第121章
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是以劇組大廚得了老板授意,變著法兒地給他做春菜——熗炒黃瓜花、清炒番薯葉,羊肚菌燜春筍、蠔油草菇炒牛rou、土雞蛋炒蕎頭…… 月棲意可以、且需要把臉吃得稍圓一點——因為與母親的這部分許言郁雖貧窮清瘦,但心存企盼,還活在陽光里,要與后期的病態形成對比。 于是除了春菜,劇組上下都在試圖投喂月棲意。 今兒導演給個薄荷方糕,明兒美術指導給個雙釀團,夜里制片助理送條頭糕和鮮rou生煎來…… 月棲意不負眾望,沉了一點——三斤。 只是這三斤仿佛并沒能長在臉上,下頜線條仍然清峭得惹人心疼。 但他根據角色狀態調整表情眼神,同樣是笑,但目光明凈、水色粼粼,笑容立時真摯生動起來,立刻令人感受到這便是前期的許言郁,倒比真實的臉型變化效果更明顯。 至于哪里長rou了……身形曲線更明顯了些,腰身仍然窄窄一小把,臀更圓潤了點。 也有用處——學生階段有場戲是同學們起哄讓月棲意穿裙子,這下月棲意扮起女裝便更容易抹去少年學生的狀態,全然一副窈窕娉婷模樣,越發能證實許言郁扮女裝不會令人起疑。 韓瑋華趁此,忙指揮劇照攝影師多給他拍幾組劇照。 滬上一年四季都雨水豐沛,近日尤多。 正合韓瑋華心意,他想盡量不用設備,要跟老天爺求方便,從煙雨蒙蒙到大雨傾盆,讓雨水反映許言郁進入霍家之前心境轉變。 月棲意見到繆冰榮那一日,雨水太輕太細如煙似霧,rou眼都難以捕捉,落在傘面上更幾乎是無聲的,唯有濕出深色的青石磚地反映出這不僅是個單純的陰天。 繆冰榮已是大滿貫影后,今歲四十有余。 雖說在圈內素有颯爽灑脫之名,但她演技過硬,即便要演繹怯懦又決絕的、自我犧牲型的人物也不會違和。 月棲意與她握手,稱呼道:“繆老師?!?/br> 繆冰榮佯嗔道:“怎么不按角色來叫?” 月棲意頓了頓,從善如流道:“……mama?!?/br> 他不單要這樣叫,按角色關系,他還要親昵地、充滿依戀地稱呼自己相依為命的母親。 繆冰榮笑著拍了拍他肩頭,道:“還不習慣沒事兒,開拍的時候別這么卡殼就成了,相信你?!?/br> 兩人閑聊著走向住宿位置。 接下來主要是母子之間的戲份,也是開篇許言郁最快樂積極的一段,因此兩人都有意多接觸,從而快速進入角色狀態。 按照影片基調,大部分戲份、尤其是主角喪母后的部分,都安排在夜間拍攝,唯有喪母前的部分稍多一些白日的、光明的部分。 全劇組沒有花瓶或者廢物,因此從頭到尾拍攝一直很順利,月棲意與繆冰榮更是以一條過為主。 只剩最后一場戲時,天不遂人愿,連續三天,空有陰云、沒有雨——且天氣預報分明寫著降水概率在百分之五十以上。 韓瑋華倔脾氣上來,假雨他嫌棄匠氣、缺乏生命力,配不上這場重頭戲。 全組硬生生停擺三天,且韓導有要接著跟老天爺耗下去的架勢。 各組有經驗的工作人員對此倒是習以為?!泊髮o不有自己的怪癖或執著,反正停擺時他們工資照拿,投資方沒意見就成。 攝影指導翹著二郎腿啃他排了倆鐘頭買來的光明邨青團,慢條斯理列舉他這些年跟的大導小導們的各種藝術家脾氣。 月棲意手里也分了一個薺菜鮮rou的,坐在法桐樹下,望著遠方無垠蔚藍晴空,默默揣摩最后這場戲。 正值晚櫻盛花期,關山櫻千朵萬朵壓低枝頭,春日風勁,一陣疾來,云霞色花瓣紛紛揚揚落在他肩頭。 繆冰榮坐在他身旁,為了雨落時隨時可以開拍,她每日都是帶妝狀態——臉色蒼白發青,身上還要畫出尸斑。 她這個年齡的女演員,稍一不走運便會陷入只能演主角媽的尷尬處境,但她是常青樹,仍有選擇當媽還是當主角的余地。 她這些年飾演母親角色時,不乏謙遜禮貌、情感到位、能將母女母子親情詮釋到位的后輩,但月棲意與他們都不一樣。 他的感情太真了。 真聽、真看、真感受是表演不可撼動的精髓。 作為演員,浮夸固然不可取,然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界,那人人日常生活都是頂級演員——表演追求的是經過演員情緒充盈但不過度后的自然、是藝術性的自然、是演員將審美感知與靈魂融入角色后的自然。 其中尺度最考驗演員的把控能力,既要真實,又要深刻。 入戲也好演技也罷,別人能在戲中、能把情感做到“角色需要的真實”已經算很不錯,可月棲意……他不但做得到準確,更有極強的情緒渲染能力,能做到層層遞進,且毫無表演痕跡。 換言之,大多年輕演員給觀眾的感受能做到“她(他)演得很好,把角色詮釋得很好”便已算不錯。 而月棲意則能做到讓觀眾感覺“這是角色,也是銀幕前的每個人”。 他即眾生,他喜怒哀樂,觀眾便跟著喜怒哀樂。 許言郁是孤兒,寄養在叔父家里時時被打罵,長到五歲便趕他出去。 在蘇州河邊上當小乞丐時遇上許瑞芝,許瑞芝撿他回家。