在八十年代的時候是出國的浪潮，那個時候丁邦山也有十歲了，大他一些年紀的也有受到這種浪潮的影響出國，然后一直對國內的東西不甚在意。

    丁邦山雖然學西洋畫，對于這些東西還是有些說不上來的感覺，現在被葉之鶴一下子點到，好像昏蒙了幾十年的天天光乍明，他怎么看都覺得老祖宗傳下來的東西最好。

    葉之鶴亦是微彎唇角，沒錯，很多地方更偏向自然寫實，到了清朝就不一樣了。

    難道是清朝變得紋飾繁復?或者更加夸張了?項景同猜測。

    因為之前葉之鶴也說過很多東西，比如瓷器風格因為朝代變化而變化，又或者是之前的角雕的雕刻風格的變化，到了清朝中期都是往繁復那邊走。

    答案勉強擦邊，還需要繼續加油啊，不能被固有印象困住。葉之鶴對著項景同輕輕眨動了一下眼睛。

    有些俏皮。

    項景同心頭一跳，但很快就沉著下來，重新猜測了一下答案，石獅子應該還是威嚴的，應該在延續威嚴的同時對于一些細節刻畫生動?

    項哥厲害!梁仲覺得現在自己已經進化了，開始為他們搖旗吶喊了，不過他也有自己的一點看法，這明代的石獅子常見云紋和鱗片，張嘴露齒，鬃毛飄逸，而清代的石獅子在繼承的同時，對于鬃毛的刻畫則是更加飽滿夸張。

    他想著拿出了自己的手機百度了一下清朝石獅子的圖片，就可以看見，的確是不一樣的。

    大家都略略看了一下，各自點頭。

    還有一點，明朝的石獅子立體感和層次感很強。丁邦山身為一名畫家，在這方面的感知十分敏銳。

    明朝的石獅子都是官員可以用，能夠雕刻石獅子的工匠自然也不簡單，而清朝的石獅子已經走入民間，由于地域和文化的影響，南北方的石獅子雕刻風格也出現了不小的變化。葉之鶴拿過來梁仲得手機，翻了幾張剛才的圖片。

    你們看，這張應該是南方石獅子的典型風格，南方石獅子融入了更多民間元素，更顯活潑，而北方石獅子依舊是沿襲威猛的形象。

    圖片上的石獅子有些調皮的單腳踩在一朵祥云上，微微偏頭仰著頭睥睨著，頗有種不服打我的桀驁。

    大家一下子把目光看向了項景同。

    項景同渾身一個激靈，瞪了回去，你們看我干嘛?

    丁泰秋咳笑了幾聲，這石獅子有些過于活潑了哈哈哈。

    大家的氛圍也一下子變得快活了起來，就連直播間里都是一樣。

    笑容不會消失，它只會從一個人的臉上轉移到別人的臉上，這被稱作笑容轉移定律。

    討論完石獅子，丁邦山竟然帶他們進去了，之前他和文物局那邊打過申請，他們可以短暫的進去，只要符合歷史建筑保護條例，不隨意破壞里面的東西。

    文物局請了一個大爺在這里看護，反復確認了申請的批紅之后，又看到了丁邦山河丁泰秋，才讓他們進來。

    進到里面，落日的余暉就落了他們一身，大概談論的都是好玩的話題，看到的都是感興趣的東西，每個人都覺得落日也暖洋洋的，有一種悠閑慵懶的舒適。

    首先他們看到的就是上面有著吉祥圖案的影壁，影壁可以遮住外面的人直窺里面的視線，迷信一點的人可以認為影壁可以擋住外面橫沖進來的污穢之氣。

    而古代文人更加講究一種雅，一種叫做含蓄的雅。

    并且影壁也是昭示身份的一種。

    繞到影壁后面，看到的不算太大的院子真的讓梁仲挺失望的，雖然之前已經有所預測了。

    三間七架的房子，這規格是很明顯的明制七品官員能住的房子。

    正廳三間房子，然后是正房兩側的側房，還有門房、庭院、回廊、放置雜物或者次居的耳罩房

    一眼就可以把這里盡收眼底。

    組成房屋的一些木料的顏色本來已經淡白，但因為常年有人維護，帶著古意的顏色便少了一些歲月的斑駁。

    之前葉之鶴偶爾看過《營造法式》，明朝的建筑物也有一部分沿承宋代建筑，不過使用大范圍使用琉璃瓦也是明清建筑物的特色之一。

    葉之鶴看著那屋頂之上，被傍晚金燦燦的余暉反襯得有些刺眼的黃光，也微微瞇了瞇眼睛。

    那正是黃琉璃瓦的流光溢彩。

    第81章 回歸*琺瑯酒圓

    琉璃瓦是明朝的時候才開始興起來的, 尤其是是在朱棣遷都北京之后。

    也是永樂大帝之后，明朝的建筑才更加的宏偉和精美，在洪武年間的房子, 無論是殿堂還是官員宅邸都更加簡樸，更注重莊重和宏偉。

    他們漸漸的走到門前，門里不能進去，他們只能在院子瞻仰一下，但也可以看到很多細節。

    你們看這門環, 黑鐵的, 洪武年間, 六到九品官的房屋都是三間七架, 梁棟飾以土黃，門一間三架，黑門鐵環, 這里就用了黑鐵，梁棟就是支撐房屋的主梁和柱子, 我們不能進去看, 但大概就知道了，還有這些門窗以及裝飾也都是不允許用丹漆，但比平民百姓好些，至少可以用彩繪。

    葉之鶴帶著鏡頭一點一點的看過去, 細細的解讀著。

    [古代一旦違制應該是要殺頭了。]