還在調查那起念佛橋落水案。

    誒？師叔，您怎么來了？阿青驚奇道。

    我來找師兄，他沒回來？

    沒啊，他不是在北邊新院子里嗎？說是趕明兒我哥去換班兒來著。阿青奇怪道。

    哦，你倆跟我來。說著就往后院倉庫去。

    第六十一章 （投雷加更六）

    雁秋和阿青面面相覷，隨即跟了過去。韓嘉彥從師兄桌案的鎖屜里拿到了鑰匙，開了倉庫中存放最貴重物品的鐵皮大箱子，從里面捧出一個畫匣，放在了附近桌案上，又從畫匣中取出了一幅殘卷畫。

    這畫只有尾部的四分之一，留下了畫軸、鑲綾的邊，以及畫尾一男一女兩個人物，邊沿斷裂處有著很明顯的利刃切割后的痕跡，斷得十分干脆。

    畫尾這兩個人物勾肩搭背，極富特色，正是《韓熙載夜宴圖》最后出現的兩個人物。這幅畫最后貼了紙加長，落了一首詞，落款的紅章是夜宴兩個篆字。

    詞則是李后主詞《相見歡·林花謝了春紅》：

    【林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東?！?/br>
    字非常娟秀漂亮，像是女性的字體。但可以確認，并非是浮云子、韓嘉彥所熟悉的任何字跡。

    《韓熙載夜宴圖》本身就是李后主為了了解重臣韓熙載傳聞中糜爛的私生活，而派宮廷畫師顧閎中潛入韓府窺視而作的一幅帶有政治意味的畫卷。畫卷將韓熙載豐富多彩的夜生活描繪得淋漓盡致。

    畫的最后配了一首后主詞，看著似乎正正好，可這詞本身表達的意味，卻與畫卷的內容有些不搭界。

    阿青，你去把放大鏡拿來給我。

    誒，好！阿青連忙去外間取，韓嘉彥則將手中那卷鐘馗像也鋪展開來，放在殘畫旁，彎下腰湊近了，仔細觀察。

    六郎？這畫是怎么回事？一旁的雁秋感到一頭霧水。她目前對于韓嘉彥、浮云子等人正在調查的事還是一知半解，并沒有人把事情完整和她說過。她只是知道韓嘉彥在查她已故生母和已故師尊的過往。

    我在對比這兩幅畫是不是出自同一個畫師之手，雁秋，你也幫我看看。

    啊可我不懂繪畫。雁秋踟躕道。

    沒事，你女紅強，眼神好，心也細，你幫我仔細觀察著毛筆運筆的方向，看能不能判斷此人運筆的規律來。

    好。

    這時阿青已經快步跑了回來，手里拿著個水晶磨成的透鏡，外圍包了一圈藤條編織的圓框，加了個把手，以方便抓拿。

    韓嘉彥又讓阿青將光亮打足，俯身下來，拿著透鏡仔仔細細一筆一筆地觀察。約莫一刻鐘之后，她心中大概有數了。不過她沒有說自己的想法，反倒先問雁秋道：

    你覺得是一個人畫的嗎？

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    似乎是的，感覺很像。

    哪里像？

    我說不上來，就是一種感覺，六郎您太為難我了。雁秋發窘道。

    韓嘉彥于是提點了一句：你有沒有看到像柳葉一般的筆鋒？

    雁秋忽而雙眼一亮，忙道：對對對，就是柳葉一樣的筆鋒，一條一條的，仔細看能看出來，這畫師似乎很喜歡這樣一筆一筆地勾畫。@無限好文，盡在海棠書屋

    是嗎？哪里??？我怎么看不出來？阿青瞇著眼湊得很近，迷糊道。

    韓嘉彥笑著解釋道：顧閎中的筆法圓融，間以方筆轉折。這個畫師雖然極力模仿，卻短時間內不能改掉自己的繪畫筆法。這類筆法稱之為柳葉筆，或者蘭葉描，擅長勾畫極為細膩的場景事物，且稠疊而成勢后，可造成波浪起伏的變化，謂之為吳帶當風，這畫師應當是學吳道子起家的。@無限好文，盡在海棠書屋