凱斯特納的主場，他卑躬屈膝時也是舞臺的焦點，但那個黑發黑眼的年輕人出現在舞臺上就瞬間吸引了所有人的目光，盡管人們看不清他的臉，但他的肢體、動作體現出的，就是一種與凱斯特納截然不同的輕快靈動，這一點的區別度甚至超過了服飾與妝容。

“杰森·鐘?！彼驹谶~克爾面前，微微仰著頭，“久仰大名，瓊斯警官?！?/br>
杰森是警局的新人，一個剛畢業的大學生。人物設定上他是一個二十出頭的年輕人，沈喬在外貌上無疑是有差距的。

介于少年與青年間，青澀卻不稚嫩的年輕人，他有著蠻橫的沖勁，對自己的前輩卻有著發自內心的尊重。

這也許是個過不久就要犧牲的可憐人。九十年代的話劇人物形象還是相對平面，他出現時是好人，到結尾也會是好人。

局面似乎正是從杰森的出現開始扭轉：他極其聰明，能敏銳地發覺一些非常微末的細節，他真誠坦率，令邁克爾充斥著壓抑的生活有了難得的光亮。這個過程中，他對杰森產生了一種有些病態的，壓抑著的情感，一樹梨花壓海棠（1）。

這種情感令邁克爾壓抑而痛苦，他在工作時逃避，在獨處時哀嚎，他無法接受這樣一種畸形的關系，發生在了他與杰森間。

而劇情的關鍵節點，正是發生在這個時期。

邁克爾陷入了對杰森的狂熱迷戀，他開始調查杰森的過往，窺伺他的行蹤，他發現了杰森掩飾極好的秘密：他在年幼時曾經遭遇過性侵犯，而此前他追蹤調查的案件，有一個死者曾經是杰森的老師。

“他是個古怪的孩子，別的孩子會哭泣，但他像是從來不在意這些?！?/br>
一個大膽的假設在邁克爾心中浮起，他假設杰森為兇手，終于建立起了完整的體系。他找到杰森，向他描述了整個經過，杰森坐在他面前，安靜地微笑道：“您如何證明？”

“我沒有證據，但我終有一天會找到?！边~克爾說，“自首，你不必死?！?/br>
“您會幫我把案件轉到聯邦法院嗎？”杰森說，“我想我對您來講很重要?！?/br>
“當然?！边~克爾完全克制不住自己，不假思索脫口而出，“杰森，我......”

“您喜歡我，甚至愛我?！苯苌p輕巧巧地說，“很多人都這么跟我說過，您調查到的那些人，都對我說過?！?/br>
“我和他們不一樣......”

“是一樣的?！苯苌酒鹕?，俯視著邁克爾，他眼神極冷漠，帶著隱隱的嘲弄，臺下的觀眾看不到這些細節，但從他的站姿，手勢與念詞的語氣中，觀眾能夠無比直白地感受到，“你們戀慕我，不過是滿足你們陰暗的，無處施展的需要，將我視為滿足你們的物品?！?/br>
“我不需要這種畸形的關系，我可以舍棄追求愛情的權利，只希望擁有別人的尊重與善待?！?/br>
“邁克爾·瓊斯警官，我曾經對你抱有希望與幻想，但你也并沒有將我當做人來看待?！?/br>
仿佛某種微妙的變化，沒有人知道來源于何處，但從這一瞬間開始，凱斯特納的絕對權威開始動搖，獅王高居王座，更年輕、勇猛的后輩卻毫無顧忌地挑戰他，他未必能成功，但搏擊的時刻他的光彩不會亞于獅王。

“你懦弱，卑怯，想伸張正義卻沒有足夠的決心與勇氣，你羨慕我的年輕，羨慕我擁有你已經失去的青春與激情，你狂熱的感情不是因為因為愛，而是因為妒忌?！?/br>
“然而我并不稀罕，這樣自私而又愚蠢的感情?！?/br>
舞臺已經全然成為杰森·鐘的主場，他背著手，腳步隱隱有著探戈的舞調，臺詞卻念得冷漠尖刻，嘲諷之意呼之欲出：“你們這樣愚蠢，卑劣，然而法律不會審判你們。它寬容著權貴，包庇著惡人，我剝奪別人的生命，但我不必付出同樣的代價，只要我有一位高級警官的‘愛情’?！?/br>
“停下！”邁克爾尖刻地說，杰森渾然不顧，仍舊自顧自說道，“我曾經想過殺死我的老師，律師給過我希望，可法官毀滅了它。我終于意識到，對我而言，自己比法律公平，法律做不到的，我代為履行?！?/br>
他繞到書桌前，作勢拿起手槍，然而在他開槍之前，邁克爾先動了手。

子彈貫穿了杰森的心臟。他犯下殺人的罪過，邁克爾審判他，以死亡的代價償還。

邁克爾的反應卻是捂著頭，痛苦地蹲在原地。

他殺了杰森。他可以說是自衛，可以逃避法律的追責，但那一瞬間的惱羞成怒才是開槍的原因，他無法欺騙自己。

他審判了杰森，杰森也同樣審判了他。

他信仰的公平與正義同樣背棄了他。他瀆了職，遵從本能卻違背了責任，他同樣要為了他的錯誤付出一生的代價，以終身的煎熬償還。

話劇謝幕后趙文彥在劇院后門等了一個多小時，沈喬才從員工通道里出來?！霸洪L呢？”他問。

“老師還要跟劇院經理談事情?！鄙騿陶f，“他讓我們先走?！?/br>
趙文彥點點頭，考慮到晚上回學院太危險，他們在附近定了酒店。到房間后沈喬洗了個澡，擦干頭發出來后趙文彥便直截了當地進行評價：“劇本內核有問題，其他方面再好也挽救不了這一點?！彼⑽㈩D了頓，“你和院長都演得很好，但這個劇本可能一開始就不適合改編成舞臺劇，電影或許還好些?！?/br>
這個劇本過于強調內心戲，對白上就相對薄弱，表現在舞臺上就是張力不足。而演員過于出色的表演，在另一個方面反而會放大劇本的問題，從電影的整體來講，這并不是好事。

“老師也是這么說的?！鄙騿陶f。

趙文彥一愣。

“他拿到劇本時就告訴我，即便他動用人脈，為它拉到最好的團隊，它也不可能成為真正的好作品?！鄙騿贪芽恐恼眍^拉到身前，“但它給演員的發揮空間非常大。它不會給你帶來多少聲譽與名氣，卻能讓你實現作為演員的價值?！?/br>
“他讓我選之前自己就做了決定，而我跟他的選擇一樣?！?/br>
電影可以因為演員的表演而提高整部影片的水準，但同樣的準則在話劇上并不明顯。

話劇對演員的要求更高，很大程度上來源于傳播內容的需要，但如果內容本身就不夠豐滿，演員的表演再出色也用處不大------舞臺根本沒有留給觀眾回味的余地。

“演員的表演也許不足以拯救一部戲，但再糟粕的劇本也無法掩蓋演員的光彩?！鄙騿陶f，“你還記得老師得威尼斯影帝的那部電影嗎？”

“記得?！?/br>
1984年，卡爾·凱斯特納憑電影獲得威尼斯最佳男演員，電影本身質量并不高，唯一的光彩即在于凱斯特納驚為天人的表演，評論一致認為他一人即把