尋苓伸手去推那扇“演繹”門，推不開。

    門上浮現一道光幕，上面寫著：【請投入100點粉絲值?！?/br>
    尋苓眉梢微挑，開口道：“粉絲值?！?/br>
    霎時間，她的眼前就出現幾行字，寫著她現在的名字與兩個數值。

    【姓名】：楚苓。

    【粉絲值】：10354。

    【真愛值】：32。

    尋苓明白了，果然，就像學習空間一樣，演繹空間同樣需要代價來換。

    學習空間要學習積分，演繹空間要的是粉絲值。

    粉絲值應該就是楚苓的粉絲數量，還有一萬多，倒是出乎尋苓意料。

    真愛值她猜測應該是真心喜歡楚苓的粉絲，大部分粉絲的喜歡都很單薄，或許因為她臉好看就粉了，但真正的死忠粉卻難得，楚苓目前只有三十幾個。

    “扣分?！?/br>
    尋苓心念一動，粉絲值就減了一百分，門也應聲而開。

    她抬腳走進去，發現里面是個一片純白的空間，沒有任何事物。

    隨著她走到空間中央，空中冒出幾個字：【請投入劇本場景?！?/br>
    尋苓思緒一轉，便大致猜到怎么如何cao作，她在腦海中回憶剛才看的劇本內容，很快空白的空間開始發生變化。

    蒼翠的山林，綠草如茵的草地，草地上矗立一棵純白的櫻樹，以及樹下的紅毛小狐貍。

    正是劇中男主初遇小狐貍時的場景，也是白櫻這個角色與男主的緣起。

    她想的明明是劇本文字，浮現在眼前的竟然是真實的畫面。

    并且隨著劇情的開展，畫面里的小狐貍開始動了！

    這一幕講的是小狐貍被少年男主收服，然后變化成少女的模樣，拜服他為主人。

    只見畫面中，一位穿著道袍的清俊少年從山林里走來，見到樹下小憩的小狐貍，少年眼中閃過一絲驚喜，放慢了腳步，掏出符紙手中結印，趁著小狐貍不注意，飛快向它指去。

    流光化作牢籠，瞬間將狐貍囊括其中，小狐貍驚慌失措地睜開眼，一陣吱吱亂叫。

    “師父，我捉到妖了！”少年大喜，沖著后方的山林喊道。

    衣著不羈的老道從林中慢悠悠走出，看了一眼靈籠，道：“這是一只沒作惡的狐妖，不可對它動手，將它放了罷?！?/br>
    少年口中嘟囔著：“這是我第一次捉到妖……”

    卻還是將靈籠打開，放小狐貍出來。

    小狐貍從籠中走出，卻并未直接離開。

    它靈動的獸瞳望著面前一老一少，咕嚕嚕一轉，身形一變，化為一嬌俏少女，雙手雙腳著地，懵懵懂懂爬起來對少年道：“你不殺我，你是好心人，能不能讓我跟著你？”

    少女話落，畫面隨之靜止，仿佛時間定格。

    整個場景呈現出來，沒有一絲一毫的演繹痕跡，不論人物的表情、情緒、以及動作，還是所處的背景，看著都不會讓人覺得這是演戲，而是文中的故事真實發生在眼前。

    尋苓再看劇本，這就是一個鏡頭的結束，下一幕就不是白櫻為主體了。

    【請問是否重復演繹？】

    尋苓摸索試探了幾次，發現演繹空間開啟一次只能演繹一場戲，一場戲可以重復演繹多次。

    以她現在的粉絲值來說，只夠演繹103場，《與妖記》全劇共有1600多場戲，而女配白櫻從頭貫穿到尾，大概400場都有她，這點粉絲值根本就不夠。

    更加雪上加霜的是，尋苓過了一會再看自己的粉絲值，發現它竟然還掉了兩點！

    顯然短短時間內，就有兩個人對她脫了粉！

    第30章 演繹空間02

    不再關注那糟心的粉絲值,尋苓將目光重新投注在播放的場景上。

    難道演繹空間就只是演繹？把劇情演出來讓你看？

    第五次重復播放畫面后，尋苓內心不禁產生這樣的疑惑。

    如果演戲僅僅只要看上幾遍就能演好，那這世上誰都能演戲了。然而事實上觀眾那么多,能成為出色演員的卻沒幾個。

    可惜演繹空間內也沒功能提示,尋苓摸索了片刻，還是一無所獲,只好再次將注意力轉移到畫面中。

    隨即她慢慢就發現,這一段場景看似簡單,表演起來實則有一定的難度。

    比如尋苓注意到,小狐貍剛剛化為人形時，少女的手腳仍保持著狐貍的姿態，用小動物式的步伐走了兩步,她的神情更是一片的純然懵懂，仿佛初生的幼兒一般。

    那雙看著男主的眼睛,不帶人世間任何的雜念，反而透著狐貍的澄澈野性。

    哪怕不看她的臉,不看她的動作，僅僅只看那雙眼睛,都給人一種這好像不是人,是個動物的感覺。

    演戲最難演的是什么？不是動作也不是表情，而是傳達給觀眾的情緒。

    也就是俗稱的眼神戲。

    一些著名的演員,可以做到臉上面無表情,只眼神的一個細微的變化，就能將喜愛與厭惡轉換表達得淋漓盡致。

    表情和動作可以模仿，眼神戲卻很難模仿,往往看演員的悟性和投入。

    這種投入一般指對劇情人物的理解和沉浸度,也是很多演員演完一部戲后,遲遲難以走出來的原因。

    真正的好演員，可以全身心的入戲，最終呈現在鏡頭中的不再是她本人，而只是劇情里的一個個角色。

    演繹空間好的地方在于，它演繹的畫面是劇情最自然最完美一個模樣，盡管只能觀看，但尋苓也摸索出來，自己能夠調動演繹畫面的時間流速，可以加快，可以放慢，還可以在關鍵時候暫停。