謝功講到這里的時候，長長的嘆了一口氣，接下去說的事情，也讓楚琛和老五都是唏噓不已。

因為考慮到小孩有可能會有先后天還要進行一次手術，我怕這點錢還不夠，所以才想把家里的那件東西拿出來賣了?！?/br>
“大爺，您家的那件東西，到底是什么??？”老五問道。

“是文徵明臨摹李嵩的?！敝x功回答道。

“什么？！”老五聽了大吃了一驚。不光是他，連開車的楚琛也同樣也是震驚。

要知道，不管是文徵明還是都實在太出名了。

文徵明想必許多人都如雷貫耳，世稱“文衡山”，明代的畫家、書法家、家。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

李嵩則為南宋著名g"/>廷畫家，此人出身貧寒。年少時曾以木工為業。好繪畫，頗遠繩墨。被g"/>廷畫家李從訓收為養子，承授畫技，終成一代名家。他是宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝畫院待詔，時人尊之為“三朝老畫師”。

李嵩畫繪畫題材豐富多彩，從g"/>廷到民間、從城市到農村、從生產到生活、從吃喝到娛樂、從仙山到龍g"/>、從歷史到現實均在畫中有所反映。其中院體畫、白描畫、水墨畫他都能信手拈來。

正是李嵩的一幅力作，此畫畫面詭譎怪異，對比強烈，歷代名家對畫面內容多有猜解，更不乏玄義之揮，歷經千年，屢易藏家?，F在為京城故.g"/>博物館收藏。

楚琛到是沒想到，文徵明居然也會臨摹這幅作品，而這一點，也是一件讓他感到很奇怪的事情。

文徵明擅畫人物，這是無庸置疑的。但他的人物畫絕大多數為山水畫中的“點景”之作，而單獨的人物畫存世僅有三四幅，軸、頁、軸、軸等。如果這幅是文徵明的真跡，則其文物價值和藝術價值可以說不可估量。

不過有一點。文徵明因為名氣太高，即便是在明清時期也是墨寶千金難換，所謂“德尊行成，海宇欽慕，縑素山積，喧溢里門，寸圖才出。干臨百摹，家藏市售，真贗縱橫”。

這句話講的就是文徵明的圖剛畫成，便有人擠上門來爭購。用來換畫的縑素竟堆積如山。他的題跋在當時的書畫買賣中有“得其一言，輒價翔”的分量，所以文徵明作品便成了制售偽作商人追捧的對象，導致了文徵明作品也是這個時期蘇市地區代筆偽作出現最多的一位。

而且文徵明此人太過善良，只要有人請他提拔，他都很少會拒絕。

明人何良俊在其中這樣記載文徵明：凡吳中收藏書畫之家，有以書畫求先生鑒定者，雖贗物，先生必曰：“此真跡也?！?/br>
人問其故，先生曰；“凡買書畫者，必有余之家。此人貧而賣物，或待此以舉火。若因我一言而不成，必舉家受困矣。我欲取一時之名，而使人舉家受困，我何忍焉？”

文徵明這套怪異的邏輯也使得他成為制售贗品者可以輕易利用的對象，以致當時各方對其臨仿、偽造、代筆等情況頻出，甚至在當時的蘇市地區形成了一道特殊的文化景觀。

正是因為以上原因，再加上在文徵明一生的繪畫作品中，幾乎極少臨摹前人的作品，多為自己創作，所以楚琛不得不擔心，謝功家傳的會是件偽作或者是其代筆的作品。

不過到底是真是假，還需要看過才知道，如果真是文徵明的真跡，那真是意外之喜了，楚琛肯定也會把它買回來。

謝功住的地方，也和吳叔那樣，是戶獨門小院，楚琛停下車的時候，現院門還緊閉著。

謝功邊開門，邊解釋道：“我那口子一直在醫院看著孩子，所以家里沒人?！?/br>
楚琛點了點頭，表示理解。

打開大門，楚琛隨著謝功走了進去，現院子角落，還放著一些喪事用到的東西，屋里也彌漫著一股壓抑的氣氛，讓人感到有些不舒服。

謝功把人帶到廳堂，先給楚琛和老五上了杯茶，才和兩人打了聲招呼，回到臥室準備把東西拿出來。

趁此期間，楚琛環顧了一下四周，現在廳堂的角落里，還放著幾件沒有制作完成的工藝品，顏色紅彤彤的，而且看起來還不錯，這讓他有些好奇，就站起身來走了上去。

走到那，楚琛才現，原來這些工藝品，是還沒完成的雕漆作品，而且以工藝來看，應該是京城雕漆。

雕漆前文有介紹過，其中京城雕漆有造型古樸莊重，紋飾j"/>美考究，色澤光潤，形態典雅，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質的特點。它是京城傳統手工藝，與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，被譽為京城工藝“四大名旦”之一。

楚琛看到這幾件還沒完工的雕漆制作，有已經完成大半的，也有剛剛才開始制作的，以這種情況來看，很顯然，這位謝功就是它們的制作者，這到是讓他沒想到。

以這幾件雕漆作品來看，謝功的手藝很j"/>湛，雖然可能比不上一些大師，但也已經相差不了多少了，也許他成為雕漆大師只缺一個契機而已。

正當楚琛準備仔細欣賞的時候，謝功小心翼翼的抱著一個畫盒從臥室走了出來。

見此，楚琛就把手中的雕漆放好，走回了原位，隨后笑問道：“謝老，您以前是專門制作雕漆的嗎？”

謝功把盒子放到桌上，回道：“是啊，我這是家傳的手藝，本來我還想把它傳給我兒子，沒想到……哎！”

提起已經去世的兒子，他頓時就黯然神傷。兒子雖然染上了毒，不過只要人在世，總歸還有變好的希望，但人沒了，那就什么都沒有了。而且，白人送黑人，永遠是世界上最為悲痛的事情，他情愿自己受苦，也不想兒子比自己先走。

看到謝功悲痛欲絕的模樣，楚琛連忙安慰道：“謝老，身體要緊，您別太傷心，而且現在您的孫子也正是需要您的時候?！?/br>
聽楚琛提到自己的孫子，謝功馬上就振作了起來，強笑道：“楚老板，讓您見怪了，咱們還是來看看這幅作品吧?！?/br>
“好的……”

楚琛點了點頭，隨后謝功從盒子里拿出畫并展了開來。

眼前這幅作品為白描紙本淺設色，畫面左邊有一大骷髏席地而坐，用懸絲在c"/>縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。

當然現實生活中這樣的表演是由人來c"/>縱的，而以骷髏為主角的寓意大約是反映了人生命運的虛幻、無常，倏忽幻滅之意，你今天是c"/>縱者，或許明天你就會成為一具被c"/>縱者。因此，人生被看透了，大約就是一具行尸走r"/>而已。

骷髏旁有一副演傀儡戲擔子，擔上有草席、雨傘等物，骷髏身后有一哺ru嬰兒的婦人，或許是他的妻子。

畫面右邊而有一個小孩子正受到了小骷髏的動作吸引，正準備跑過去。小孩子的身后則有一個婦人，應該是小孩的母親或者是他的監護者，她似乎擔心小孩子靠得太近，受了傷害或者弄壞了小骷髏。

右上方行書題跋云：“沒半點皮和r"/>，有一擔苦和愁?？軆哼€將絲線抽，弄一個小樣子把冤家逗。識破個羞哪不羞？呆兀自五里已單堠?！?，并寫下了創作日期的署款，署款下鈐朱文聯珠方印“徵”“明”。