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我想通過昧柳的視角來描述底層人民的生活,不過話又說回來了,雖說是以昧柳為主角,真正的主角我倒不打算設置為她。 而是一個來為被教主殺害的jiejie復仇的女孩子。 第一人稱還敢走雙主角線,我是真的勇——不過好處是寫的時候會異常的興奮,可能會爆出一些我都難以料到的好句子。 我想要昧柳童真純潔的視角來審視骯臟的凡間,她來邪教組織和在吉原沒什么兩樣,勉強算作清秀的臉蛋還因為逃跑而落下了傷痕,在教中也不受待見,與在吉原被視為下等品的生活沒有什么兩樣。 好在她并不為此難過,反而會為偶爾于門縫中看到了一眼教主俊美的風姿而驚喜,為櫻花于風雨之夜零落成泥而悲傷,是一個即使經歷了不幸也初心不改的女孩子。 教主被人稱為神子,卻偏偏作惡多端,殺人無數,最后被前來尋仇的小蝶殺死的時候,也沒有為自己的行為贖罪。 昧柳卻小時候因為怪病而死的娘被叫做鬼女,經歷無數不幸低谷依然善良一如往昔,最后為幫助小蝶復仇而死。 可人間眾生卻把鬼奉為神,把神貶作鬼。 想到這里,我興沖沖地走到書桌前,隨手撈過一張紙,寫下了新梗的第一句話: 「少女死后的第三天,身上落滿了蝴蝶。她蒼白的臉色上多了一筆回光返照的霞光,若你細看,依舊能為她驚人的美貌而熱淚盈眶?!?/br> 第29章 但是,寫文本是逆天而行,若是我真的就是這么一帆風順的話,也太過于掛比了。 我可恥地卡文了。 因為素材不夠,我需要更多的素材,我需要知道吉原的女子是如何以多種方式加入這條產業鏈的、從事這項職業的時候的真實心情、平日里私下會聊什么、吃穿住行是怎樣,又是如何被嚴格劃分等級的、平日里生病會怎么處理……等等,這都是我需要關注的問題。 我握著筆沉思了一會兒,就下了一個可能會讓人驚訝的決定—— 去東京的吉原采風。 雖然說聽起來有點可怕。 首先,那里是上弦之陸的地盤,也不知道進場子要不要去拜山頭,萬一在蕨姬花魁道中的時候剛好碰面,四目相對豈不是格外尷尬…… 其次,老板也極可能在東京,特別是淺草寺的大街,更是原著名場面的拍攝地。 不過,我就是搞個副業,應該不是什么大問題吧? 鬼難道就不允許培養多層次、多種類、全方位的愛好嗎?鬼就不能有精神文化需求了嗎? 老板每天忙著COSPLAY和尋找青色彼岸花,應該沒空管我這個透明小鬼。 打好主意以后,我就迅速地去打包了行李,從女裝到男裝都搞了一點,到時候雙身份出行,切換身份還不是輕而易舉。 明天我還要再約見一次“meimei”的責編二階堂,把我囤積的稿子交給他,免得我在東京樂不思蜀不想回來,發生交不上稿件的慘案。 我放下筆,轉而開始給蜜璃回信。 雖說是給這二人回信,但是大部分內容我都是寫給蜜璃的。說是信件,更像是近日寫文和經歷的隨筆散文,寫的自由許多,同時也提到了我去鬼屋采風遇到的屋女鬼。 尤其花了許多筆墨,重點關照了忘恩負義、心狠手辣的資本家久川悠希,簡直就是人民的吸血蟲、為人上的白眼狼,不僅是個祖安帶師,還是個選擇性失憶的帶陰陽師!辣雞! 我還附上了我連載瑪麗蘇言情的剪報,希望這點不靠譜的內容可以對她的戀愛之路有所啟發。 而給杏壽郎的就要簡潔多了,除了禮貌性的問候,就是用公式化的語句簡要概括了屋女鬼的故事,以及我對屋女鬼身世的一些疑點猜測。 話說我去東京的話,還要跟百合子說一說吧,她本來也是東京人。 兩日后,傍晚,京都火車站。 京都的火車站沒有東京那樣的洋氣,尚保留了千年前平安京的些許風華,穿著青色豎條紋浴衣的孩子噔噔噔地一路跑過,向過路的乘客兜售可以帶上車的飯團和罐頭。汽笛嘟嘟鳴響,胸前掛著哨子的乘務員忙著維持乘客秩序,巡警拎著警棍在關卡附近巡邏,很是熱鬧。 我拎著與身體比利極為不符的超大木質手提箱,從霞光漫天等到暮色盡收,終于等到了火車從遠處駛入站臺。 可當我看清車頭上的字以后:“……???” 【無限】號列車。 ????????? 不要這么晦氣的吧!穿越大神還能對我更惡意一點嗎?! 但是票都買了,在這個火車還靠蒸汽帶動的年代,如果我不上車就只能等到明天天亮,那我這個可憐柔弱的小下弦一絕對被曬化在車站,只剩一條新買的小洋裙。 等等,還有我的發飾白蕾絲襪和小皮鞋。 這怎么能忍?! 我拎著手提箱,視死如歸地走上了列車,滿腦子循環的都是悲壯的紅蓮華處刑曲,希望多少分我點歐氣。 “第五車廂第六包廂……” 我拿著票根,費勁千辛萬苦終于找到了位置,拉開了車門。 這是那種老式的兩人式包廂,這么說,待會兒還會有一個乘客進來。 如果有人的話,我就把他血鬼術一把,讓他一覺睡到下車,除了中間休息十五分鐘,就不要起來了,躺著不要動最好,免得我暴露。