然不是子虛烏有。三十多的人，扮相十七歲無憂無慮的“花瓶少帥”云向磊還那么契合。至少從表面來看，是無可挑剔的。

夏星痕也看到了他，親切地過來握手，眼神居然還透著一股溫暖：“終于見到你了，你怕我嗎？”

陶清風在夏星痕看過來那一刻就敏銳地發現：對方是已經把他已經當做了于頌，當做了那位雖然年紀輕輕，卻覺悟高的資本家的兒子“進步青年”于頌。在渣滓洞的集中營里，被折磨過不成人形的云向磊，在見到來營救他的“義弟”于頌時，臺詞就是：“對不起讓你見到這樣的我，你害怕嗎？”

這里夏星痕稍微改了個詞，聽上去像是在問現實中，陶清風怕不怕他打男配的傳言?？墒翘涨屣L在剛才聽過“墻角”后知道，夏星痕對于現實中陶清風的看法，顯然是有保留態度的。大概不會露出這么溫暖親切眼神。陶清風想：對方只是單純在入戲，把他當于頌而已。

于是陶清風也按照那一幕的臺詞，握著夏星痕的手，按劇本上于頌見到大哥悲慘模樣，堅定道：“布爾什維克連死都不怕。只怕革命后繼無人?！?/br>
夏星痕眼中閃過一抹驚異，這已經是劇本后面的臺詞，也不是最近要拍的戲份。他沒想到陶清風能聽得出來，也把臺詞背了下來。夏星痕頓時驚喜地笑了起來，那倒像是有幾分真心的反應了，卻笑到一半戛然而止，把手抽回來，不咸不淡地說：“這回倒是……比之前那些人強?！?/br>
陶清風沒聽懂這句話，卻感覺到“出戲”后，夏星痕并不掩飾的冷淡，和他扮演云向磊時的溫暖大相徑庭。

然后夏星痕又沒頭沒腦丟下兩句話給陶清風：

第一句是：“還好，戲里我們是戰友兄弟，”

第二句是：“私底下，離我遠點?！?/br>
然后夏星痕就徑自走了。

陶清風望著熙熙攘攘的準備長廊，皺眉深思，只覺得這個劇組，比他想象的水更深。

陶清風望著他的背影，斜眼瞥著朱華國靠在另一邊椅子上，神色復雜地盯著夏星痕的背影，注意到陶清風的目光，還友好大方地笑了笑。朱華國走過來和陶清風握了握手，道：“你別放在心上，我師弟脾氣就那樣，多擔待?！?/br>
華國娛樂圈一大半都是科班畢業，所以業內藝人很多都有學院關系，但從朱華國和夏星痕的年齡來看，他們同在校的時間不會超過一年。事實上，業內不成文的規定中，除了偶爾調侃幾句外，很少有人把科班師兄師弟的叫法一直掛在嘴邊上：因為很多人都是這樣的關系。除非朱華國和夏星痕的私交非常好。

陶清風心中暗想：私交好？就不會叫人家“怪物”了。

娛樂圈這些口不對心的做派，真讓他心中反感。但是陶清風表面并不會顯露，很熨帖合格地禮貌招呼后，也不多寒暄，默默回到了自己要演的第一場戲的準備棚間。

無論別人如何，陶清風都要首先做好自己的分內之事，不多摻和是非。雖然他很快會明白：這樣的想法委實理想天真了。一旦沾惹，哪里有置身事外的道理。

第90章暗流

陶清風當天對戲時,發覺這個劇組不但導演、編劇和演員水都深,連攝影都有一股不明覺厲的之感。

陶清風進組后第一場戲,也是于頌小少爺第一次在片中出場的戲，是一場單人戲份。在劇本開頭,于頌還是個空有理想，卻還沒有脫離家族，處于迷茫中的青年。從小優渥的生活給這位未來的進步青年帶去的最大障礙是“膽小”。他鼓起勇氣想去罷工現場,直面最真實的“無產階級革命浪潮”，卻被男主角搞出來的巨大sao亂嚇得腿軟。

于頌被飛馳而過橫沖直闖的警車、小混混、打手、暴動的工人們嚇得跌倒在路旁，耳邊響起了槍擊聲,于頌驀地閉眼，嘴里飛快嚅動,喊口號為自己壯膽——

“……無產者在這個革命中失去的只是鎖鏈,他們獲得的將是整、個、世、界！”

陶清風為了練這一句臺詞,直接把那篇講話都背完了（）。他本來就破碎重組的三觀還沒穩固。那天雖然聽嚴澹開釋了一些，讓他心情不那么沮喪?？墒潜称饋硪彩且?。其中諸如“無產階級革命必然戰勝資產階級,消滅剝削”等的系統理論,陶清風也是費了很大的力氣，才能勉強理解。

饒是如此,他還是無情地被倪廷導演NG了好幾次。

“恐懼?！蹦咄⒙冻鍪难凵?“你還是沒有演出真正的‘恐懼’?！?/br>
陶清風知道自己沒有學過系統的表演,一直以來各種情緒的臉部肌rou表達，一直是他的弱點。他本來采用“共情”的辦法，想象著第一天穿越而來時,見到汽車的心情?？墒瞧嚾缃裨谒睦镆呀洸皇巧裨捓锏墓治锪?。那種“恐懼”的演繹，就打了折扣，顯得很假。

陶清風忽然手邊摸到一個滑膩冰涼的東西，扭頭一看竟然是條花蛇。陶清風駭然“啊”地叫了聲，瞪大了眼連連后退幾步，只聽得旁邊有個笑聲，說：“沒事，假的?！?。

旁邊的攝影師，走過來把那條“花蛇”撿了起來，原來竟然是做得非常逼真的一個道具。他舉著攝像機，走到陶清風旁邊，給他回看剛才細節。

陶清風只見屏幕里，自己臉部有一個特寫，眼睛瞳孔驟然縮小。攝影師道：“這才是真正的恐懼。倪導要你改的，是眼神?！?/br>
陶清風謝過這位攝影師，對方是倪廷的老搭檔，兩人十分默契。陶清風于是請教他：“眼神恐懼，瞳仁縮小，是不能自己控制的吧？”

人的神經分為植物性神經和動物性神經。比如人血液的流速、出汗的速度，這些不可控力的因素，就是植物性神經。而那些自己能控制的：比如發力、憋尿、跑跳等，就是動物性神經在控制。

雖然陶清風不懂得這種區別，但他也分得出來，“被驚嚇后眼瞳縮小”是一種應激，除非受到真的驚嚇，否則人是基本不可能逼真演出來的，多少都會顯得有點假。這位攝影師帶了假蛇，看來經驗豐富，知道用這個來刺激演員。陶清風才向他請教。

攝影師意味深長道：“你去問夏星痕吧，他就做得到?！?/br>
陶清風心中一凜，夏星痕果然有兩把刷子。

陶清風先在那條“假蛇”的輔助，和竭力回憶真的恐懼感受共同作用下，再次拍了幾回“恐懼”的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常滿意。

其實陶清風已經算是比較有“靈氣”的演員了，他能在第一次意識到那種“恐懼”到底應該呈現成什么樣子之后，就竭力有意識地去模仿。雖然沒法“天生”應激出那種效果，但其實在表演上也不顯得很假。拿演藝圈的