把‘東西’拿到手就去找你。別到處亂跑，守著那個病秧子。他沒什么大事兒，就等我回來，再一起抬出去。情況不太好，就給我打電話，優先送他去醫院。就這樣?！蓖跣性谱灶欁缘恼f完，沒等拓麻出聲反對，就掛斷了電話。再打過去，他也沒有接。

拓麻蹲在地上，翻著白眼，滿心怨念地扶起書生臉，托著塑料袋給他喂水。

水喂進去的不少，但順著嘴角流出來的更多。拓麻轉了轉眼珠，想起來不知是在哪里看到的土辦法，病人喂不進去藥丸的時候，就輕輕按摩他的咽喉。男性的話，更簡單，按摩他的喉結效果更佳。被刺激后的咽喉，會反射性的發生吞咽的行為，喂不進去的藥丸，也就能順著水咽下去了。

拓麻由衷的覺得，在一個黯淡無光的隱秘空間內，抱著懷里的一個意識朦朧的大男人，還是沒啥交情幾乎不認識的，邊按摩喉結邊喂水，特別的怪異。甚至借著晃眼的手機照明功能，能清晰地看到角落里簇擁的蘑菇，和地板上裂縫里的野草，覺得既獵奇又不可思議。

第178章墻壁上的神佛

拓麻從不是一個能靜下心來，踏實在原地等待的人。

他骨子里浸染了一種對于未知的渴望，以及各種有可能發生的，不一般事物的向往，即使他一直強調，自己是一個特別崇尚科學和現實主義的人。

他強忍著蠢蠢欲動，即刻就跟隨王行云的步伐，去有可能藏匿‘東西’的地點一探究竟，猶豫許久，終于責任感戰勝了好奇心。于是他決定，等書生臉藥效發揮作用，狀態稍微穩定后，就背著他去找王行云。

書生臉的狀態倒是挺爭氣。吃過藥不久后，就呼吸逐漸平緩，臉色也恢復了一開始的素白，意識不再是半昏半醒，而是平靜且安逸地沉沉睡去。

拓麻先把這從天兒降的累贅搭上后背，邊輕微地顛騰，邊調整背著書生臉的姿勢。在保證自己不難受，且背上趴著睡著正香的貨，不會出溜下來后，才撿起放置在面巾紙上的手機，照著可視范圍不足三米的前路，托著沉重的腳步，緩緩上路。

空曠的廠房，雖然在走過一段路后，會經過一個弧形的隔斷，以此來辨別，又通過了一整個車間。但因整體的內景差距不大，也沒什么內飾可以用來辨別在工業化的全盛時期，這些被分割成一段段的房間，各自都是干什么用的。所以一路走來，尤其是沒有可以聊天解悶的人，就倍感無聊，且越走越冷。

好在拓麻身上還背著個睡得正香的書生臉，起碼后背的保暖措施是足夠了。

隨著進入廠房的深度不斷加深，正倍感無聊的拓麻，視線在不經意的斜視下，突然發現，原本白晃晃的墻面上，好像貼了什么面積比較大的東西。

他輕微地‘咦’了一聲，忍不住舉著手機照明，從廠房的中間，挪步到了靠近一邊墻面的一側，抬著腦袋仔細查看。

走進了才發現，墻面上并未貼著什么東西。他看到的面積較大的深色輪廓，根本是用筆，和染料，一筆一畫精心繪制上去的。因為距離很近，畫畫的人身高顯然也跟他差不多，他站在貼近墻面的位置，剛好能看清畫的線條和用漸變手法處理過的色塊。

這面墻的畫作，顯然是完成許久了。但從完成度來講，頂多算是個練習之作。因為線條和上色雖然用心，但流暢度明顯欠佳。在用墨線勾邊前，用炭筆打過的草稿痕跡，也清晰可見，并未在完成后擦掉。

這幅還算精致的壁畫，繪制的是一手持凈瓶，一手拈柳枝，閉目沉思，表情既安逸，又慈祥的南海觀音出海，眾仙童陪同出行圖，雖然線條略顯僵硬，但從外行人的角度來看，整整占滿了一面墻壁，色彩鮮艷，造型獨特。尤其是其中一名小仙童，手捧的一個碩大的仙桃，竟然還帶著一滴會反光的水珠。好似清早才剛從樹上摘下，還沾著晨露，就被急急出行的仙童，倉促摘下帶走上路。

拓麻對于這種壁畫創作的過程，毫無研究，所以也并不清楚，這種乍一看很哄人，仔細看，細節也經得住琢磨的壁畫，光是完成一幅，就需要耗費幾個月甚至幾年的時間。

不提壁畫繪制的墻面，有多少道工序的再加工，才能開始打底和繪制初稿。單是剛開始繪制整個墻面的故事，都要一手炭筆，一手橡皮的邊畫邊改。并隨著繪制者豐富的想象力，把人物故事，一幕幕的展開。大概完成底稿后，再從遠處統觀一下全局，小有修改后，再落墨勾邊。并根據事先繪制好的壁畫小樣兒，標注好顏色，保證繪制內容所應配備的色彩，與預期的效果，不會差距太大，最終通過通過拆分局部的方式，緩慢地完成整個壁畫的繪制。

壁畫雖少點靈性，但也是一副不可多得的佳作。

拓麻低頭看了看為了防止后背之人滑落，而被他搭在脖子上，自然垂下的熟睡青年的手臂，萬分的不理解。

雖然他知道，這類對于自己的藝術創作生涯，執著得跟神經病似的藝術家，到處尋找靈感，到處悄悄落筆練習，還不好意思讓別人知道自己很努力的。那種精神狀態和心靈歷程，一般人真的無法得到感觸和共鳴。

但是，背上的這個書生臉，在拓麻看來，有點用力過度了。有必要為了那些莫名其妙的東西，特地跑到這種荒無人煙，連突然犯病死了，都不會有人發現的，黑漆漆的廢舊工廠廠房里，徹夜持燈，苦心創作么？

拓麻陷入了思考，并在繼續向前走的途中，明白背上年輕人心中的答案。

從最開始的那一面墻開始，到已經又走出大約100多米的距離。凡是途徑過的左右兩側，保存相對完整干凈，沒有明顯污跡的白墻面上，都被繪滿了或色彩鮮艷，金光四射神佛故事壁畫；或陰冷丑陋，一見就讓人渾身發毛，膈應得不想再看的地獄百鬼圖。

最令拓麻驚訝的，是rou眼可見的，他一幅一幅，沿著墻壁一路畫過來的，在每刻成長和日漸嫻熟的繪畫技法，以及通過高強度創作，磨練出的游刃有余的，下筆時輕松熟稔的態度。

拓麻可以確認，他最開始的畫作，確實太過精專于技巧與細節，反而越畫越累。那副南海觀音出海圖，最起碼，也花了一年半載。但越畫越多，筆法卻越來越簡練。

有一副顯然是不久前剛剛完成的‘老子出關’圖，就用了僅僅用青色、黃色、紫色顏料，輕輕涂抹，淡淡渲染，在用墨筆勾勒出寥寥幾筆的輪廓，就把老子坐于青牛背上，遠眺日出望東方，邊嘆邊道：“道可道，非常道，宇宙造物，天地之始，萬物之母，欲觀其妙……洋洋灑灑五千言，創作出被世謂之哲學巨作的當時場景，重現于破敗的墻壁之上了。

拓麻感嘆之余，突然對背上的癲狂藝術家，又了一層全新的理解。

果然無論身處什么行業，只要執著和專注，都會綻放出別樣的生命色