桃花塢木版年畫為分版水色套印，印刷時先印墨線版，然后根據畫稿的色澤再分版套色。用色通常為紅、綠、黃、桃紅、紫和淡墨等五六套色。

    無論套色版用色是否相同，印刷時都是均勻平刷，不分濃淡，但可用“環色”，即兩種套色重疊造成復色，可豐富色彩的變化。

    在印刷過程中，印工則采用“模版”技法，使墨線版和套色版準確無誤，使印刷的作品與原作不失真。再后進行裝裱，一幅年畫才算完工。

    創稿是指在熟悉生產工藝過程的基礎上，確立設計主題，畫出富有桃花塢木版年畫特點的畫稿。畫稿如果不符合工藝生產特點和cao作規律的話，只是一幅好繪畫，而不能成為一幅符合桃花塢木版年畫藝術特點的畫稿。

    勾稿即先勾出線版稿用于刻版，要求用濃墨勾勒清楚，不能像寫意畫那樣隨意發揮，造成刻版上的困難，且線條不宜過密，也不宜粗細相距太遠，筆法不能有太多輕佻轉折，這樣不僅刻出來效果不好，還會造成印刷時的困難。

    線版完成后，要根據原創初稿分出填色版稿。

    畫師勾出的線版稿先要看，并研究在具體刻制過程中有哪些不利于cao作的地方，提醒畫師修改。

    根據線版稿選擇適用的梨木板，并刨光、沙平。

    線稿勾在蟬衣紙上，再平整服帖地貼在梨木板上，這一工序極為重要，要求不能走形，講究指法、份量輕重，所以技術要求很高。

    “上樣定終身”，這句話充分說明了粘貼畫稿對于桃花塢木版年畫生產的重要性。不論墨線稿或者套色稿，在粘貼畫稿時，先將同類的木版按照稿紙大小配料、刨平，并以平鑿扦光，以達到平光細凈為度。

    稿紙先與版面定位放好，在稿紙四周和版面銜接處用鉛筆打上四五個騎縫叉，以便粘貼稿紙時不會走位。然后用薄勻漿糊遍涂版面，迅速貼上稿紙。

    貼稿紙時用左手扦住稿紙，右手以小棕帚輕勻地自中央向四周刷出來，刷時要求平服準確，絲毫不能走位才合乎要求。如果稿紙一經走位，刻版時無法糾正。

    而套色版貼稿紙比墨線版要困難的多，套色版是根據墨線版而來的，如果和墨線版有差錯，印刷時必不“上套”。所以刻版藝人中對于套色版上套與否，視為這行手藝中的第一個難關。

    首先，是用拳刀以四種刀法刻出線版?！鞍l刀”是用刀在線條右邊向內發劃；“襯刀”是在線條左邊相距約一分的地方所襯的一刀；然后用“挑刀”在發刀、襯刀和墨線間挑去木面，于是一根線條就刻出來了；線條刻出來后，到敲底前又必須先在線條著根處再復一刀，稱為“復刀”，復刀要比前三刀吃力略深些，以便在敲底時既能順利地敲出空間，又能保證線條根底的牢固。

    雖然使用的刀法不外乎這四種，但在刻的時候仍需視不同的情況而分別對待，且刻版的刀下功夫并不能完全用言語表達，其中的訣竅仍需刻版藝人在不斷的鉆研和苦練中得來。

    線條、點、面全部刻出后，需用彎鑿、扁鑿、剔空、韭菜邊、針鑿、修根鑿、扦鑿等刀具進行敲底、修整。鏟底要求奏刀準確，鏟底平整。

    有訣云“發刀準，挑刀狠，鏟底輕”。其具體cao作如下，先用“彎鑿”剔去木版上的空間，再用“扁鑿”鑿平，接著根據空間大小的不同情況適用“大剔空”“二剔空”“韭菜邊”“針鑿”“修根鑿”等敲底，最后用“扦鑿”扦平版底。若有損壞，須及時采用補版工藝進行補版，補版工藝仍是相當精密的。

    根據線版，畫師會進行分版?？坛鼍€版后，應將分版稿選板、上樣、刻制成色版。

    線版、色版全部完成后，要細心復查，有否失套、漏版、斷線等現象，發現問題要及時補版。補版時可以在需要改動處挖去一塊，然后嵌入同形大小木片一塊扦平，再依照原稿加以墨線刻畫。

    經高手補版后，印刷時并無異樣。補版的要求首先挖補的木版必須是同類質地，以求服平；第二，挖補后還應用小釘在四角適當地方釘牢；第三，在中央版面上挖補的塊面形狀較自由，而在邊處挖補的形狀必須呈梯形，否則容易脫落。

    套印工序包括看稿、上料、印線版、夾水、摸版、印套版、夾水。

    看稿分看墨線稿和看套色稿?？茨€稿時要注意檢查墨線稿的布局、線條組織和粗細程度。

    墨線稿布局要豐滿，便于印刷時刷帚平順流暢的刷印，不致因版面空間大而礙滯手下動作或導致擦子不小心陷入版面凹陷處而污染紙面，造成印刷時所說的“打椿”。

    線條組織要疏密適度，線條過密處刷不清，容易起塊，也會造成套印色彩時，色彩灰暗沉滯，線條過細不僅印不準確，也會造成套色后因缺乏明顯的墨線分界而不能突出色彩對比的鮮明度，更加要避免桃花塢木版年畫印刷藝人所說的“雨夾雪”，即大的塊面和過細的線條混在一起，造成兩不討好的畫面。

    看套色版，桃花塢木版年畫的色彩分布雖然多是滿版，但必須做到不沉不悶，配色輕重要適當，色塊處理既要滿版，色距又要相近。反之，會造成色彩刺眼或污濁。

    印刷每手料為500張，要整齊地夾在印臺的撓棍下。上料時，500張紙要先切光篤齊，靠左邊，即靠按版片的邊緣，要使之略有坡度，約在3045度之間為宜，坡勢由右向左，這樣上撓棍固定后便不易走位。

    印線版的黑色均為自己配制，要求色度飽和，印出效果應當準確、清楚、清潔。墨色要加膠處理，比例適當。

    在印線版或印套版的時候要求扦紙功夫，扦紙的緊或松、平或斜均會影響到印刷的準確度。一般都是在撓棍左邊按上一塊“襯板”，以幫助扦紙的角度和平穩度，不過最后效果仍決定在手中。

    老師傅扦紙，不上不下，不左不右，松緊統一，五百張始終保持在同一個位置，注意版面的平準。刷帚功夫，刷帚使用時先在顏色盤內蘸色，落版時需用力較重，以便潑開顏色，敷滿版面。

    接著既輕勻而又快速地遍刷版面，不等顏色稍干的時候便扦紙上版，使用擦子擦印。在刷帚刷版時，應防止由于顏色用得過多而溢成“色邊”，即在版面邊沿或溢到邊外，或者淤塞成塊；更應防止棕絲脫落而污染畫面。

    總之，要做到畫面上色彩的勻、準、潔、鮮四字的要求。擦子功夫，當扦紙上版后，隨即擦子下落，由撓棍這邊先輕輕地從右到左，再由中央向四周施展，以定版位，然后用重而靈活的力道擦出畫面。

    要求既要均勻，又要根據粗細不同的色塊的情況，使用不同輕重軟硬的功夫去對付，以達到勻、準、潔、鮮的要求。

    印完線版，需先夾水20分鐘左右。目的是讓墨色固定，并去掉一些水分。

    套色版要和墨線版結合的絲絲入扣，摸版是重要的一關。上下左右的部位要摸準。版片大的在版背四角墊以潮紙，版片小的用膏藥rou，即中藥店中出售的膏藥原料粘住，均用小榔頭敲移。

    在引刷進行中微有移動時，也需隨時注意敲版校正。

    根據原定的色版工藝程序，特別是要采用環色版工藝的情況時，首先要設定印色版先后程序。一般先印紅、藍、紫，后印黃、淡墨。每印完一套版，都要采用夾水工藝過程。

    整個過程，要做到勻、準、潔、鮮的要求。忌失套漏印，忌重復線和色。

    每印一套色，紙面受到一定程度的潮濕，不僅紙有伸縮性，色彩也容易潮濕，會影響下一套色彩的準確性，這就需要隔水處理。

    辦法是每隔七、八張或十幾張紙中間隔上一張干燥的紙板。隔水時間約為二十分鐘或半個小時。但應注意時間不宜過長，紙上不應過干，否則第二套就印不勻甚至印不上去。

    因此，印刷這道工序，一手料，即500張紙，必須一手落成，不能拖延時日。最后一套的隔水時間應比分套時隔水的時間略長，待紙上全部隔干后下料。然后整理切齊，以待檢驗。

    將印好的產品認真檢驗，分出正品和次品。檢查的范圍是色彩的準確度和鮮明度、套印的準確性以及畫面的整潔等。發現問題，及時修補，用手工補色或補版印刷。

    桃花塢年畫的題材，祈福迎祥，如《和氣致祥》、《天官賜?！?、《萬寶祥瑞》、《花開富貴》、《福壽雙全》、《八仙慶壽》、《金雞報曉》等；

    驅兇避邪，如《門神》、《灶君》、《關公》、《鐘馗》、《姜太公》、《張天師》、《張仙》等；

    時事風俗，如《法人求和》、《蘇州火車開往吳淞》、《劉軍克復宣泰大獲全勝》、《春牛圖》、《十美踢球圖》、《姑蘇報恩寺進香圖》、《洋燈美人》、《合家歡》、《黃貓銜鼠》等；

    戲曲故事，如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫悟空大鬧天宮》、《白蛇傳》、《穆桂英大破天門陣》、《三笑煙緣》、《定軍山》、《苦rou記》、《戰北原》等。

    桃花塢年畫品種很多，大致可分為美女畫、裝飾圖案畫、門畫、農事畫、兒童、歷史故事畫和神州傳說畫等，其中神仙佛像等迷信類畫片，內容有門神、灶神，以及所謂“辟邪人物”。

    含有致富獲利內容的畫片有《一團和氣》、《娃娃得利》、《劉海戲金錢》、《歲朝圖》等。有關農事的有《春牛圖》、《豐收圖》、《魚樵耕讀》、《大慶豐收》等。

    山水風景畫片有各地風景，如《姑蘇萬年橋》、《蘇州閶門圖》等。雍正后出現的故事戲文畫片，范圍很廣，有古有今，有單張有連續，如《武松打虎》、《花果山》、《定軍山》等。風俗畫有《玄妙觀廟會》、《蘇州城內外三百六十行圖》等。

    風土人情躍然紙上，今天成了寶貴的地方史料。有些年畫富有愛國主義色彩，如《法人求和》、《劉軍門大敗法軍圖》等，贊揚中法戰爭中愛國將領劉永福，可謂較早的政治宣傳畫。

    傳統的桃花塢木版年畫藝術已很少生產，但畢竟在歷史上曾有過輝煌的一頁，故作為舊時主要民間美術樣式之一的桃花塢木版年畫業已成為一種珍貴的文物，逐漸受到人們的重視。

    學習和研究桃花塢年畫，對于發展的新的藝術，弘揚中華民族的傳統文化是有著重要的意義的。

    但是，隨著人們生活方式的改變，桃花塢年畫的實用功能大大減弱，而純粹的觀賞功能反倒有所提高。市場的變化影響到桃花塢木版年畫中傳統技藝的留存，現代印刷技術的發展給傳統木版年畫的手工制版和印刷技巧造成巨大沖擊。

    桃花塢年畫的畫鋪越來越少，傳統雕版技藝和染色印刷技術的傳承也越來越困難。作為一門工藝，桃花塢年畫的制作過程歷來是有明確分工的，畫稿、刻板、印刷流水作業。

    但把握這門技藝的人已經很少。隨著桃花塢年畫作為蘇州工藝美院的一個常設專業，有了固定的教學基地。藝術收藏品、旅游紀念品的開發制作成為桃花塢木刻年畫社的主業之一。

    文化部門已經大力進行桃花塢木版年畫博物館的資料征集等工作，它將被建成傳統木版年畫的收藏、研究、保護基地。

    但由于傳統藝術生存市場嚴重萎縮，木刻年畫在民間的市場幾乎接近于零，堅持年畫創作的人員已經很少，后繼乏人現狀一時難以改觀。

    桃花塢年畫是江南地區的民間木版年畫，因曾集中在蘇州城內桃花塢一帶生產而得名。它和河南朱仙鎮、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、四川錦竹的木版年畫，并稱為中國五大民間木版年畫。

    桃花塢年畫源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發展成為民間藝術流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛時期，每年出產的桃花塢木版年畫達百萬張以上。

    桃花塢年畫的印刷兼用著色和彩套版，構圖對稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調表現歡樂氣氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精細秀雅的江南地區民間藝術風格，主要表現吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅鬼避邪等中國民間傳統審美內容。

    因為地理位置和環境的影響，所以桃花塢年畫的風格有著普遍的江南風格，十分的精細秀雅。

    桃花塢是江蘇省蘇州市以北的一個小鎮。因為地理位置和環境的影響，所以桃花塢年畫的風格有著普遍的江南風格，十分的精細秀雅。

    他的主題主要是以眾多戲文故事、民俗生活、吉祥喜慶、驅鬼辟邪、花鳥蔬果等傳統民間審美內容為主，各花看各眼，所以有很大一群人喜歡這種風格。大時代的夢