影開始放映后他迅速坐直了身子，專注地盯著銀幕。

這是他的第一部電影，也是他第一次，在銀幕上看到自己的樣子。

作為一名兢兢業業的奧斯卡學院派導演，接到向來推崇創新精神的威尼斯影展的邀請，唐納德·芬奇其實頗為意外。

歐洲三大電影節其實也有它們各自偏好的風格：如戛納堅持新浪潮的延續性，對“作者電影”非常偏愛，柏林政治意味較重，寫實電影更受推崇，而威尼斯非?？粗仉娪暗乃枷胄?，尤其是視聽語言上具有開拓精神的電影。

唐納德·芬奇的從影之路走得非常四平八穩：他出身電影世家，父親是華納影業的股東，年少時顯露天賦獲得了家人的極力支持，是以從美國電影學院畢業后很快在好萊塢小有名氣，并娶了一名以演技見長的實力派演員為妻，三十七歲靠一部政治正確、思想健康、公關強勁的標準沖奧片獲得奧斯卡最佳導演獎，時至今日每年仍舊穩定地推出一部質量上佳的電影，標準的好萊塢式大導演，討奧斯卡評委的喜歡，卻顯然不該受威尼斯的青睞。

不過這份邀約顯然也是另一種認可，唐納德也希望能通過這次威尼斯之行稍微洗刷一下圍繞在他身上的迂腐、老派評價-------上帝啊他才四十歲。按他一貫秉承的敬業原則，他對待甄選影片也勢必要認真------時勢造英雄，但如無必要，佳作不應被埋沒。

今天是影展的第一天，開幕影片即是這部鄭導演的，來自中國的。主席希望抬高這部電影的意愿呼之欲出，但在心里，他已經確定了他要爭取的金獅獎電影。

他閱片無數，已經很難有一部電影能觸動他，可他事先在華納看到的越戰題材仍舊讓他震撼無比，到最后甚至潸然淚下。是華納的出品電影，反戰的題材也符合學院的口味，但在往常，這樣的電影并不太受威尼斯待見。

發自內心的，唐納德對歐洲三大電影節那種所謂的“追求藝術”有些不以為意，尤其是前些年，這種心態已經出現極端化的傾向，反映出來就是極力推崇劍走偏鋒的獨立電影，對思想正統、樂觀積極的所謂“學院派”電影卻是不加掩飾的貶低------哪怕后者無論是受眾還是對社會的促進作用都超過前者。

唐納德并不認為“政治正確”是一部電影的缺點，同樣，商業性與藝術性也并不是反義詞。

在同期的中國導演中，鄭是他比較欣賞的一個，雖然他對他在作品中執著地表現自己祖國貧窮落后的做法并不十分贊同，但從幾次在奧斯卡與鄭的接觸中，他能肯定他并不是他本以為的憤世嫉俗的人。拋開題材不論，鄭的導演技巧與鮮明的電影風格還是十分值得學習的，他能兩次入圍奧斯卡最佳外語片也的確說明了他的實力。他們私下關系不錯，鄭想把他的一個學生送去美國戲劇學院，還是他給時任院長寫的推薦信。

這次的據說仍舊是鄭最擅長的農村題材，主角卻不是他慣用的女演員宋，而是一個美國戲劇學院的在校學生。

他聽說過那個姓霍布斯的演員，他似乎是今年奧斯卡的新科影帝卡爾·凱斯特納的愛徒，獲得過托尼獎，還演了派拉蒙明年的沖奧電影。應該是個很有天賦的孩子，他想，撇開了一切雜念，專心致志欣賞電影。

南山的英文譯名是，據說是男主角的名字，對鄭為什么起這樣一個名字唐納德其實非常好奇，當然，保持好奇心也有助于電影的觀看。開場是幾個空鏡頭，仍舊保持了鄭的一貫水準：他是攝影師出身，拋開內容不論只看景色也是一種享受，單論美學造詣，鄭的確非常出色。

一陣自行車的響鈴聲過后，他終于看到了男主角：起先只是一個遠景，隨著鈴聲不斷拉近，直到最后一個特寫：他穿著簡單的T恤與牛仔褲，戴著墨鏡，擋住了大半臉孔，他抬頭眺望了一圈眼前的景色，摘下墨鏡，輕輕勾起唇角------

唐納德的下巴下意識地后縮，他抓住椅子的把手，難以置信自己剛剛的反應：

這個少年在銀幕上輕笑的時候，那種滔滔江海般肆意洶涌的靈氣幾乎要穿透銀幕而出，令他在銀幕之外被一瞬間攝住心神：如果要形容，就像是馬其頓的少年君王揮舞長矛攻城略地，十萬兵士奔散潰逃，自此帝國潰滅，神靈永散，臣民無不跪服在他身前，高呼大帝！

這個少年不止有天賦：假以時日，只要他的靈氣能被時間與經驗細心雕琢，他會是名留史冊的偉大演員，哪怕只看了這個少年一眼，他也本能地堅信這一點。

唐納德對沈喬的直觀感受來自我第一次被周迅驚艷，里穿著白睡衣推開門，那種靈氣真的是瞬間扼住人心神，我形容起來比較詞窮，能明白我那種感覺就好了。

給沈喬的私設要更加波瀾壯闊一些，一個是少年英雄的勢不可擋，一個是美人一笑的傾國傾城，一個是滔天巨浪，一個是潺潺清泉。

第六十四章：

后來的電影，唐納德的目光始終舍不得從Noah身上挪開。

他閱片無數，分得清本色出演與表演的區別，這個少年所自帶的戲劇張力絕不是新人演員能擁有的，可他的表演又那么渾然天成，挑不出半點做作的痕跡。

他靈動得讓人窒息，明朗到有一種侵略性，對情感的把控卻異常精準，完全不遜于在表現派上浸yin多年的高手。

這明明是他第一次看這部電影，他應該關注的不僅僅只是其中一個演員的表演，可他真的無法將注意力轉移到其他方面：他后知后覺地意識到，這是電影在整體上的失衡，可這樣的失誤鄭怎么會犯？

幸好鄭一貫擅長的敘事能力仍舊出色，他仍舊能跟著情節走。他看到了Noah對鄉村風光的好奇，少年少女間隱而不發的曖昧，老輩固守的傳統與孩子追求自由的沖突與那一場無與倫比的煙火，可最吸引他目光的仍舊是男主角。

他同這個小村莊格格不入，那種純粹又如出一轍，只是隨著劇情的發展，唐納德還是漸漸感受到了不同：他會情不自禁蹦出英語，不為錢財斤斤計較，對農人為生計的辛苦也一無所知，得益于他始終將目光集中在演員身上，唐納德敏銳地發現，他的眼神隱隱有了些混雜著悲哀的疏離，不再是先前的全無雜質。

作為一部文藝電影，的敘事并沒有流于碎片化，相反，它的情節張弛有度，搭配上如詩如畫的美景，以商業電影的標準來衡量，也無疑是合格的。即便主演不那么出色，電影的完整性也不會受到太大影響。

唐納德當然也看過以主角為靈魂人物的電影，但那些電影中主角始終為電影服務