說的是演員和模特的區別。

    “我們做廣告的，主流還是俊男美女，因為品牌方要輸出情緒，要傳遞價值觀，要哄騙人來消費，換句話說，是有浮夸的一面在的?！?/br>
    “而有的演員，樣貌太接地氣，是太接地氣了，和廣告的本意相違背……”

    劉真真帶領女模特在那頻頻點頭，方沂則偶爾吱一聲，表示受教。

    一般來說，有他在的場合，總是會出現健談的人，他已經習慣。大部分時候是女的，也有時候是男的。

    “瑪氏的廣告片喜歡做長；我覺得這次拍的不錯，他們追加投資的話，我們可能還不只是要見一面?！?/br>
    導演如是說。

    散場，劉真真領著女模向組里人道別，輪到方沂這邊，也沒有多的話。她只是保持那種似笑非笑的表情，像是方沂要跑到她這邊來，還兩千塊“規矩”錢的情。

    倒是女模特張莉很舍不得：“方老師，我本來該叫你弟弟，但是，我心里想比你年紀更小一些?！焙槊}脈的看他。

    其實，張莉畢竟有曼妙的身材，姣好的面容，年紀也不會太大，她才能演廣告片的少女，這樣的看他，讓方沂覺得不自然。

    一直是學校象牙塔的方沂，雖然是見過了很多情書，卻也不曾見過這樣直接而熱烈的告白。

    劉真真并沒有勸阻手底下的女模。同微醺的導演交流些業界的趣聞，偶爾才目光放到這邊。

    要是我答應了，恐怕今晚上就發生些什么了吧。

    他道別了這些人，心里卻想著學校圖書館邊矗立的松柏，那來來回回的，總是嬉鬧的情侶們，還有曾經在教學樓一樓見到的，滿是筆記和圖畫的教材書。

    “娛樂圈……”方沂喃喃的說。

    登上地鐵，因加速而呼嘯起來的地鐵，聲音在他耳畔作響，不斷閃爍的燈帶，在他臉上陰晴交換。

    ————————

    《激蕩中國》新一期微電影拍攝，定在了離京城不遠的唐山；某家廢棄的鋼鐵工廠，被用來當做拍攝的背景，因為劇本是寫在南方海濱城市，又發生在夏天，主演的方沂不得不享受一把夏衣冬穿的待遇。

    韓國女老板，找的是本地會朝鮮話的藝術生，水平并不比京城里的低。

    擺上道具，已經演過幾場。

    方沂下來便抱住胳膊，往毛毯里鉆。

    “方老師，這……實在是沒有辦法，只能是你年輕人，火力旺，抗住了，我這邊也盡量的配合你?！?/br>
    王德發專門支了一個場務，盯著方沂，一旦他下了片子，就拿厚厚的大毛毯蓋上。

    “無妨?！狈揭世涞穆曇舭l抖，也不得不寬慰別人。

    其實找來的群眾演員也穿的少，但不太被人關心；同樣是瑟瑟發抖，一下了戲，就找本來的衣服套上去；但他們的衣服堆到一塊兒，很多相似的，穿起來，并不是方沂有人伺候這樣的快，總是要找來找去，受凍很久。

    方沂覺得這些人看起來可憐，聽說上午就到場地了，等他化妝，又等劇組調度，他問王德發：“師兄，他們這一天，能拿多少錢？”

    王德發：“你旁邊一起踩縫紉機的一百五；離畫面遠的，八十塊錢?！?/br>
    說罷往墻角的群演那邊指，順著方向，給方沂區分那群站的密集的人。

    方沂咬自己嘴上的干裂皮，他沒有犯什么錯，卻總覺得良心不舒服。

    王德發見他不想說話，看起來情緒不高，便起身拍他的肩膀：“師弟，演戲，做這一行，是這樣的?！?/br>
    還有句話沒說。

    師弟，你要不是天生的這樣好看，太精貴了，也必須吃這些苦的。

    方沂又問：“他們都是本地找的嗎？”

    王德發搖頭：“不全是，像你旁邊踩縫紉機，要露很清晰的臉的，不能找素人，是我們從班頭那里聘的，從京城拉車拉過來；拍完了，又拉回去；他們也很受歡迎，還要拍第二天的戲，排的比你還要滿，每天都有活，幾乎像上班一樣，只是沒有日夜?！?/br>
    “其實這些人，已經是半職業的了?！薄胺诺蕉昵?，他們要是讀了科班，和你我也沒什么區別?！薄翱赡苁窃诋數貏≡貉輵?，可能在當地的影視院校掛名字偶爾也教書……那時候的，都要做這些?！?/br>
    方沂：“其他的呢？他們也半職業的演？”

    “其他的我也不很清楚了，我打電話，講好八十塊錢一天，不是演尸體，演吊死鬼，能電視上看到，是活生生的人，于是就喊到這么多，你看到的，已經是我們篩選過一輪……”

    王德發說到這，忽的問，“你今天怎么關心這些，”又不待方沂回答，笑嘻嘻道，“你也想找人來演戲了，試一下導演嗎？”“我看最近的趨勢，確實有明星獨立出來自己拍戲的，那個……很出名的女明星徐才女，不就是這樣嗎？”

    王德發想想，覺得這樣很有樂趣，又能稍微的償還讓方沂單衣拍戲的情，便真的這樣做了。

    他讓開位置，八十塊錢的釣魚椅，以及三十多塊的毛毯墊一齊給方沂。

    “你可以試試的，導演還蠻簡單的?！?/br>
    第33章 方導會如何做】

    導演工作包括為作品定下藝術基調，提名和決定演員人選，選擇和指導搭建外景內景，領導道具組完成道具的準備和布置，指導現場的拍攝，協商后期的剪輯，宣傳，和發行……最重要是第一個。

    定下藝術基調。

    也就是這部作品，一開始想要表達什么，如何去表達。

    他們是藝術之美開始的奠基者，也是最后的把關人。在審美上，導演必須要超過在場所有人。

    這也是一般演員不得到允許，不能主動去看監視器的原因，“看監視器”這個行為本身，就是在對導演的最高審美地位的質疑。

    一場沖突戲份，大致有三個主要鏡頭，聯合其他次要的，形成完整劇情。

    第一個是工人在廠區里勞動，這是兩班倒中的白班，由于工人疲乏，不少人昏昏欲睡。

    根據方沂的指示，鏡頭要以他為中心，緩慢的前拉，逐漸露出疲憊的流水線絕大多數工人。

    他先是在鏡頭前做出昏昏欲睡的模樣，接著驚醒，很努力的忙手中的活計，并且要提醒其他人打起精神。

    ——“咔！”

    下了戲，方沂一邊披毛毯，一邊看自己剛拍下來的鏡頭。

    難得的，他摸了摸自己鼻子，覺得尷尬。

    大概是知道自己要看自己演的，以至于表演的刻意。這是他緊張了；人緊張的時候，有的支支吾吾大腦空白，還有的會用力過猛。就像是班會讓害羞的同學上臺，他們有的反而會夸夸其談，以掩飾自己的緊張。

    王德發有種魂類老玩家看新人失誤的寬慰，以及暗暗的喜意：“不要緊的，慢慢來?！?/br>
    又拍一遍。

    方沂回來看，這次不錯了，符合紀實片需要的水準，他有心想再拍一遍，磨合一番，觀察到群演中的一些，現在才剛剛披掛上衣服裹間呼出來冷風，惻隱心起，遂作罷。

    第二個鏡頭是韓國的女老板，大聲呵斥，陪同的翻譯本來是很倨傲的，聽完話，也不免生出屈辱的神態。

    臺詞是：“你們都給她跪下道歉！”

    根據劇本的要求，方沂，包括其他群演，需要給出反應。一組鏡頭，放置的機位不止一個。女老板和翻譯，方沂和工人，都要同時的給反應。

    這段戲是典型的群像戲，“沒有絕對的主角，每個人都可以是主角”，但是，主視角只能有一個。這規律不僅僅應用于電影，也應用于其他文藝作品，包括小說。

    王德發把椅子搬來，跟他討論：“師弟，你打算怎么選?！?/br>
    方沂看他。

    王德發于是很得意：“我跟你說道說道，幾個常見的……”

    “第一種，是利用吊臂，國外也有在用無人機的，但還不穩定，要求俯視角度，拉遠景，拍攝出這兩派的對峙，分據畫面的兩端?！?/br>
    “讓人聯想起劃分界限的棋盤，并盡可能的表現出場面的宏大?！?/br>
    “我們國內外，這樣拍的經典鏡頭，是不少的，你能回憶起多少？我知道，這對你們行業外的，實在是有難度?！?/br>
    正統導演系畢業，從業十多年的王德發咧嘴笑：“我不能考你太難，你先說一個國內的?！?/br>
    方沂在腦子里搜索，立刻想起不少，他提了個最近期的：

    “《黃金甲》，二皇子起兵反叛，金銀兩色盔甲的大軍，在宮廷下交戰?！?/br>
    王德發神情不變：“師弟你的涉獵挺廣……國外？”

    “《天國王朝》，薩拉丁率領軍隊包圍耶路撒冷城，城內的守軍分出一股來談判?！?/br>
    王德發漸漸冒汗：“再早一些？”

    “國內的《大決戰》系列?！?/br>
    王德發：“國外的？”見方沂馬上要開口，迅速強調：“越早越好，盡可能的早?！?/br>
    方沂并沒有停頓，“《埃及王后》。安東尼跟屋大維各自率領軍團作戰。60年代的史詩片?！?/br>
    王德發訥訥不能語，一會兒，道：“好?！?/br>
    轉而講第二種手法：“蒙太奇?！?/br>
    意指人為地拼貼剪輯不同鏡頭，從而賦予新的含義。坦白講，蒙太奇屬于基礎手法，基礎到可能很多時候，我們沒有意識到正在使用它。

    影史最著名的蒙太奇，可能是1930年的反戰電影《西線無戰事》，主人公保爾爬出戰壕去捕捉蝴蝶，結果被冷槍打中死去，導演給蝴蝶撲棱翅膀飛翔的鏡頭一個特寫，象征自由與和平；那一天前線司令部的報告中卻寫：西線無戰事。

    《致郁青春》末尾，兩輛相背而駛的車，川流中逐漸隱去，切換車道，消失深藍天空的傾覆，同樣是人生終不得見的象征。

    方沂于是在腦子想象如何運用這手法。

    凱斯萬。

    比如工人身上的樸素毛衣，多停留半秒，讓觀眾看清楚，是手打的——觀眾會想，是離家的游子，還是要成家的新人。

    凱斯圖。

    擱在流水線工位旁，可愛的小孩子照片，最好是蘿莉——觀眾知道，工人們可能要不得不服從了，他下跪，是因為他在家里要頂天立地。

    特寫也可以換到勞工對面，比如韓國女老板，拍她倨傲的神情，以及廠里不斷運作，震耳欲聾的機械流水線；顯然，這兩者聯系起來，后者便被前者賦予人格化。

    以上任何一條路徑都可行，可能都會拍下來，但剪輯片子時，只能選取其中一個，由導演根據整體把握。

    方沂把自己的想法告訴王德發。

    王德發卻微張著嘴，聽得入迷，并且臉色逐漸的黯淡下來，兩縷抻出來的垂發，無精打采：“師弟，你盡管繼續辦?！?/br>
    第三組鏡頭是工人屈從，唯獨方沂作為主角，他要形單影只的站著。

    這里也要定視角。

    方沂到工人方，以及飾演女老板的演員那邊來回，想象鏡頭中的效果。

    是在工人方，自然以方沂為中心，效果是觀眾的代入感更強，更易煽情；是在女老板一邊，情感沒有那樣濃烈，但鏡頭會呈現出更多真實感。

    攝影師按照他的吩咐挪動機位。方沂在監視器前看，并不斷吩咐攝影師調整位置。在膠片時代，方沂要是做導演，是沒辦法這樣的，當時沒有監視器，片子如何，只能是攝影師本人看得到，導演要等片子洗好之后才能判斷；因此，常常有導演急忙忙找攝影師，問“如何”，“拍的怎么樣”，或者更干脆一些，直接站在攝影機后面，用rou眼睛當監視器。

    ——最終把位置定在女老板的側后方，也就是只有女老板的聲音，但是拍攝的，卻是隔了一段距離的工人們，這是反常規的，但這種鏡頭更顯真實，有第三人稱的“窺視感”。