大家討論了一下，最后都認同了王如洋所言，于是田興偉連忙拿出一只錦盒，打開之后把盒子里面的東西，放到了楚琛跟前，笑瞇瞇地說道：“那么，就我先來吧，大家應該沒意見吧？”

“田總，我說你剛才怎么那么起勁呢，原來是想拔個頭籌??！要是前幾次，那我肯定不會有什么意見，但今道：“你先看看再說，免得先入為主?！?/br>
“好的?！背↑c了點頭，就換了一幅手套，拿起工具看了過去。

此圖是一幅絹本設色工筆畫，描繪的是蒼鷹搏兔的場景，畫作下筆輕松利落，善用顏色，表現猛鷹羽毛的萬態變化上得心應手，更添幾分畫面張力。

而且，作者勾勒謹細，毛羽灑然，鷹的形體生動而自然。鷹眼的神姿，尤為英，顯示著一種威猛之氣。而狡兔奔躍也似飛，且側眼圓瞪，驚恐之勢躍然紙上，也顯得猛鷹之勢厲不可擋。

另外，此圖還留有“蜀郡黃筌鷹擒圖”的題識，還有幾枚明清時期人物的收藏印。

黃筌為五代時西蜀畫院g"/>廷畫家，后入宋，任太子左贊善大夫。其早年以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、騰昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。

他所畫禽鳥造型正確，骨r"/>兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒j"/>細，幾乎不見筆跡，似輕色染成。這種畫法，一般稱為“勾勒法”。黃筌的兒子居寶、居采、居實，都繼承了這種畫法，而形成了花鳥畫中的所謂“黃體”。

像眼前這幅畫作，作者下筆j"/>準謹細，且其營造氣氛更是了得，而且作畫線條均細輕柔，同時注重色彩的渲染，不僅描繪出形態的畢肖，而且刻畫出了蒼鷹和驚兔的內在的生命力，可謂是“骨氣豐滿”。從這些特點來看，確實符合黃筌的畫風。

過了好一會，楚琛抬起頭來，說道：“魯老，我明白您的意思了……”

“是什么？”還沒等楚琛把話說完，田興偉就打斷他的話，有些緊張的問了一句，沒辦法，誰叫這幅畫是他花大價錢買的呢？

“我感覺少了一些富貴氣息?！背≈苯踊氐?。

“對！”

魯傳雄對楚琛的話表示贊同，說道：“黃筌這個人從青年一直到晚年，都受到了當時統治者的重用。他一直在畫院供職。有出入g"/>廷之便，所看到的都是珍禽、瑞獸、名花、奇石一類的東西?！?/br>
“再加上。他的作品，大多數又是按照皇帝的意旨而作。所以。無論從作品的題材或是表現方法來說，都不能不受到g"/>廷貴族豪華奢侈生活的影響，反映出統治階級的審美觀點和審美要求。因此，黃筌的繪畫風格，一向以富麗工巧為特點。所謂‘黃家富貴’就是指的這一點?！?/br>
說到這里，他指著畫作介紹道：“但是吧，這幅畫工巧到是有了，富麗的話，也有了一定程度的表現。但我感覺離黃筌的程度還是要差上一些的?！?/br>
這時，王如洋表了自己的看法：“那有沒有可能，畫這幅作品的時候，黃筌還年輕，并還沒受g"/>廷太大的影響？”

“這不可能?！?/br>
楚琛搖了搖頭，見大家都看向了自己，他接著解釋道：“我之所以這么說，是因為這幅作品使用的‘勾勒法’已經非常老道，肯定不是黃筌年輕時能夠達到的水平。以這點來分析，就可以證明這不是黃筌的真跡?！?/br>
“哎！”

聽到這里，田興偉就長嘆了一口氣，苦著臉說道：“原本我還想能夠撿個小漏。沒想到最終自己卻被別人撿了漏！”

王如洋拍了拍田興偉的肩膀，說道：“老田，打眼這種事情太正常不過了。沒必要太過糾結。不過，有一點我得說你一下。黃筌的作品到目前為止，一共只有兩幅。你買的時候，應該小心謹慎一些吧?！?/br>
黃筌的作品數量很多，僅所著錄的作品，就有三百四十九件。但到了現在，就只有兩幅作品比較可信，一件是黃筌的卷，另一件就是流傳到國外去的。

另外，再加上黃筌的兒子黃居采的軸，現在比較可信的“黃派”真跡就只有三件而已。由此也可見作品的珍貴，至于說想在上面撿漏的可能x"/>肯定是微乎其微的。

田興偉苦笑了一聲：“還不是貪念作祟嘛！”

其實，如果在別的時候，他打了次眼到也沒什么，但現在就有些丟人現眼了，特別是到目前為止，大家帶來的東西，就只有他一件有問題，這更加讓他郁悶。

“田總，您也不用這么沮喪，這幅作品雖然不是真跡，但也是可圈可點的?！?/br>
這時，魯傳雄開口道：“另外，憑我的經驗判斷，我覺得這應該也算是名家的仿作?！?/br>
“誰？難道是張大千？”田興偉連忙問道。

“我說田總，你這樣的心態可有些不對啦！”

“是啊，咱們認識的時間也不短了，老田你的好面子的x"/>格哪個不知道？不就你是第一個拿出來有問題的東西的人嗎？有什么大不了的，在座的哪個沒這么丟臉過？都是朋友，還介意這種事情，可有些不對啦！”

“就是，大家既然是朋友，沒必要這樣……”

一時間，許多人紛紛表示田興偉太著像了，勸他放寬了心，不要在意一次的得失。田興偉也馬上反思自己的過錯，向大家檢討自己的不是，心情也變得好了起來。

隨后，魯傳雄就笑著說道：“清末民國那會，并不是只有張大千仿的好，另外可還有一位專門仿工筆古畫的畫家……”

這時，田興偉雙手一拍：“嗨！忘記還有劉伯年了！”

劉伯年是張大千的同鄉，他在古代書畫的復制、臨摹上本領高，絲毫不讓張大千。他早年拜畫家王個為師，學習吳昌碩的大寫意花卉，后又廣泛地學習宋元繪畫的j"/>華，形成了自己的風格。他的畫路很寬，從宋人的工筆花鳥到清代華新羅的山水無一不能。

劉伯年作偽古畫有主要幾個特點，一是他雖然拜在師傅的門下，但他的畫路更接近于張大千，對宋人作品揣摩的很透，無論是在線條還是在設色方面都有很大程度的對應x"/>，惟妙惟肖。

二是他的做舊功夫非常高明，不論是紙上的包漿，還是紙絹的“舊氣”都做得非常好，可稱是天衣無縫。

最后，是他所臨仿的對象多是選擇工筆或小寫意的花鳥、人物，沒有大寫意風格的作品。

原因很簡單，工筆或是小寫意的畫繪制時間較長，工序較復雜，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心態穩，可較容易仿到與原作相近的程度。這是他的仿古作品能夠讓很多大鑒賞家“走眼”，并被各大博物館收藏的主要原因。

這里有個故事，民國時期，劉伯年臆造了一張，托名是宋代畫家李延之的作品，這件作品生動、自然，沒有亦步亦趨摹仿古人所產生的生硬、局促之感。

完成之后，這幅畫先被人悄悄地弄到了京城，后由畫商6鯉庭賣給了滬市博物館，滬市博物館把它作為j"/>品收入。

劉伯年看到畫冊后感到事態嚴重，就主動給有關部門寫信，說明他造這張假畫的情況，真相這才大白于天下。由此，也可以看出他的仿作水平之高。

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