，只怕一年下來手上功夫繡花都綽綽有余，不禁抿了嘴樂。過了一會兒，看東家不再往下說，忍不住追問道：“蜀州瘦金和留白呢？”

江自修的表情有點奇怪，說不上是高興還是擔憂：“聽說瘦金被西羌的族長請去作客，還沒有回來?！?/br>
蜀州是丹青幼年傷心地，自然敏感一些，因為家族的遭遇，對當地少數民族更是沒有好感。聽到這話，不由得替瘦金捏了一把汗。只聽江自修繼續道：

“如今各族統一服從朝廷調度，應該沒有大礙。只是事情的前因后果，我也不甚明了。已經托行遠鏢局的韋大俠詳加打聽。倒是留白去年得了一塊冰紋血玉，預備刻一方蕭還真的私章，若刻成了，千金不易?！?/br>
冰紋血玉本就十分名貴，蕭還真的篆刻三百年前獨步天下，這方私章真要仿成，價值確實不止千金。

丹青靜靜地等著東家下面的話。

“至于你出師的題目，我和你師傅商量過，覺得就用‘畫’字目錄下名列第一的鳴玉山人‘恒王夜宴圖’吧?！?/br>
第14章

“葉仲卿,字君然,自號鳴玉山人，楚州丹池郡人氏。其祖泰英年間曾任中書侍郎，因事得罪，遂避居回鄉。仲卿少有逸才，志氣宏放，聲名籍甚。太守曹祜見仲卿，嘆曰：‘葉君然如皓月當空，芝蘭在室?！藲q師從當時國手唐法士習畫，十歲通詩書，十二歲應童生試，取丹池第一名案首。然自此數奇，屢試輒蹶?？翟四?，丹池大澇，瘟疫橫行，十室九空，葉氏由是衰落?！?/br>
丹青手里的翻到了這一頁，眼睛卻盯著窗戶外頭。上所有的人物傳記早已爛熟于胸，不必看書，那些句子自然在腦海中浮現。

說起來，鳴玉山人和丹青算是半個老鄉。元武帝平定南方以后，將楚州州府遷到潭城，改變過去荊楚自治的傳統，對南部地區實行直接有效的控制，由中央委任刺史、太守、縣令各級官吏。原州府所在地丹池郡改為池陰縣，丹青的外祖家就在那兒。五歲以前，丹青在那里度過了無憂無慮的幼年時期。

“……仲卿既長，自謂明代遺賢，遂乃放浪形骸，恣情山水，飄然有超世之心。走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山奔海立，沙起雷行，雨鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕可泣可感之狀，一一皆達之于筆。蒼勁其中，姿媚躍然，匠心獨出，超逸有致。雖身無長物，囊無余錢，渾不在意。至窘迫處，則揮筆救急，知者饋之千金，不識者易之百文，每每多寡由人，欣然接納?！?/br>
丹青放下書，兩只胳膊撐在窗臺上，悠悠嘆了一口氣，心中無限向往。除了小時候那段時光，自己一直待在王宅臨摹古畫。雖然也有無數的想法，但什么時候才能真正像鳴玉山人那樣，師造化，法自然，遨游于天地間呢？

遺憾的是，由于鳴玉山人對待自己作品的隨意態度，使得他早年間的畫作幾乎散失殆盡。但與此同時，也讓他的作品和名聲傳遍了整個大夏國的土地，至今偶爾還能從某個偏遠地方尋常人家突然發現鳴玉山人的真跡，造就一個新的富家翁。

“康寧四年，游吳越間。逢恒王南巡，聞其名，奇其才，邀見之。仲卿白衣坐舟中，顧瞻笑傲，旁若無人。王深為折服，傾心不已?！?/br>
葉君然二十五歲時，遇到了當時二十八歲的恒王宋思減。兩人相見恨晚，互生傾慕，葉君然于是隨恒王巡行的隊伍回到了闊別多年的故鄉楚州。此時丹池葉氏早已四散飄零，昔日故宅幾經易手，面目全非。恒王千方百計挽留，葉君然終于隨之北上，留在豫州恒王府里做了一名幕僚，就是這個時候畫的，鳴玉山人這個號也是結識恒王以后改的。鳴玉山位于豫楚交界處，幽深奇秀，是當地名勝。

據丹青所知，已經現世有據可證的鳴玉山人真品不過十幅。父親手中曾經有一幅，小時候見過的?！叭缡擒帯崩锸樟巳?，臨摹過不下幾十次。宮中內庫有四幅，余下兩幅一在涼州杜氏，一在豫州秦氏。這里邊并沒有東家和師傅所說的。難道自己的出師題目和當初水墨師兄的一樣，要“無中生有”么？還是東家那邊有新的收獲，得了的真跡？丹青暗自琢磨著，可恨這兩只老狐貍，只教自己好好準備，竟是一絲口風也不漏。

臨仿到了最高境界，有兩種方式，一是“無中生有”，一是“起死回生”。

當初水墨和留白偽造的“韓石相思句”就屬于前者。這幅書法作品在出世前，各家記載都只有名目，沒有詳細信息。蘇滌塵之前無人詳敘，自然是因為深藏宮中，尋常人無緣得見。而此后近百年再沒人一睹真面目，則應當是早已被毀。像這樣并無原作可以臨摹，只憑一些特征介紹，以及對當時背景、作者風格的了解和揣測，制造偽作，就叫做“無中生有”。

想要“無中生有”，仿造者必須對原作者了如指掌，胸有丘壑，下筆才能神形兼備，如出一轍。比較而言，書法作品“無中生有”沒有繪畫作品那么復雜。

所謂“起死回生”，指的是恢復有殘損被破壞的作品。它要求仿造者全身心投入原作者當時當地的狀態，摹寫殘存部分并補全損壞部分，補全的部分和原作遺留部分須保持完全一致，才不致留下破綻。

不管是哪種方式，仿造者都須具備極高超的技藝，同時在精神上進入“有人無我”的境界，才有可能成功。

六月初六響晴天。佛家曬經，官家曬譜，百姓人家曬衣服。

丹青的出師入行儀式就定在這一天。

王宅“不厭居”二層中間的小廳堂里，莊嚴肅穆。這是丹青第二次進“不厭居”，卻是第一次到二層來，少不了東張西望一番。

北面墻上掛著一幅發黃的工筆人像，畫的是江家臨仿業奠基人，第十三代家主江留渡。題詞顯示這是一幅自畫像，定睛看去，居然完全照搬了當時著名宮廷畫家秋如泠“歷代帝王像”的風格，連裝幀都用了專供前朝皇室的正赤云隱飛龍紋大紅綾。丹青心道，這人肯定是個膽大包天，游戲人間的角色。這么一想，再抬眼望時，頓覺那威嚴的表情里分明帶了一絲調侃之意，對這位隔著幾百年的前輩，一下子親近起來。

再往上看，是一張橫幅，四個酣暢淋漓的大字：“再造風流”。那是難得一見的師傅自己的筆跡，不帶任何臨仿之意，寫得沉著痛快，蒼潤雋永。

畫像前擺著香案、供桌。王梓園、江自修一邊一個坐著，純尾、羅紋分侍兩旁。純尾側身點燃了三支香，雙手恭恭敬敬的遞給東家。江自修捏住了，穩穩的插在香案正