上有所好下必甚焉，張簡方的傾向也會成為新階段的花滑部趨勢，于是，雖然兩個配合的新班子沒一口氣建成，但也至少初具雛形了。

    叢瀾的曲目之外，隊內的大部分人也成為了兩個班子的練手協作的機會。

    而這些總數過百人的團隊中，不單有中國人，還有形形色色的外國人。

    與20世紀的領導方針相比，張簡方認為當代根本就不適合什么“純血中國團隊”，他要的是成績和發展，面子這種東西他不在乎。

    大清閉關鎖國亡得多慘，他又不是沒學過歷史。

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    而，哪怕有臨時組成的精英團隊幫助，叢瀾的長短曲進度還是不太順利。

    《朱鹮》短節目的編排尤為不順。

    叢瀾有自己的想法，她想側重人與鳥兒，也就是人與大自然的休戚與共，聚焦在這個層面上。

    之前的《風暴》，闡述的其實也是大自然的話題。

    當時的方向在于探險，雖然也是人與大自然和諧相處，但它與朱鹮這個題目差別是很大的。

    人在南極這種惡劣環境下，遇到的危險來自大自然。

    朱鹮的棲息地縮減到族群幾乎要滅絕，它們遇到的危險來自人類。

    這個時候，人類的探索變成了朱鹮的危險本身。

    時代在發展，探險的腳步不斷，那是人與自然的追逐，是面臨極端環境下的堅決；

    可生物族群是受害者，人到的地方帶去了城鎮化工業化的發展，導致自然環境產生了變化，影響到了這個星球上的鄰居們。

    《風暴》講述人的不放棄，《朱鹮》卻要人退后一步。

    但兩者也不是完全不一樣的。

    編曲方面叢瀾更想講述朱鹮的棲息地被破壞到人類有意識地保護，最后人與朱鹮和諧共生，這樣一個完整的故事。

    于是就勢必會縮減《人寰共生》的選曲片段。

    不斷地做調整是一件很消耗人的事情，對編曲和編舞老師是這樣，對叢瀾也是。

    《皓月》的成功高度，舉世罕見，更是她自己都無法推翻的一座高山。

    這樣的既定歷史，讓叢瀾對自己的要求再度拔高。

    也許有人會認為，既然自己已經到達了最高的山巔，那么就足夠了，為什么還要試圖再去攀爬下一座依舊這么高的山呢？

    叢瀾要做的，不單單是同等高度的山。

    之前，在對wings的簡單介紹中，解說員曾提及了叢瀾的打分，表示并非故意給她高分滿分，而是因為叢瀾的水平確實超過了現有的滿分，這樣一來，她就算比以前的自己表現弱了一些，也還是可以得到現行規則中的滿分。

    為了清晰地表達這個觀點，解說員拿來了一瓶500ml的水，和一個只有200ml容量的杯子。

    這樣的對比很容易理解。

    哪怕叢瀾的發揮無法維持在500ml，她的400ml、300ml，乃至于200 ml，都會超過杯子的容量。

    叢瀾繼《皓月》之后，不是在追求這個200ml，她想要的還是500ml，甚至更高。

    她同樣也想利用自己的影響力，去做到更多的事情。

    叢瀾明白，自己的身體狀態無法呈現十五六歲時的最佳，傷病和疲憊導致她有了許多問題，但訓練的積累也讓她能在這樣的程度中依然維持高競技水準。

    就跟平昌周期一樣，許多人持懷疑態度，以為她要狀態下滑，成績下滑，最后淡出人們的視野，成為一個落寞英雄慘淡收場。

    可她沒有。

    競技實力會受身體影響產生波動，但運動員要做的，就是在這樣的波動中，依舊掌握最好的水平。

    她不單要做得好，還要更好更好。

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    不知道從什么時候開始，在這塊神州大地上舉辦的比賽，播音員喊參賽選手名字的時候，不用刻意地把亞洲國籍的運動員名字姓名顛倒。

    叢瀾，南田文慧，還有許多這樣的人。

    他們說，按照西方姓名的寫法，就是名在前姓在后，這是禮貌。

    沒什么問題，但lan g聽著，就是不如叢瀾好聽。

    聽到了自己的名字，叢瀾向前滑了一步。

    全場在本就熱烈的歡呼聲中，硬生生拔高了新的分貝。

    六人的介紹依次進行，而后，大家有志一同地轉身準備六練，播音還在繼續說著什么，叢瀾低頭扯開了拉鏈，路過于謹時遠遠地丟給了他。

    她的新考斯滕，郁紅葉來回大改了七次的服裝，第一次露于人前。

    舞劇《朱鹮》的衣服是一條白色中帶著粉色設計的裙子，它的裙擺是不規則的，兩側靠后的位置稍長，這樣的話會讓舞者行動時更像是朱鹮這只鳥兒的模樣。

    事實上，群舞階段，叢瀾確實看到了無數只聚集起來的朱鹮本鹮。

    她知道為什么會選這樣的顏色來作為舞劇的服裝色調。

    朱鹮這種動物就是通體雪白，羽干、兩翅、尾部都沾染了粉色。

    有時候看靜止著的它，又好像沒詩詞中那樣的美。

    可是，如果見到了朱鹮的騰飛之景，就會明白什么叫做“翩翩兮朱鷺，來泛春塘棲綠樹。羽毛如翦色如染，遠飛欲下雙翅斂”。

    它是真正的，“無霞天際抹紅霞”。

    美得驚人，是能扣人心弦的靈性之美。

    叢瀾想與舞劇的服裝有相似之處，卻也不想做得一模一樣。

    以前滑曲目時，芭蕾舞劇的選曲都參考了原有的服裝設計，但這次不知道為什么，她就是不想這樣。

    設計稿畫得頭疼，斷斷續續的，在ipad上畫，又找了筆在紙上畫，半個多月都沒思路。

    好不容易出了一版，郁紅葉做出來后卻發現相差甚遠。

    有時候設計稿不一定能做成實物，畫面和現實里的布料、技法都是不一樣的。

    做衣服也成為了郁紅葉的挑戰。

    叢瀾最終沒放過任何一位與自己新賽季有關的人，包括她的mama。

    郁紅葉：太孝了！

    最后定下的主色調還是白色，底紋是離遠了就看不清楚的羽毛狀，在一些部位有著很淺很淺的棕褐色與灰色。

    這也使得白色不那么死板。

    幸運的是，有朱鹮本鳥作為參考，叢瀾可以從它們身上找尋自己想要的顏色。

    但她在白色之上，想要云霞的色彩。

    可云霞的色彩太多了，飛翔時朱鹮的羽翅應著陽光誕生的色彩也太復雜了。

    郁紅葉數次返工，就是因為這片點綴卻又占據了視線焦點的“霞”。

    最關鍵的是，這個考斯滕在基礎之上，還要做到能變化。

    花滑賽場里考斯滕可以在曲目演繹時進行改變，是很多人都做過的事情。

    最簡單的是多一層裙擺，一開始固定起來，之后尋一個時機讓裙擺落下，于是顏色就變了。

    或者是身上哪里布置一個小巧思的機關，從而在需要的旋律里讓考斯滕產生變動。

    叢瀾要的是朱鹮瀕危時的混沌，也想之后人寰共生階段里，再度回歸本真的仙靈。

    這就是兩個變動。

    舞劇中，舞者們還可以借由場景變換和人員交替的空擋去換新的衣服，但叢瀾不可能暫停短節目，她只能在這一件衣服上做文章。

    郁紅葉頭都要大了。

    一部分設計提前固定在腰側、肩膀或者一些隱蔽的位置，方便拆開放下，這都好說。

    也不是沒做過。

    但第二次變動，就很為難了。

    因為第一次的元素增加的是灰白陰暗銀色，白色之上是有被破壞掉的形狀的。

    第二次要遮蓋掉這些，又要有新的變化，幾個設計方案都不太滿意，而且還擔心叢瀾比賽時小機關沒辦法第一時間就位。

    那這就要給孩子拖后腿了。

    叢瀾思考過，要不要放棄這個設計。

    賽場分心去更改自己的衣服形態，為了讓動作不突兀，還要融合在舞蹈動作里，對她的編舞也有了多出來的要求。

    可能還不如一件干干脆脆的考斯滕來得好。

    然后她就隨之打消了這份猶疑。

    因為她發現自己真的很想要這個。

    于謹：“賽場考斯滕變形挺好玩的，也可以增加趣味性，上賽季日本的那個小姑娘，不就這樣嗎？今年我記得也有倆小女孩搞了這個，雙人那邊也有一組?！?/br>
    他說的是jr組的比賽里，有兩個小姑娘做了有趣的考斯滕變形，一個是旋轉的時候裙子放下從銀白色改成了天藍色，一個是鮑步滑行時肩膀有短飄帶垂落使得裙擺多了長長的一段。

    雙人要更神奇一些，兩個人可以配合著來，到結尾的時候男伴從隨身的暗兜里掏出來了一個漂亮的頭紗，給女伴戴上了，也順勢完成了他們別具一格的ending pose。

    當時賽場的觀眾都給了很好的反饋。

    但這種有趣的設計，對運動員來說也不全然是好事兒，畢竟賽場很緊張，還要顧忌卡點做變動，說不定就影響到了她們的運動狀態。

    而且說實話，多一點變動，就可能多一點失敗。

    不過于謹挺喜歡的：“搞一搞嘛，你先試試，行就行，不行咱們后面就不用了?！?/br>
    小孩子才做選擇，大人都要！

    這又不是比一場就沒了，一整個賽季呢，不急。

    叢瀾：“好耶！”

    但郁紅葉不是很放心，糾結來糾結去，最后干脆做了兩套。

    一套按照叢瀾的說法可以動態改變，一套則是簡單縫死，作為備用的。

    反正她有錢，給孩子多備一條也不是難事兒，一口氣做兩件出來還能確保幾乎一樣。