中國有句俗話說，“富不過三代”，興許此話也適用于今天逐漸衰落的建水紫陶業。是前任已把建水紫陶做到了登峰造極的地步，還是后人太多沉溺于前人的成就和輝煌之上，以致是去了自己再創造、再發揮的能力？

    時至今日，建水紫陶正逐漸從曾經的輝煌走向衰落。雖然現在改用煤氣、電氣來燒制紫陶，生產效率比起以前大大提高，產品數量也增加了許多，但從工藝的精湛程度來說卻大不如前。

    以前的建水紫陶無論畫工或書法，都是揮灑自如、渾然天成，而現在的不免顯得有些拘謹呆板，模仿成分太多。另外，很多品種都是以前創燒的，現在很少再有什么新品種出來，更多的還是對原有品種的繼續生產和制作。

    以前名家輩出，且每個人都有自己的特色，而今卻只有寥寥紀委紫陶一人被世人所知，多數制陶人都只是停留在匠人的水平線上。不過，仍有部分當地仁人志士重新開始鉆研古陶制技法，并力求創新。應該說，建水紫陶的春天還在醞釀中。

    相較瓷器如玉細密、手感細滑的質地，建水陶器更為質樸、接地氣。

    建水制陶歷史悠久，建水制陶種類繁多，各個時代，各類陶瓷制品有著不同的工藝特點“宋代青瓷，元代青花，明代粗陶，清代細陶”。建水陶從制作工藝上大致分為以下幾大類建水粗陶，建水青花，建水白陶，建水紫陶。

    建水粗陶陶土沙質感明顯，坯體整體偏輕，一般多用于做花器，酒器，泡菜壇等，用料為目數6080左右的泥土制成，因密度大，土質粗，所以需要施釉，否則會出現滲水的現象，因成型比較容易，成本低，燒制時成品率高，整體實用性強沒有多大的藝術價值。

    建水青花始于元明時期，陶器圖案裝飾紋樣具有鮮明的建水地方民族文化特色。

    一是器物一般均為砂底，部分有時會有流釉漏底現象，胎內呈現灰黃色，胎中含鐵量約為3左右；二是除大罐為淺底寬圈足或平底外，一般器物均有圈足和臥足，胎體較厚，造型古樸莊重；三是釉中含石灰量最高，燒成后收縮比例很大，開裂的情況十分常見，由于含鐵量在3左右，鈉和鉀的含量很低，所有釉顯得不是很清亮，不是呈現青綠，就是有點泛黃；四是在鉆土礦料中，錳和鐵的比例較高，因而燒成的青花呈現鐵灰色。

    建水白陶是由建水當地白泥和青土兩種泥料配比而成。最初白泥很少用來制作器具，一般用作陶土配料、顏料，其胎質純凈、潔白而細膩，再加上延續了建水陶的獨特刻填工藝及磨光工藝，經1200度高溫燒成，成品成色有象牙黃、煙灰黃、還有青黃間的。白陶填出的畫面效果清馨素雅、色調古樸、文人氣息濃郁，具有很高的藝術性。

    建水紫陶一般指的是建水細陶，是目前建水最為常見的陶類，也是建水陶的代表，被列為中國四大名陶之一。

    建水陶泥料安全保真，含鐵量高，泥料質地細膩，成形率底，成器后硬度高，強度大，表面富有金屬質感，叩擊有金石之聲。

    建水陶柴燒從目前從泥料上可以分為以下幾大類建水紫陶柴燒、建水白陶柴燒、建水土陶柴燒、建水其它柴燒。

    建水紫陶柴燒可以分為裝飾性柴燒及坯體無裝飾的素器柴燒。

    建水紫陶柴燒溫度燒結點在1160攝氏度左右，建水紫陶柴燒泥料含鐵量高達百分之十五左右，泥胎成紫紅色，高含鐵量的陶土在高溫燒制的過程中，不同的燒制氣氛它的釉色、肌理變化更豐富。

    建水白陶柴燒溫度燒結點為1250攝氏度左右，建水白陶柴燒泥料含鐵量在百分之三左右，泥胎成白色，在高溫燒制的過程中釉色呈青白色，還原氣氛中呈灰褐、米黃色。

    建水粗陶柴燒溫度燒結點為1280攝氏度左右，主要依托大型龍窯進行燒制，以釉燒、日用陶器為主。

    建水其它柴燒是指在建水五色泥料的基礎上添加其他的地區的陶土，提高建水陶土的耐溫度和可塑度，一般燒結溫度在1300以上，已經瓷化。釉色一般呈金黃色，坯體呈瓷白色。

    建水陶從燒制工藝上可以分為以下幾大類龍窯柴燒、現代柴燒、汽窯燒制、電窯燒制。

    龍窯柴窯一般依山而建，整體窯口體積、容積比較龐大，一次燒窯前的備貨時間大約在3個月左右，龍窯窯倉一次滿窯能裝下大大小小上千件的坯體，一般以燒制土陶、花器、酒罐、泡茶壇等使用器具為主。

    現代柴窯可以根據自身產地的大小設計建設，常見的有馬蹄窯、梯形窯、無煙窯、饅頭窯等窯形，窯體體積一般在兩個立方左右。

    一次滿窯備貨時間大約在40天左右，窯體貨倉一般能容納上百件大小不一的坯體，主要以燒茶葉罐、壺、杯、花瓶等茶器為主。

    汽窯是目前最常見、實用的窯口，燒制穩定性強，建窯成本相對比較低。汽窯主要是以方形窯為主，體積大小不一，汽窯的運用范圍比較廣。

    電窯燒制常見的電窯一般體積比較小，容易搬運，燒制穩定而成本低。由于電窯體積小，一般用來燒制杯、壺、小花器等小物件為主。電窯基本是全封閉的沒有氣門，燒制過程中不能做更多的還原動作，所有燒制的氛圍比較單一。

    不同的窯口，不同的窯體結構，所用的燒制燃料不同，燒制的氛圍不同，燒制出來的陶制品也是各有千秋。

    在距離建水縣城北15公里的碗窯村，有著十多條蜿蜒于山坡、似蛟龍入海般神秘的建筑群。這就是自宋代沿用至今的建水燒陶龍窯。

    龍窯是燒制陶瓷的一種窯爐形式，一般建于15°～30°坡地上，由下至上因形似臥龍而得名。我國現存年代最早結構較為完整的龍窯為商代窯址，發現于浙江上虞。

    龍窯巧妙地利用山坡修建，自下而上分為窯頭、窯床、窯尾三部分，獨特的結構設計，目的是利用窯身前后高差，在窯膛內形成自然抽力，進行陶器燒制。這種結構的窯爐可以根據需要，結合地形延伸窯室長度，以便增加裝燒產品，均衡窯室溫度，減少燒制成本。

    龍窯的燒造分裝窯、燒窯、出窯三道程序。

    裝窯時先將窯底灰渣攤平，每一路的底部都用耐火磚支砌成水平面，從打底盆開始，一層一層往上裝碼。

    燒窯分三個階段烘烤、升溫、猛火燒造。猛火燒造是制陶最關鍵的環節，技術難度高，體力耗費大，從泥料備制到入窯燒造，成敗完全在此一舉。

    加柴的速度和方式、薪柴的種類、氣候的狀況、空氣的進流量等細微因素，都會不斷地影響窯內作品的色澤變化。

    龍窯燒陶主要以槎柴、松枝為主要燃料。古代龍窯燒制出的陶器，無論色彩過渡，還是色彩與器型的完美融合，都恰到好處，便是以松木為燃料的緣故。

    燃燒過程中，松木油脂隨溫度升高慢慢揮發。窯爐中的陶器會散發水蒸汽，正是這些水蒸汽與松木油脂融合，滋潤了正在燒制的陶坯。因此，用龍窯柴燒的陶器，表面顯得異常溫潤，色調和器表變化也更加豐富。

    龍窯燒制紫陶采用套燒方式，一般不裸露燒制，即將備燒紫陶陶坯，套裝于釉陶之中，使備燒陶坯處于封閉狀態，不直接接觸火焰，一方面避免炭渣和釉淚落入陶坯產生瑕疵，另一方面可以降低10c～20c的溫度，提高成品率。

    然而，即便這樣，目前為止建水柴燒成率也不過20，而對溫度的控制也僅僅是依靠窯工的眼睛，是不是灰常高深莫測？沒有幾十年的經驗和磨練，是干不了這個活滴。

    經過幾天幾夜的薪火不息，“體如鐵、明如水、亮如鏡、聲如磬”的建水紫陶就這樣誕生了。龍窯燒制的紫陶成品經打磨后能夠呈現出水、潤、透的玉石效果，色澤溫暖，層次豐富，不僅毫無粉飾之感，似乎還保留了一絲宋代文人墨客風雅韻味。

    相較瓷器如玉細密、手感細滑的質地，建水陶器更為質樸、接地氣。出自彩云之南的建水紫陶，從本質上呈現出一種簡樸、純粹和天真。觸摸建水紫陶，或許更能體悟到生活之美與人生之妙。

    時至今日，以碗窯村為中心在建水全縣范圍仍在繼續使用的龍窯尚有11座之多，這些不息的窯場，已經成為見證中國制陶歷史文化的活化石。

    建水紫陶是云南省建水縣的民間傳統工藝品，我國四大名陶之一，始于元末明初。用建水近郊五色陶土制作成型，經過書畫、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐。

    李海亮出生在建水，從小就對紫陶有所聽聞，興趣更是繪畫，大學選擇了美術專業。大學畢業后進入碗窯村紫陶作坊實踐，向當地幾位德高望重的老藝人學習。結合自己所學專業，匯聚眾家之長，海納百川，成立了百川出陶坊。

    以陶為紙，既要保留筆墨的發備氣度及物象的神行具備，又要兼顧陶坯的不同弧面和濕潤狀態下的柔糯特性，捉毫濡墨需要有厚實的懸肘運筆的功底，這是建水紫陶的特別之處，也是李海亮數十年如一日創作的動力。

    藍桉問李海亮最滿意的作品是哪件，他回答“目前為止我還沒有最滿意的作品?！?/br>
    建水紫陶是以紫陶土坯為載體，充分運用書法，繪畫，雕刻，填泥，燒制，打磨為一體的陶器。書畫之于建水紫陶，是其中的靈魂，它有著我國陶瓷界“金石畫”之稱。

    書畫裝飾是一個能很好表現內心靈魂的方法，有時很激情，有時很寂靜，有時胸懷大志，有時超凡脫俗。在紫陶上留下這些內心最真實的表現是可以永遠保存下來的。

    勤學、苦練，踏踏實實深入建水紫陶中，能為之增光添彩就是一個優秀的建水紫陶書畫家。每個書畫家對建水紫陶都有著自己很獨到的理解，能否勝任建水紫陶書畫創作是需要時間來適應這種創作方式的。

    從事紫陶書畫創作的氛圍還可以，優勢是有大部分人認識到紫陶書畫創作對于紫陶的重要性，年輕人已經逐步加入到其中，有新想法，就有新創作。不足之處是部分師傅為了追求數量而達不到應有的品質。

    李海亮一天的工作時間里，分成想紫陶和做紫陶，只有想和做結合才會有好的作品出來。根據器型的規格來制作一件作品，為使它能達到自己想要的效果，還要兼顧成品率，都是在45天左右，復雜一些的會需要更長的時間去完成。目前為止，我耗時最久的作品是“童趣圖”的牛頭樽，因為裝飾工藝上需要重復繪畫刻填。

    建水紫陶需要在傳承基礎上不斷創新，通過變革才會有更長遠的發展。我經常組織作坊的工作人員學習、討論，通過到景德鎮，宜興丁山鎮參觀學習來提高自身作坊的創作水平。目前我創新了幾樣器型，嘗試其他的繪畫方法來裝飾。

    如今，各級政府對建水紫陶的發展給予了高度關注和支持，它在慢慢發展，是需要一個時間階段的。建水紫陶的發展，目前面臨的問題是首先，相關資金政策扶持不足；其次，缺乏技術人員儲備；第三，宣傳傳播力度不夠。大時代的夢