不用葉之鶴解釋，這些老粉已經主動自覺的接過了接力棒。

    然后只見他拿起了一個長排形狀的筆，像是梳子那種，只是這筆上用來代替梳齒的是柔軟而細密的白色鬃毛。

    在排筆輕輕掃過的情況下，那些帶著臟污的已經變成灰色的水一下子就流出了畫之外，他拿起毛巾小心翼翼的吸收畫面上的水分。

    反復幾次之后，整幅畫沒有說情況特別好轉，但也比之前灰暗的樣子色調清晰了一些。

    清洗的步驟用了不少的時間，直播間里的粉絲也看得津津有味。

    洗畫也是很重要的一步，如果清洗得當，說不定會恢復舊觀，清洗不當整幅畫嚴重一點就會直接損失葉之鶴輕聲說道，你們看，開始揭符背紙了，這一層也是要相當小心，不可以損傷畫芯和命紙。

    這一層紙是畫和后面的裝裱材料直接接觸的，看著吳覆小心翼翼的將覆背紙揭去，大家也都屏住了呼吸一樣。

    書畫修復這一行實在是太耗費精力和眼力了，換我這樣子保持全神貫注的坐半天，基本上不可能。項景同小聲說道。

    之前他被自己父親找人看著在辦公室里辦公，都感覺屁股下面長了釘子一樣，特別不自在。

    他們值得佩服，而且這還只是揭腹背紙，等到揭命紙的時候，就知道那是比揭腹背紙更加要命的事情了。葉之鶴嘆道。

    整個過程，無論他們說了什么，吳覆都保持絕對的專注，將耳邊的所有聲音排除在外，吳友珍也很是滿意的點點頭。

    自己這是后繼有人，能不高興嗎?

    命紙直接和畫接觸的那一層托紙，能夠增加畫的美觀程度，保護畫，延長畫的壽命，所以叫做命紙。

    揭命紙的時候要更加的小心。

    揭紙關乎到整幅畫的生死存亡，如果一不小心揭去了畫芯半層又或者揭得薄厚不均勻，揭傷畫都會造成無法彌補的損失。

    所以我們也有一個不成文的規定，揭紙的時候一定要等到自己心情不錯的時候揭，如果心情暴躁或者是難過，很容易產生疏忽。吳友珍說，像我在這種情況下，是絕對不會揭紙的，甚至旁邊有人說話也不行，小覆就可以，他在這方面可以保持自己的注意力不被轉移。

    終歸還是年紀大了，精力有些不濟了他感慨道。

    現在吳覆沿著那一層命紙的紋理，又緩又輕的動作，根本不會傷到下面的畫芯，在遇到黏合較緊的地方，就用手指輕輕搓動，將那些紙搓成泥條，力度很是均勻。

    看來這個工序需要不短的時間，現在也到了下午的時候，葉之鶴他們打算出去吃點什么，回來的時候繼續看。

    吃過飯回來，葉之鶴在看那一幅前天他送來的畫，現在還在陰干的狀態，也比之前好許多。

    之前還有一些人不太敢確定，可現在看到了陰干的狀態，就有一些人發短信或者打電話、發消息到后臺那里詢問關于這幅畫的事宜。

    不過葉之鶴還是要等這幅畫重新被裝裱完畢再談。

    工作室里，吳覆也是簡單吃了點什么，起來活動了一下，然后又繼續揭紙，現在已經做了大半了。

    在這個過程，吳友珍也帶著他們在這兩間工作室介紹了一下。

    另一個工作室是放著已經修復好的裝裱好的畫，吳友珍帶著他們看前面的畫，到后面的畫，其中有兩幅靠得很近的，好像風格不太一樣。

    一幅看起來顏色明亮華麗一些，另一幅看起來典雅柔軟，是有一些比較明顯的區別的。

    這是蘇裱和揚裱嗎?葉之鶴指著這兩幅裝裱好的畫問道。

    看來葉先生也知道很多，吳友珍大笑，略為滿意的點頭，我們這一片地區多是蘇裱，我祖上也是，現在不也流行相互學習了嗎?年紀一把了現在也就是瞎試試，這兩幅畫都是我自己的，現在看起來還算是不錯。

    梁仲也看出來有些略微不同，不過他還是更加喜歡那一幅典雅配色，看起來比較柔軟干凈。

    鶴哥，蘇裱和揚裱是什么?是不同地區裝裱的不同風格嗎?梁仲這不僅僅是替自己問了，也是在替直播間的觀眾問。

    沒錯，是不同地區的不同裝裱風格!葉之鶴指著那一幅梁仲喜歡的配色典雅，畫面看起來柔軟潔凈的畫作說，這一幅是蘇裱，也叫做吳裝，主要是蘇州吳中一帶所用，講究裝裱配色，另一幅是揚裱，在揚州、南京地區流行。

    之所以看起來有些不同的區別是因為揚裱講究修畫芯，以求修復之后看不出修復過，但是在裝裱這一方面就沒有蘇裱做得這么有古韻。葉之鶴點頭補充道。

    換做是頂尖高手，配色是可以比平，讓人看不出來的，吳友珍苦笑了一下，我在這方面只能說是還在學習，你們以后去了魔都可以去看看魔都那邊的師傅，早在上個世紀的時候，就已經將兩種風格雜糅一體，渾然天成，修畫芯用揚裱的方法，裝裱則是靠近蘇裱，還原得十分不錯。

    我是不行了，不過我的孫子還行。提到孫子，吳友珍臉上總是笑意，走，應該差不多了，我們回去看看。

    他們走回來，稍微等待了一下，吳覆已經將命紙揭完。