，每一個角度，都能夠解釋通順，對方會跟我得出的結論不同，完全是因為對方站的角度、參考的律法條例也跟我不同。

    當然，在網絡開始盛行紅樓夢同人的初期，那些同人作者很多都沒有仔細研究過紅樓夢的背景和相關的知識，據我所知，那是08年以前，那個時候網絡上的紅樓夢同人全部都是站在賈家二房也就是賈政王夫人的角度踩賈家大房踩賈赦邢夫人的。當時我還在點娘那邊，是點娘的鐵桿讀者，點娘女生頻道第一部紅樓夢同人就是冬雪晚晴寫的。

    當時我看到她寫的紅樓夢同人的時候只是隱隱覺得有點不對勁，直到自己開始寫的時候，才發現那個時候大家寫紅樓夢同人的時候對古代相關知識，尤其是孝道基本不了解，對十惡不赦有那些罪名，量刑為何也沒有概念。

    可以說，就是從我的開始，網絡上的紅樓夢同人才開始深入而不是停留于對紅樓夢表象的理解。

    我在這里這么說，并不是自吹自擂，我要說的是，如果不是當初那些作者的紅樓夢同人，那么我在動筆之后會犯同樣的錯誤。我是站在她們的肩膀上才寫下了。

    遺憾的是，當時我的年齡不夠，閱歷也不夠，心性根本無法堅持到我把這部同人寫出我自己滿意的程度。事實上，當時我寫完二十五萬字的時候，整個人的精神狀態已經完全崩潰，因此后來上架以后的內容，其實是請了槍手的。

    所以，看到網絡上的紅樓夢同人，我的注意力從來不在那些角色上，而在于這個作者對紅樓夢背后的那些社會背景、人文風俗、那些法律輿論道德倫理的理解。

    在我的眼里，這些東西比單單一個人物重要多了，而這些東西才是紅樓夢的精髓所在。

    會造成對人物理解產生完全不同的原因，還因為“甄士隱”、“賈雨村”。

    實際上，這六個字也是文學創作中非常常用的一種技巧，也就是：故事人物在不同的場合說著跟自己的身份完全不同的話、做著跟自己身份完全不符合的事情。

    而把這個技巧使用到登峰造極至今沒有一部作品超越的，也只有紅樓夢。

    這個技巧跟社會背景、人文風俗、律法輿論等因素結合，才是文學，才是傳世名著。

    就以世界十大名著為例，（即）里面有超過三分之一的內容寫的是戰爭。主人公斯卡利特·奧哈拉（又譯斯嘉麗·奧哈拉）是個完全不符合當時的淑女標準，搶自己的妹夫，喜歡勾搭男孩子看男孩子們為她神魂顛倒，自私自利。如果里面沒有對戰爭的大量描寫，如果沒有通過主人公斯卡利特對黑人問題上一再堅持黒mama和黑大叔是她的家人卻對地里工作的下等黑人的鄙視和輕慢，還有大量的對北方聯邦政府對黑人的空頭支票的描寫，已經選舉之后北方人順利得到州長的位置而黑人們失去利用價值的悲慘命運的描寫，讀者們又怎么會反思的那個時代黑人的悲慘命運以及政治的殘酷和無恥？

    可以說，如果只看人物而沒有戰爭和政治這個背景的話，不過是一部自私自利的小人在為自己開脫的而已。

    同樣還有，這部用了一百多萬詞描繪了當時的俄國的社會畫卷。如果沒有這一百多萬詞的社會畫卷描寫，也不過是一部有關貴婦人出軌的三流艷|情八|卦而已。

    “甄士隱”、“賈雨村”，讓故事人物在特定的場合說著不符合自己身份的話、做著不符合自己身份的事，這是文學創作中常用的技巧，這種技巧很容易吸引住讀者的眼光，從而引發讀者的思考，但是，只有社會背景、人文環境、律法輿論這些東西，才是決定一部作品的藝術成就的唯一標準，而這里面的思想沖突是重中之重。

    就以為例，如果沒有北方人對黑人充滿謊言的無恥欺騙，我們如何知道當年林肯不過是給黑人開了一張空頭支票？如果不是文中對斯卡利特的離經叛道的描寫，我們又怎么體悟當時的性別歧視是多么的殘酷？如果不是對選舉和稅金的變化，我們又如何知道當年在爭奪州權上經過了多少刀光血影？

    在世界文學史上，大仲馬在人物塑造，尤其是人物的性格、語言描寫上幾乎是炫技級的，可以說，瑪格麗特在上長篇累牘地描寫斯卡利特的心理活動用了幾十頁紙描寫斯卡利特的困惑還不如大仲馬一章塑造的人物來得讓人印象深刻，但是大仲馬沒有一部入選世界十大名著，而瑪格麗特就一部就在世界十大名著中牢牢地占據了一席之地。

    為什么？

    就是因為大仲馬的缺少了思考，那種思想的沖突，那些對社會背景、對人文環境、對律法輿論的深度挖掘，這些大仲馬沒有，或者說，深度不夠。

    在我這里，古今中外名著，還有諾貝爾文學獎、奧斯卡佳作在藝術和思想性上分為五個等級：

    巔峰之作，當然是紅樓夢。當然，我這里說的紅樓夢不包括后四十回的狗尾續貂，只單指前八十回。后四十回根本就是往紅樓夢頭上潑臟水，完全玷污了紅樓夢的藝術性和思想性。

    原著八十回，一百多萬字，用最精煉的語言，構建了一個社會風俗、人文環境、律法輿論大大迷宮，如果非要找個形容，那我只能說，紅樓夢用最精煉的語言建造了一座文學上的紫禁城。

    三百年來，多少人進入這個迷宮卻無法找到出口？又有多少人因為沉迷這座宮殿群而迷失方向？

    據我所知，清代的時候，就有相關的記載說有讀者因為紅樓夢而舉止癲狂！

    “少不讀紅樓”，從來就不是一句虛話，也不是歧視青少年，而是因為紅樓夢的博大精深，足夠讓人沉溺其中無法進行正常的生活和工作。而這個影響程度則跟人生閱歷和意志、心性成反比。

    人生閱歷越是充分的長者，越是容易走出來。

    我說的是更容易走出來，而不是不受影響。

    世界十大名著則構成了第二階梯，如果非要用一座建筑物來說，它們的藝術性和思想性只夠得上一座人民大會堂。

    中國四大名著的另外三本，是歷史通俗，與其說是歷史通俗還不如說是兵法教科書，而雖然是神話志怪里頭藏著的卻是厚黑學都不在其中。

    如果非要找一部的話，更符合這個標準。

    我習慣把其他的傳世名著放入第三個階梯，因為它們的藝術性和思想性只夠一座人民英雄紀念碑?？ǚ蚩ǖ淖髌芬苍谶@個