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筆趣閣 - 玄幻小說 - 大時代的夢在線閱讀 - 第八十一章 琺瑯表(2)

第八十一章 琺瑯表(2)

    雙層琺瑯面盤和栩栩如生的活動人偶,皆以掐絲琺瑯技術手工精制而成,將時間流逝的概念以生動活潑的方式呈現。復雜精細的掐絲琺瑯技藝被生動地運用,絕對是美感與工藝的完美結晶。

    畫琺瑯,兩種工藝大有不同。所謂畫琺瑯,也就是用琺瑯彩直接作畫,它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺瑯釉作底層,而后再繪畫,入窯燒制而成。17世紀末,畫琺瑯由西方傳教士和商人帶入中國。

    其中微縮彩繪琺瑯是日內瓦制表七大工藝之一。在18世紀末,日內瓦的琺瑯大師創造出“無色透明釉彩下的繪畫”,以其藝術創造的精確和經久不變的迷人外表著稱。

    微縮彩繪琺瑯先在金屬表盤上覆蓋一層抗變形的琺瑯釉,燒制出沒有一點瑕疵的盤面。彩繪師在表面涂上數層白色琺瑯釉,才開始繪制。彩繪師要用特制的針筆,以高倍顯微鏡放大作為輔助工具,用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。

    再用高溫焙燒,讓色彩不斷加重,直至發出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同,往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。

    完成一塊微縮彩繪琺瑯面盤遠比裝配一枚陀飛輪機芯還難上許多,需要漫長的時間,過程中有很高的淘汰率,而且培養一名彩繪師比制表師要困難的多,種種這些造成了微縮彩繪琺瑯表價值居高不下。

    積家要求高溫窯來融化琺瑯粉末。

    表盤是逐層加熱而成,每層都要加熱到很高的溫度。這種反復的烘烤最終讓琺瑯沉淀,因此經過很長時間也不會開裂。裝在6點鐘位置的飛行陀飛輪是自制的。

    純粹的白色琺瑯表盤的優雅氣質是這款超薄陀飛輪腕表的主要特征。這種設計非常巧妙,手工切邊的陀飛輪棒,頂部是一顆尖晶石,安置在5點鐘的位置。顯示有寶璣風格阿拉伯數字的鐘盤字環在偏離中心的位置11點鐘處,跟陀飛輪面對面。

    這塊表的厚度是745毫米,581型機芯的厚度是3毫米。陀飛輪專利217周年紀念,陀飛輪是亞伯拉罕·路易·寶璣的一項革命性的發明,“陀飛輪日”的紀念再加上一塊具有機械和藝術美感的腕表,實在迷人。

    這款表跟其他的高珀富斯時計一樣,是一款極富設計靈感的產品,設計特征兼具機械創新和現代美感。在這款表殼上,琺瑯在這種三維外觀上發揮著非常微妙但是很重要的作用。

    蓋住表面上半部的表盤是用黑金制作的。跟這部分相對的是白色分鐘圈、數字、時標和動力儲備,都用大明火技法制作而成,雕刻成空洞效果然后用琺瑯填充。這塊表的下半部分則將機芯展露出來。

    琺瑯所做的表盤幾乎很少出現在低價位里,限制于成本?,m瑯表盤和普通表盤的差價過于龐大,表款的價格自然也節節高升,這也是讓不少愛好者望而卻步的原因之一。哪怕是民間也有不少做琺瑯技藝出色的愛好者,又無法很好的解決“機芯”問題,尤其是涉及打磨、復雜功能的問題?,m瑯親民化的路還需要很長一段時間去冶煉。

    琺瑯,英文名為“enal”,最初是由古波斯傳入中國的一種工藝。被音譯為“佛郎”、“法郎”。由于琺瑯看起來有瓷質感覺,兼具珠寶與玉的潤澤,人們就加上了“王”字旁,便成了今天的“琺瑯”二字。

    具體說,琺瑯工藝是由石英等金屬氧化物混合后,放入容器再加入清水研成粉末,用油料調和后變成玻璃質涂料,再像畫油畫那樣施藝于金屬或瓷器質胎體外,再經過爐窯燒制而成,這種用琺瑯裝飾過的器物便是琺瑯器。

    琺瑯有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細致,最重要的是這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。即使經過上百年,琺瑯明亮的色彩也不會退卻。而全人手繪畫的琺瑯腕表,時至今天也無法被任何機器取代,如何欣賞與收藏成為了一門重要的學問。也成為奢侈品腕表中獨具一格的風景線。

    早在13世紀,琺瑯工藝就在古波斯出現并盛行。那時的琺瑯工藝主要用于容器和家具,尚未用于繪制表盤。近代的琺瑯技藝始于15世紀末,而在歐洲文明開始經歷其歷史上最為動蕩的時期時,琺瑯精細的技藝迎來了最輝煌的時刻。

    就是在那個時期,西班牙和葡萄牙航海家開始了長途旅行和冒險,去探索當時仍不為人知的大陸。為迎合大航海時代的需求,琺瑯工藝才被廣泛應用于懷表的表盤裝飾。

    微繪琺瑯技術用于鐘表不是偶然,這一世界性突破與15世紀的日內瓦有著密不可分的關系。在當時,琺瑯技術主要用于高級裝飾品和珠寶,但隨著17世紀制表行業的興起,琺瑯技術經歷了一場重大變革。這催生出一種利用畫筆在琺瑯上繪制微縮畫的鐘表裝飾技術。

    1755年世界上最著名的腕表品牌江詩丹頓在日內瓦創立,而幾乎就在同一時期,日內瓦的微縮畫家正在完善一種稱為“日內瓦琺瑯”的助熔技術,以便創造出一種類似透明彩釉的裝飾效果,從而保護和增強下方的微縮彩繪圖案。

    不管采用何種技術,都需要長時間的準備工作。這一工作要求耐心和精確,而江詩丹頓給微縮畫家了可發展的平臺?,F在,江詩丹頓仍然是目前世界上少數可精美琺瑯表盤的腕表制造商之一。

    這項技術是日內瓦頂級工匠數百年經驗的結晶。至今,江詩丹頓的時計作品上仍可以發現微繪琺瑯技術的各種細節,從單純的花朵或花環,到色彩豐富的鏤雕和雕刻螺旋圖案、精美絕倫的微縮肖像和風景等。

    在17世紀末,畫琺瑯技術由西方的傳教士與商人帶入中國,后來由于清皇室的喜愛被引進皇宮。1848年,江詩丹頓為中國市場而特別創制的懷表,黃金制成,飾有琺瑯圖案,表殼外圍的蝴蝶結、表圈和吊墜均鑲滿半珍珠,白色琺瑯表盤上綴有12個羅馬數字。即便是1848年中國歷經浩劫后,紫禁城內依然保存有上千件琺瑯精品。

    現在高科技制表風氣橫行,人的作用幾乎減到史上最低位,只有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的,沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺瑯表,給人溫暖的感覺,值得欣賞把玩。

    對此有興趣的朋友可到日內瓦百達翡麗博物館走一圈,那里藏有二三十只從上世紀60年代到80年代創作的琺瑯懷表。我看過之后,突然有“悟”的感受,做一只萬年歷計時表難嗎難。但與這個級別的縮繪琺瑯表相比,那又實在太容易了。因為做高復雜表的機器和人不難尋找,而能畫出這種琺瑯畫的屈指可數。

    琺瑯表制作期間除了色彩的控制之外,最重要的是要有高超的油石打磨技巧,消滅氣泡或砂孔,使整個平面光滑而且明亮。傳奇琺瑯大師suzannerohr曾說過,當她的打磨師傅離開之后,她甚至無法再作畫。

    我們現在無法看到可以與懷表水平相若的琺瑯畫?,m瑯匠半路出家,根本沒心思畫好一幅畫,遑論仿好藝術大師的佳作。畫出畫已經不容易,打磨是決然不做的。

    所以,這個級別的畫除了有氣泡,側看也有如月球的表面,凹凸不平。所以,有人揚言,光滑的就不是真琺瑯——存點錢買一只上品的百達翡麗看看吧。

    上品微繪表難求的情況,肯定還會持續下去。我想,改變的條件幾乎完全不存在。

    某品牌大做這類表,但作品好聽一點兒只是差強人意。我興致勃勃選取名畫訂了一只,拿到手之后一秒鐘也沒戴過,小學生習作矣,有污敝腕。axaxaxaxax大時代的夢axaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxaxax



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