“一個家族就是一面鏡子，是當時社會的一個縮影?！遍L久以來，我們習慣了對那些處于新舊時代交替時期帶有封建和資本主義雙重性質的家族投去敵視的目光；新歷史主義的潮流興起以后，我們又習慣于用原生態、復雜性、碎片化等方式來解讀曾經的望族。從紅樓夢到家，從四世同堂到白鹿原，印象中我們面對的家族歷史往往是剛性、苦澀、乃至血淋淋殘忍的，而其中的代表大家族的典型人物也往往成為那個時代局限與封閉的符號。

    魯迅文學獎獲得者衣向東最新創作的長篇小說站起來說話顛覆了我們對家族小說的慣性認識，從發掘家族和人物的現實意義出發，對在近代史上有巨大影響力的寧波小港李家，進行了重新審視和定位，展示中華民族最動人的精神底色。

    小說寫的是一個名門望族的血淚史，這個家族的人，用他們可歌可泣的勇氣和作為，譜寫了一曲為民族大義而傷痕累累的悲壯歌曲。這是一個讓人肅然起敬的家族。和那個時期的名門家族一樣，在山河破碎、風雨飄搖的時代，偏居一隅的小港李家不可避免地也要面臨同樣嚴峻的外部壓力。但是，李家成員在重壓之下，并不是勾心斗角、分崩離析，把一個巨大家產坐吃山空，或是為分家產而打的頭破血流，或是四散逃難，而是和睦團結、敢作敢為，積極走出小浹江，走向斗爭更為激烈的上海戰場，把巨額的個人財富投入社會變革和國家振興之中，他們招募武裝力量，投資興辦實業，走向革命，積極與敵斗爭。指導規范他們人生行為的共同信仰不僅僅是傳統的家族觀念，而是振興民族的國家觀念與自我實現的主體意識。作為一家之主的秦夫人深明大義，李牧漁憂國憂民，朱山影敢于創新，尤其是主人公李家老三、曾是上?！扒鄮汀崩洗蟮睦钅翝谛梁ジ锩鼤r期自己籌餉，組建軍隊支持孫中山先生；日軍攻占上海和南京時，他又組織抗敵救援隊，向前線的將士們運送物資，之后在東北置田種地，相依為命的妻子不幸病故從江南小鎮，到喧囂上海和冰雪北國，盡管經歷了無數挫折和迷茫，他并沒有放棄振興中華民族的理想和抱負，轉而走上了實業救國的道路。他們妻離子散，家族衰落，卻矢志不渝?！靶≌f將寧波幫的命運和國家民族的命運緊緊聯系在一起，讓我們看到一個家族的民族氣節和愛國熱情?！?/br>
    歷史是復雜的，但是每個作家在自己筆下處理歷史的方式當然與這個作家的世界觀和歷史觀密切聯系。反觀那個時代，真正扭轉歷史走向的當然是廣大人民，但是當我們細致做了一番考察后，發現那些曾經被標稱為“名門望族”的一部分人在歷史上并非完全是曾經的意識形態告訴我們的那樣沒落，他們在民族危亡起的積極作用似乎不可小覷，力量也似乎更大。當國家面臨內憂外患的困境的時候，這些家族所面臨的內外部壓力似乎比普通的百姓之家更為嚴峻，但是他們中的某些人視野開闊，頭腦敏銳，對局勢的審視更準確更清晰。李牧濤、袁月等進步形象躍然紙上，與我們慣見的抗爭題材不同，他們更彰顯了中華民族自強不息的精神力量，也回歸到了小說創作“順著人物寫”的本質，體現了文學創作以人為本的基本原則。中華民族愈挫愈奮、生生不息的民族精神在他們身上也可能更能被擦亮、閃光、張揚。

    因此，在當下越來越多的人在重新審視這一段歷史，試圖對曾經的這一群人的精神世界做一個自己的評估。衣向東就做了這樣一個努力。衣向東一直以來就是一個充滿溫情和積極弘揚文學正面引導作用的作家，在他迄今為止發表的幾十個中長篇小說和劇本中，我們基本見不到所謂的先鋒文學中那些暴露生活中假、丑、惡，用血腥、暴力、性愛來揭示人性之惡，表達灰心、迷茫，價值丟失的悲觀情緒，當他把寫作的觸角伸向歷史題材的時候，他仍然延續了這一寫作傾向，站起來說話就是其中的代表，小說能以小見大，最大限度地發揮了文學作品的思想政治教育功能。

    與作者的創作理念相適應，在題材上這部小說也是重點鉤織家族外部矛盾，而對內部矛盾上采取了弱化刪減的方式，這種“重外輕內”的寫作策略與作者的創作意圖形成了較好的呼應。在具體情節布局上，衣向東仍然采取了他一貫的小說敘事策略：采取傳統方式講故事，主副線索分明，矛盾錯綜交織。作者以李牧濤為主線人物，由他貫穿起這個家族在上個世紀上半葉風起云涌的革命和實業救國的歷程。其他人物或與其形成沖突，在一次次沖突慢慢塑造出他們的精神塑像；或側面配合映襯，為主要人物形成多聲部伴奏。李牧濤主要的對頭人物是袁開福，同屬于社會上層，但是袁開福見風使舵，心狠手辣的，他的身影貫穿了小說的大部分章節，成為那個時代的各個時期腐朽沒落的階級代表，與旗幟鮮明地站在民族立場上保家衛國的李牧濤家族形成強烈的鮮明的對比，成為一本活教科書。小說中的主情感線涉及三個不同身份的女性，而作者的設計別具匠心，讓李牧濤死敵袁開福的女兒袁月成為最主要的女性，這種特殊的人物關系的設計讓小說的矛盾纏繞更加細致緊密，情感糾結更加錯綜復雜。而除感情外，袁月的特殊人生經歷，也讓這個小說情節更加起伏跌宕。至于家族中其他人物，也是各具特色、轟轟烈烈，為小說更好地展現社會生活的廣闊面和縱深感起了添姿加彩的作用。

    作為一個成熟的作家，衣向東在寫作中總是十分重視讀者的閱讀感受。這部小說時間跨度較大，人物眾多，讀起來卻有條不紊，給人的感覺十分清透，這與作者的高超的敘事藝術手法是分不開的。把握線索，設置懸念，理清背景，突出人物，事件交代干凈利索，敘述節奏明快自如都使這部小說的可讀性大大增強。

    讀罷，我們不得不引發這樣的思考：國破家亡的時候是誰在站起來說話？當然是民族的精英和脊梁。我們已經記住了那些風流人物，我們似乎還應該記住一些曾經被遺忘的家族和曾經被遺忘的人，因為他們也曾吶喊。作為一篇成功的小說，站起來說話的文學標準無可爭議，小說也巧妙地回答了文學作品是“為老百姓寫作”還是“作為老百姓寫作”的指向性觀點，提供了我們進行鐵路題材文學作品創作的啟示。