2020年10月 淺談一下人物的塑造

    這段時間看書的一些感觸，分開主角的塑造和配角的塑造吧。

    我從配角的塑造開始說。配角的塑造比較容易變成工具人，雖然工具人正常的文里面也應該要有的，但還是可以盡力讓它工具人的感覺少一點。哈利波特這里就做得很好，出場這么多人物，但有工具人的配角的感覺幾乎沒有。這是怎么做到的呢？

    比方說，羅琳一開頭，在寫達利一家的時候說，Vernon姨夫胖得沒有脖子，Petunia姨媽瘦得脖子有人家兩倍那么長，因為她喜歡八卦，總是探著脖子聽鄰居講什么，探久了脖子就長了。這一句話，形象對比就很鮮明啊，有種很諷刺的喜感有沒有??！

    所以一句話，人物的性格就很清晰了，沒必要出場一個人物就寫外貌，眼睛什么顏色頭發什么顏色，能讓人一眼就映像深刻的特點就很好。（我知道后面達利一家有轉變，但那個是人物的轉變，分析起來比較復雜，先說簡單的部分。）

    所以我這邊想說，有些配角可以考慮夸張某一個屬性，讓這個屬性成為這個配角的代名詞，比方說海賊王里面，索隆是路癡，路飛是吃貨。

    這樣即使沒有其他的性格，工具人的感覺就會少很多，比方說你寫一個人是吃貨，然后荒島求生，明明形勢很緊張大家都很焦急很方，他一個人撿到了一個奇怪的果實：誒？這個能不能吃，好不好吃？

    然后這個家伙就可以成為張力情節中緩解的部分。

    這是人設的問題，然后你要讓你的人物活起來，那就必須要有細節的支持。在細節方面，人物做了什么，一般總是比人物的想法要有說服力，所以需要做的是，你要考慮在這種情況下，這個你設定的性格的人，會有怎么樣的反應。比方說，一個外向又很好的人，一般可以考慮在一個團隊出現矛盾中，做潤滑劑，調和矛盾的角色，他就可以在主角和反派劍拔弩張的時候去說，哎呀，這是要干什么啊，都消消氣。

    一個內向的人，去調節矛盾也不是不可以，但你就必須寫清楚他怎么做的理由，因為這樣的舉動不符合他的性格，所以他必須要要有非這么做不可的理由，要不然就ooc了，你ooc一多人物就垮了。

    這是一種轉變，轉變是需要原因不能是無緣無故的，要不然就沒有真實感了。這樣的人物的反應的描寫，需要作者有生活的經驗和經歷，因為越符合現實生活，才越有真實感，而寫文就是個塑造真實感，給讀者代入感的過程，真實感越好，文才會越有代入感。

    這里我覺得可以建議新手作者，有時候不知道有些人物要怎么寫，干脆在現實里找個真實的家伙做原型好了（你的同學，同事，隔壁店家老板之類你認識的，想想他在你設定的情況下會有什么反應這種。）還有就是，可以做一下disa的性格測試，有四種不同顏色的性格，從你自己身上的這四種性格的部分開始分析下，再考慮你的主角是怎么性格。

    一對放一起對比，就和羅琳一開頭一樣，也可以，和相聲一般喜歡一高一矮，一胖一瘦一樣，對比鮮明有很有喜感也是可以的，也會讓人家印象深刻。

    然后是轉變，小的轉變也許只需要一個動機，比方說一個內向的人第一次開口，和女孩子說話，他很緊張，但他喜歡這個女孩子，他想要得到她的注意力，這就是個很好的理由，不會突兀。但是，他說的話和動作也不會像是一個很外向，天天和人侃大山逗女孩子開心的人一樣，因為這不符合他的本質，也不符合規律。

    大的轉變必須是一步一步的，水到渠成的，你需要一個個排好多米諾骨牌，一個個排在精準的位置上，然后到時間才能一推impact   max，全部倒下的一條龍反應。比方說少年成長為最優秀的騎士長，不是一天兩天，這個成長變強的過程，你需要塑造一步步真實感，讓讀者和你的少年一起越過一個個小障礙，一起成長，才會有代入感，最終少年戰勝巨龍的時候，才會有爽點。

    我工作的地方背后有一片教堂的墓地，在夏天的時候我會在里面逛。很多人墓碑上的一句話就概括了他or她的一生，有些很虐人，

    看多了，我就會想，能不能用一句話概括我的主角，配角的一生，讓讀者有腦補愿意看下去的力量？

    比方說，我想的一個墓碑：

    這里躺著Jenny，你如果遇見一個叫Percy   Knight的老人，請告訴他，她等了他一輩子。

    （隨手舉的例子，就做個參考，并不認真。。）

    然后這一句話以后，你下筆的時候就應該要想，這是不是就是你文章的主題？那么，有關這個人的一切，基本都要和這個主題相關或者搭架，他or她的每一步大或者小的轉變，每個大或者小的決定，都是要為這句話服務的，你就開始了排多米諾骨牌的過程，為了最終能夠讓你總結出來的這句話，在讀者那邊得到最大的沖擊和效果，這樣。