他很快想起來，自己在魔都博物館見過這位研究員，這位研究員叫什么名字，當時似乎沒有介紹。

    這時，那位研究員恰好沒事，抬頭看到了沈瑜，先是愣了一下，然后站起來，向沈瑜走了過來。

    沈瑜只能迎過去。

    研究員伸出手與沈瑜握手：“”小沈，還記得我嗎？咱們在魔都博物館見過?！?/br>
    沈瑜有些尷尬的說道：“我記得您，但是，當時沒能知道您的名諱?！?/br>
    研究員笑著說：“這不怨你。我姓呂，叫呂其，專門研究雜項收藏?！?/br>
    沈瑜急忙說道：“呂老師，您好?！?/br>
    呂老師示意沈瑜坐下說。

    “當時在博物館，只顧著研究乾隆寶盒。但是，我對你印象很深。對了，你這是來送藏品，還是來看藏品收東西？”

    沈瑜說：“我帶了兩件瓷器和一盒清代的占察木輪?！?/br>
    呂老師眼睛一亮：“瓷器我不太懂，但是占察木輪屬于雜項，能讓我看看嗎?！?/br>
    沈瑜說道：“當然好，請您幫我掌掌眼?！?/br>
    他拿出了占察木倫，放到了椅子上。

    呂老師看了一眼，就說到：“這東西是真的，我好像在福源那邊的古玩市場見過，價錢貴不貴？”

    沈瑜說：“我買了一件銀湯碗，老板就把這盒木輪送給我了?！?/br>
    呂老師說：“我的意見是，木輪是清代的，但是屬于冷門的古董。我估計起拍價也就是1萬元左右，你別存太大希望?！?/br>
    沈瑜說：“謝謝呂老師指點。我明白了?！?/br>
    呂老師問道：“你另外兩件古董是什么？”

    沈瑜說：“一件明代青花大碗。另一件是清末民初的粉彩賞瓶?！?/br>
    呂老師說：“等一會兒再看吧，這些都不是我擅長的?！?/br>
    兩個人聊里幾句，于老師便回到座位席上。

    陳晨與張小琴一直旁聽，趁機向沈瑜詢問：“您這次的瓷器能拍出很高的價格嗎？那個盒子的價格好像并不高?！?/br>
    沈瑜穩穩的坐在椅子上：“我也不知道，讓專家們看看吧。我只知道自己東西是真的，但是能拍到什么價格，就不知道了。更何況，拍賣場上變化很多?！?/br>
    三個人說話的時候，鑒定過程進行的很快。有一些藏品留了下來，也有一些藏品被看出有問題。

    沈瑜見輪到自己了，背著背包，向幾位鑒定老師打招呼。

    呂老師對鑒定組的人說：“幾位老師，這位藏家叫沈瑜，是咱們魔都協會收藏協會的會員?！?/br>
    他又給沈瑜介紹幾位鑒定師。

    “這位是咱們的組長－曲老師……

    “這位是寧老師……”

    有了收藏協會的這層關系，鑒定專家們對沈瑜的語氣變得熱情許多。

    鑒定組長曲老師對幾個同事說道：“咱們別只顧著說話，先看看小沈這次是帶的藏品?！?/br>
    沈瑜從背包里拿出幾個錦盒，把粉彩賞瓶和青花大碗、木輪依次擺到桌上。

    幾位鑒定師看到瓷器的瞬間，眼睛一亮。

    粉彩瓶子的高度超過三十厘米，青花大碗的直徑是29厘米。

    兩件瓷器放在桌子上非常顯眼，幾乎吸引了所有人的目光。

    沈瑜聽到身后有隱隱的議論聲。

    “這么大的碗？還是花形口？”

    “你說錯了，那是菊瓣形……”

    “那個粉彩瓶子……”

    曲老師緩緩轉動粉彩賞瓶，又看過瓶口與底足之后，便讓其他人鑒定。

    他笑著對沈瑜說道：“小沈眼力不錯，這件粉彩賞瓶沒問題，是清末民初的精品?！?/br>
    他又看向旁邊，一位鑒定師正在觀察青花大碗。

    另外幾位老師湊到了呂老師那里，看那套木輪。

    曲老師說：“幾位，都說說，小沈的藏品怎么樣？”

    另一位鑒定師示意曲老師看一看青花大碗，自己去看粉彩賞瓶。

    曲老師拿出尺子，量了量大碗直徑，說道：“29cm，這種瓷器還是很少見的?！?/br>
    旁邊的估價師對曲老師說：“您別只說好，也說說好在哪里，我好估價?！?/br>
    曲老師問沈瑜：“小沈，你來說？”

    沈瑜急忙謙讓：“曲老師，您是行家，聽您的?！?/br>
    曲老師說：“小沈，這件大碗是你的藏品，我想聽聽你這位藏家的看法，你大膽的說?！?/br>
    沈瑜看到眾人目光看向自己，不好再推辭，就對眾人說道：“我才疏學淺，斗膽說說我收藏這件瓷器的想法。

    這件瓷器沒有明確年款，這就要說到明朝瓷器的空白期。

    明代宣德之后成化之前的正統、景泰、天順三朝，時局的變化，影響到陶瓷的發展。

    其間官窯燒造情況不明朗，至今未見書寫三朝年號款的實物，陶瓷學界稱之為“空白期”。

    同時，宣德之后，明朝實施嚴格的海禁，無需燒造專門賞賚西洋番國的瓷器，御器廠僅需燒造滿足宮廷之需即可，導致此時陶瓷規?？s減。

    此時的官窯燒造，依然斷續進行，并非全部停止。例如《明英宗實錄》、《明史·食貨六·燒造》都有縮減燒造瓷器規模的記錄。

    三朝官窯的燒制退出常態化，規模遠不及前朝，優秀的工匠和技術便流入民間，以致民窯之生產日趨鼎盛，更具活力，這就是當時民窯精品得以產生的根本原因。