豬蹄泡在里面吸收著骨頭湯的濃香，豐滿醇厚的味道也散到了客廳里。

    等鹵的差不多熄火，筷子一戳進去就軟爛的很。

    他們把一鍋豬蹄泡在鹵汁里，讓它們自然地伴著余溫燜半個小時,洗干凈了手去了鋼琴旁邊。

    家里有一架黑三角斯坦威,是戚麟挑選的。

    他讓江絕坐在自己身邊，深呼吸了一口氣,開始彈這首曲子。

    創作于1834年的,獻給德國鋼琴家克拉拉的，李斯特的《鐘》。

    零碎又輕巧的琴聲幾乎如輕快地滴答聲，在重復著無數大小鐘聲的走針聲。

    旋律聽起來輕快華麗，而且帶著獨特的朝氣。

    這首曲子是演奏級別的專業曲，雖然長度只有四分鐘，但整首曲子琶音需要頻繁跨八度到十六度，為了模擬鐘聲曲速會不斷加快，到最后連耳朵都幾乎無法捕捉單獨的音符。

    戚麟專注彈琴的時候,琴聲流溢的音符就如同蹦跳的山雀，冥冥之中好像真的在附近懸了一只掛鐘，垂針在不斷地左右搖擺。

    他的左手毫不費力地彈奏出輕快短巧的滑音,右手全部都是被切分到極致的十六分音符，而到了第二樂段的時候，裝飾音不斷加入開始變奏，連鐘聲也是如此。

    搖擺的鐘聲，一如搖擺的人心。

    滑音跳音不斷讓樂句往上模進，無數個小鐘交相撞擊，開始共鳴出迥異的聲音。

    速度開始越來越快，仿佛有什么在催促和等待一般。

    他的雙手白凈而骨節分明，到此刻的輪指已經全程快到只剩殘影。

    江絕坐在旁邊不聲不響地聽完，等一曲完畢，非常自覺地開始鼓掌。

    雖然戚麟在他面前已經彈奏過很多次了，也笑著說不用鼓掌。

    可每次他看見他音樂才子的這一面，都會被震撼的難以言喻。

    他在鋼琴旁邊，是這樣的專注和誠摯，連聽者都會情不自禁的屏住呼吸。

    戚麟小心地把鋼琴蓋好，忽然道：“我想給這個電影寫主題曲了?！?/br>
    “配樂也交給我吧?！?/br>
    “好啊?！苯^確認他不再演奏了，才開口道：“這首歌，真的非常合適——但是感覺不太好彈?！?/br>
    在他和戚麟講述這個劇本的時候，戚麟很快地明白了他的意思。

    許多被性侵的受害者，之所以不去報警，不去求援，很多時候是因為認為自己是有罪的。

    這種有罪的心理，不僅僅是對‘我不干凈了’這種褻瀆性認知的恐懼，有時候還是因為，被性侵者自己在被傷害的過程里產生了快感——

    國內一直缺乏三種教育。

    愛，死亡，和性。

    好像這三種都是禁忌中的禁忌，不應該被公開談論。

    可事實是，許多被性侵者在被傷害的過程里，是無知的。

    他們可能在熟睡，在被檢查身體，或者根本不知道正在發生什么。

    但身體對饑餓、干渴，和性愛，都是同樣誠實的。

    一個罪犯遞給一個三天沒喝水的人一杯清水，喝下去同樣能解渴。

    身體的本能反應不受思維的控制，可同樣的事情落到性上，就變得罪惡不堪。

    一旦被性侵者在肢體接觸時真的產生了快感，就會有種被犯罪者拉下水的痛苦，和無窮無盡的自我否定。

    他們會不斷地責怪自己，痛恨自己，甚至在覺醒到痛苦的時候做出種種自我傷害的行為。

    而這件事情，是學校，課本，家長，都無從教育的。

    《鐘》的主旋律，和它本身的特色，就是不斷瘋狂搖擺的琴音。

    不斷地左右，前后，不斷地叩問，后悔，痛苦，否定，與拒絕。