受：“能請作者先生對我的表現提點建議嗎？”

    青年與作者交流片刻，傳話道：“他說你的表演很有東方文明的特色。具體指的是情感表達上比西方人含蓄?！?/br>
    受頓時深受打擊：“果然是張力不夠啊……”

    作者是老好人性格，慌忙擺手否認。

    青年：“他說他完全尊重文化之間的差異，也能欣賞含蓄中的美感。雖然原作的故事發生在美國，但他理解東方人對激烈直白的表達有種羞恥感，所以你的表演才符合改編后的劇本?！?/br>
    青年冷靜的語聲像過濾網，把作者打圓場的意味全部濾去了，剩下的只是評估結果。

    受只聽見了“羞恥感”三個字。

    這三個字讓他如同醍醐灌頂。

    自己意識深處的確有一只羞恥的籠子，將七情六欲困于其中，僅憑它們沖撞門鎖的余響與世界對談。

    某種意義上，作者也沒說錯。自己這種人如果放在另一個國家，非但不能大隱于市，反而會招來更多指指點點。正是因為自己身處于一片對咸魚比較友好的水域，才能安全存活這么多年。

    但有一個人曾經撬開過他的門鎖。

    那個人也像故事中的男主一樣，恣意而坦蕩，從不畏懼表達自己。

    受發現自己一直以來都想錯了方向。

    他應該思索的不是“我該怎么演”，而是“如果是攻會怎么做”。

    第四十二章

    和原作者的對手戲里，受的表現有了微妙的變化。

    從面對陌生醫生時的故作矜持，到交流逐漸深入后顯露出的頹唐，再到靈光一現時的震驚……這種種情緒層次分明，卻不再只是晦澀地收斂在他的眉眼間，而是從整個人的姿態、語氣、表情中，坦誠而無畏地展現了出來。

    與其說是換了戲路，不如說是變了氣場。

    這種轉變如此細致而自然，甚至連導演都還沒反應過來。只有與他直接對戲的作者，在cut之后似懂非懂地夸了一句：“我收回前言，你的表演很有感染力，是我之前的眼光太不專業了?！?/br>
    受沒有解釋，笑而不語。

    他全部的精力都用來將攻的氣場留在周身了。

    劇組原本覺得這場戲這場變數，特意留出了大半日的拍攝時間。沒想到作者的中文臺詞背得很溜，而受更是超常發揮。兩條之后，導演就挑不出毛病了。

    今天的拍攝提前完成，但按照攻的吩咐，劇組進度能搶則搶。導演不好意思燒著錢偷懶，便讓人去問影后能不能拍下一場——她完成跟受的對手戲后尚未離開，還在拖車里休息。

    受：“導演，我有個請求。上一場的吵架戲，能不能重拍一次？”

    導演：“為什么？”

    受：“因為男女主角的爭執是全片的一個情緒爆發點，是最需要張力的地方……”

    導演：“這我知道，我是問你為什么想重來。覺得沒演好嗎？”

    影后也走了過來。

    受對著影后心中忐忑。他希望能在這個點上給出最完美的表演，又不希望她誤會自己找理由搶戲。

    他只能懇求地望著影后：“信我這一回，這場戲很重要，我能用更好的方式跟你打配合?！?/br>
    影后若有所覺地看著受。

    受以前似乎不是這么說話的。

    這種開誠布公的措辭、占據主導的自我定位，是誰的風格呢？

    影后答應了重拍。

    這一回，受忘記了面對原作者的緊張，也忘記了拼命跟上影后步調的窘迫。他甚至真正做到了忘記已有的套路，將自己當成了一張白紙。

    受想象著攻會怎么跟人爭執。

    起初壓低聲線，越是生氣，就越是面色平靜……

    而后，情緒漸漸被女主挑動、攪亂，再也拼不回好整以暇的樣子，嗓門幾度提高又強行收回，像一只低吼的公獅……

    但在最后，當女主將女兒之死怪罪到男主身上時，受連攻也忘記了。

    一瞬間充斥了視野的，是養子躺在停尸房的景象。

    受的情緒忽然垮了，四肢發冷地坐在原地，直到耳邊傳來一聲驚喜的“cut”。

    影后：“確實不錯?！?/br>
    受收回心神，才后知后覺地發現影后在夸自己。

    影后：“這才是你該有的水平?！?/br>
    受苦笑：“對不起，拖了這么久后腿?！?/br>
    影后：“別這樣想。我能感覺到你一直在嘗試。你善待作品，作品也會善待你的?！?/br>
    當晚，受終于回了一次家。官方理由是第二天要去外地錄制一個節目，必須收拾行李。實際理由是想見攻一面。

    攻這天也特地沒加班，早早地回了家等著受。

    久違地共進晚餐時，他才發現受一臉倦容。

    攻：“拍得很辛苦嗎？”