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厲勁秋站在原地,遠遠能見到那張遮蓋在室內陰影中的彩色遺像。 他對鐘應了解不多,可他聽樊成云說過:鐘應的爺爺林望歸是一位優秀斫琴師,他尋找了遺音雅社流失的樂器多年,連樊成云也不過是后面才加入幫忙。 沒有人比鐘應的爺爺執著。 所以,鐘應從小就耳濡目染的執著。 厲勁秋站在琴館門外,覺得自己沒有踏入這間林望歸琴館的資格。 他后背浸濕冷汗,只覺得彩色遺像上老人的目光,如同一根一根針,扎在他胡亂評價的嘴巴上,令他痛苦不堪。 他想過去解釋道歉,又覺得解釋道歉顯得虛偽。 正當他進退兩難的時候,鐘應走了出來,抱著一張獨特的琴。 那琴細頸窄箱,繃緊了十三根琴弦,暗紅漆木嶄亮如新,琴頭綁著紅色中國結穗子,看得出鐘應十分珍惜它。 “這就是你說的特殊樂器——筑琴,是爺爺根據史料仿制出來的?!?/br> 鐘應云淡風輕,微笑著展示這張失傳已久的筑琴。 厲勁秋滿臉懊悔痛苦,“抱歉,我不是那個意思……” “沒關系?!?/br> 鐘應笑著取下筑琴旁懸掛的細長竹尺,反倒是安慰起厲勁秋。 “爺爺不在乎這個,也不會怪你說了實話。因為他很多次跟我說,自己沒有音樂天賦?!?/br> 他將筑琴抱于懷中,右手輕持竹尺,敲擊琴弦。 筑琴發出的噔噔聲,如手持琴竹敲擊的揚琴一般清脆,又遠比揚琴低沉悲傷。 鐘應語氣懷念笑道:“但是,他做得一手好琴?!?/br> 第35章 鐘應擁有許多琴。 林望歸的斫琴生涯, 一直在嘗試重現遺音雅社的樂器,便留下了許多遺物。 十弦秋思如此,他懷抱的十三弦筑也是如此。 “筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分,遺音雅社的筑琴是十三弦, 形制細長, 弦下有柱?!?/br> 他坐在椅子上, 給厲勁秋詳細介紹這張琴, “它共鳴箱比較小,屬于先漢的筑琴,所以能手持抱彈。由持筑者左手按弦,右手執尺,擊弦發音?!?/br> 已經失傳了千年的古樂器,在鐘應手持竹尺的輕擊下,發出獨特的聲音。 鐘應隨意敲擊出的音符, 繼承了筑琴原本的深邃哀傷,漸漸散落在安寧的庭院。 陶淵明曾寫《詠荊軻》:漸離擊悲筑,宋意唱高聲。 又有《桃花扇》草檄:三更忽遇擊筑人,無故悲歌必有因。 他奏響了一段哀傷婉轉的曲調,說道:“筑琴本就是演奏悲歌的樂器,要在《景星》這樣的歡快的慶祝曲里擔任主樂器, 確實非常的困難。我現在也沒有更好的辦法, 只能一直改前面十弦雅韻擔主的部分?!?/br> “困難是困難, 也不是不行……” 厲勁秋見鐘應煩惱,立刻決定將功補過,拿出了自己的看家本領, “既然它悲傷, 那就以悲聲奏歡歌。讓聽眾在極度悲傷里喜極而泣、破涕為笑, 應該會簡單很多。比如之前像鐘琴一樣的敲擊聲,再高三度,配合古琴琵琶緊張的回旋,最后筑琴從慢速C小調變換為快速C小調,實現悲劇到瘋狂的進階,說不定能行?!?/br> 專業作曲家的建議,令鐘應腦海有了旋律。 雖然他只上過厲勁秋的一堂課,但是慢速C小調和快速C小調的代表作都爛熟于心。 這樣的演奏技法,確實能夠實現大悲大慟后的大喜大樂,用悲歌唱歡歌,也是一種具有創造性的突破。 然而,新的想法剛過了一遍,鐘應就困惑出聲。 “你說的鐘琴是指什么?” 厲勁秋比他更困惑,“鋼條制成的Carillon,用槌敲擊的金屬樂器。不是《景星》的錄音里就有嗎?就是那個,叮叮當當,咚咚當當?” 繪聲繪色的模仿,讓鐘應哭笑不得。 “看起來,這版十二年前錄的《景星》的確音質不太行?!?/br> 他抱著筑琴,挑眉說道:“那不是鐘琴,那是編鐘?!?/br> 厲勁秋:? “編鐘?” 厲勁秋沒怎么聽過編鐘的演奏,這種超大型的打擊樂器組,他甚至都沒見過實物! “你們哪兒來的編鐘?不,我的意思是,我以為你們用鐘琴模擬編鐘的聲音,結果你們仿制了十弦琴、筑琴,還仿制了編鐘?” 鐘應之前的郁結沉悶,被厲勁秋的問話一掃而空。 “對,爺爺仿制了編鐘。但是它的體積較小,達不到遺音雅社照片里的規格,所以聲音才讓你誤會了吧?!?/br> 他放下筑琴,站起來說:“我帶你去看看爺爺的作品。他是真正的天才?!?/br> 寬敞安靜的樊林,占地最廣的便是那間琴館。 厲勁秋心緒忐忑的跟隨鐘應,仿佛要走進一片圣地,而他剛剛還對圣地的所有者出言不遜。 走入了琴館,光線稍稍暗淡了一些,卻讓擺放在正中央的彩色遺像,變得清晰。 林望歸是一位目光慈祥的老人。 他去世時大約五十多歲,兩鬢斑白,黑色眼睛仍舊保持著光亮與溫柔。 厲勁秋鄭重上前,恭恭敬敬上了一炷清香。 “爺爺,對不起。我不是故意的,我就是不會說話,您的琴很好,我是說,它非常適合演奏?!?/br> 鐘應聽見他努力的彌補,笑出聲。 --