一、韓玉生藝術簡介（摘自韓玉生cd）

    韓玉生，著名豫劇表演藝術家，1939年生于開封，10歲即在蘭州參加“香玉劇?！眴⒚衫蠋煶Ｏ阌?。經過嚴格師教，艱苦磨練，11歲登臺演出文武并重的投筆從戎，以洪亮的嗓音、大方的臺風、俊朗的扮相贏得前輩的賞識和觀眾的喜愛。1951年與常香玉大師一起錄制了解放后豫劇的第一張唱片花木蘭。征途。少年時代參加了捐獻“香玉劇社號”戰斗機的義演活動，被西北文化部授予甲等獎；14歲赴朝鮮戰場慰問志愿軍，榮立三等功；17歲從香玉劇校畢業，成為河南省豫劇一團演員，后調入豫劇三團工作，1993年退休。

    在六十年的藝術生涯中，主攻須生、小生，曾在傳統戲破洪州（飾楊延景）、杜十娘（飾李甲）、花木蘭（飾賀元帥）、白蛇傳（飾許仙），現代戲金沙江畔（飾譚文蘇）、母親（飾趙竟平）、飛奪瀘定橋（飾團長）、朝陽溝（飾栓寶）、五姑娘（飾阿天）、家庭公案（飾王剛）、于無聲處（飾歐陽平）、小二黑結婚（飾二孔明）等劇目中擔綱主角和主要配角。多年的實踐逐步形成了他“聲音洪亮、吐字清晰、行腔圓潤、充滿陽剛之美”的演唱特色，深受廣大觀眾的喜愛。

    二、印象中的韓玉生老師

    曾經非常喜歡文革后1977年那個版本的朝陽溝，其中的每一個唱段都耳熟能詳。因為當年看朝陽溝電影時年紀還小，所以不知道1977年這個版本跟電影版區別是很大的，也一直把77年版本中的栓寶的扮演者誤以為是王善撲老師，因為那盤我珍愛的朝陽溝磁帶，只寫了主演魏云。直到很多年以后，我才知道這個版本栓寶的扮演者是韓玉生，栓寶娘的扮演者是盧蘭香。于是感嘆出版社的不公平，一出戲不是一個演員能演下來的，是很多演職員共同努力的成果。除了魏云，其他的主演竟然連一個名字都沒有。使韓玉生、盧蘭香兩位優秀的藝術家失去了聲名遠播的絕好機會，以至于多年都不被人知曉。

    后來在文物市場（感嘆我們的戲曲唱片都已經進入文物市場了）買到了韓玉生老師和左奇偉老師合作的五姑娘黑膠唱片，如獲至寶?；丶液蟛潦酶蓛?，放在電唱機里，兩位藝術家富有穿透力的唱腔十分令我震撼。原來被淘汰的黑膠唱片也能發出如此出色的音質。尤其喜歡其中的一段對唱南瓜花開喇叭黃。后來把唱片轉成了mp3格式的錄音，傳給了好幾位網友。

    前不久又買到了韓玉生老師和張月婷老師合演的五姑娘的vcd，又是一個驚喜。原來這個戲還留有錄像資料。第一次看到了韓玉生老師的影像資料，感覺彌足珍貴。

    令我驚訝的是，在我的博客上，竟然也發現了韓玉生老師的足跡，還給我留了言。韓玉生老師的頭像是他自己的照片，戴著一副眼鏡，文質彬彬又很有風度。驚喜之余，從心里也暗自佩服：老人家已是七十歲了，竟然還會上網，還會打字，不簡單。

    三、紀念常大師五周年聯誼會遇見韓老師

    這次去鄭州參加紀念常香玉大師去世五周年聯誼會，竟然遇到了韓玉生老師。

    那天下午，我正在河南農大老干部活動中心的聯誼會現場幫助懸掛條幅，忽然聽見有人喊：“小曹！”我循聲看去，原來是坐在不遠處的韓玉生老師。他坐在椅子上，腿上放著一個過時的黑色公文包，穿著也很樸素。這是我第一次見到他，他卻能認出我，并主動跟我打招呼。我趕忙過去，坐在韓老師身邊。他抓住我的手，不住地夸獎我，說看過我的文章，也佩服我能收藏那么多戲曲資料。說了一會話，他說：“我的cd你有了沒有？我今天來的時候想著這個事呢，給你帶來一張?！蔽也缓靡馑既鲋e，說：“有了，紫光大哥送給了一份?！逼鋵嵨疫€是很想再要一張的。韓老師說：“你還要不要？我再送給你一份吧?！蔽艺f：“要！韓老師你給我在cd上簽個字吧？”他說：“那不好，今天是紀念常老師呢。我沒有別的意思，你趕快收起來?！?/br>
    當我說十分喜歡他那一個版本的朝陽溝時，韓老師遺憾地說：“這個版本就錄了一次音?！痹瓉懋敃r中央人民廣播電臺急著要這出戲的錄音，河南這邊急忙召集豫劇三團的演職人員來錄音。錄音工作從頭天晚上一直錄到第二天早晨八點，演員的嗓音都很疲憊，并沒有發揮出最好水平。中央人民廣播電臺做節目時只用了一點點。后來，這一十分經典的朝陽溝版本竟然再也錄過音?，F在，魏云老師、馬琳老師都已經作古，這唯一的錄音版本也成了絕唱。

    四、常香玉大師和弟子韓玉生合作軼事

    （一）童聲劉大哥

    建國后，香玉劇校學員茁壯成長，形成了一個陣容較強大的班底。常大師為了使這批學生早日成材，在有可能的情況下，讓學生們同她配戲，其中花木蘭就是代表作之一。這臺號稱“一臺娃娃戲”的劇目，在全國曾引起轟動，成為捐獻飛機必演的劇目。劇中的劉忠（劉大哥）就是只有十二歲的韓玉生扮演的，他把這個角色塑造得非常惹人喜愛，其中“征途”一場他用童聲同花木蘭對話：“別走了，馬上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他對角色體會到位，把劉大哥塑造得惟妙惟肖，使觀眾感到可親、新穎、有趣、好玩。1951年這場戲灌制了建國后第一張豫劇唱片，流傳甚廣，至今使不少戲迷記憶猶新。在赴朝慰問期間，他被志愿軍首長和戰士們稱為“小劉大哥”這出戲韓玉生和常大師同臺演過百余場，1952年還參加了“全國第一屆戲曲觀摩演出大會”的演出，他同其他演員一起分享了中央領導的親切接見和觀眾的贊譽。（這段引自徐建亭的常大師的好學生，舞臺上的好演員你）

    當年韓玉生老師曾經趁出差北京的機會，在一家唱片店費盡周折買到了這張唱片。因為這張唱片留下了他稚嫩的童聲，又是建國后第一張豫劇唱片，無論是對于整個豫劇屆還是對韓老師都有著特殊的意義。文革期間，韓老師特地將這張珍貴的唱片轉移到鄉下老家，文革以后才拿回來，一直珍藏在身邊。

    在常大師病危期間，韓老師曾帶著這張珍貴的唱片去看望她。常大師非常高興，她沒想到這張唱片被保存了下來。

    （二）常大師說：“玉生，我對不起你?！?/br>
    韓玉生和常大師在1961年曾經排演了一出杜十娘，是常大師根據河北梆子的版本移植的。常大師親自設計了唱腔，當年演出十分轟動。常大師對這出劇目也是很滿意的，直到晚年，常大師還叮囑小女兒：“要學好兩娘?！眱赡锞褪侵傅募t娘和杜十娘。

    當年韓玉生老師在劇中扮演負心的李甲。在排演杜十娘投江一場戲中，韓玉生和常大師設計了這樣一個動作：杜十娘要投江之時，踢了李甲一腳。李甲有一個“吊毛”的動作，摔在地上。這一個動作表現了杜十娘對李甲的滿腔怨憤，會讓觀眾看起來更解氣。而且韓玉生的這一個“吊毛”做得干凈利索，大家都認為演出時觀眾在這時一定會鼓掌的。

    可是，就在演出前幾天，常大師卻突然叫韓玉生到她辦公室。韓玉生一進門，常大師就說：“玉生，我對不起你！”韓玉生一聽愣住了，不知道怎么回事。常大師說：“你費了很多心血，設計了投江一場戲中的吊毛表演，我仔細考慮了，這個戲就是一出悲劇，加上這樣一個表演，好像是讓杜十娘出了氣，可是卻減弱了這個戲的悲劇氣氛，還是去掉吧。所以我覺得很對不起你?！?/br>
    韓玉生老師感慨地說：“常老師真的是一切從人物出發，不會為了掌聲、叫好聲而賣弄自己的技巧?！?/br>
    （三）常大師臨時改戲

    1960年，韓玉生跟常大師在鄭州給來河南視察的中央領導演出常派代表劇目大祭樁。在劇中，常大師扮演女主角黃桂英，韓玉生扮演男主角李彥貴。

    在最后一場“祭樁”中，有一段表演是這樣的：黃桂英伏在李彥貴的肩頭哭泣時“黃桂英”要偷偷將裙子的一角遞到“李彥貴”嘴里咬住。然后“黃桂英”慢慢離開，發現裙角被“李彥貴”咬住之后，驚喜道：“李郎醒過來了！婆母！彥貴醒過來了！”然后急忙拿出祭品！此時，刀斧手高呼時辰已到！閑雜人等退出法場！將婆媳二人強行推下！

    雖說是“久經沙場”但是這一次重要的演出，常大師也是很緊張的，其他演員就更不用說了。在演到“祭樁”一場戲時，常大師將裙子角遞過來時，手緊張的直哆嗦。而扮演李彥貴的韓玉生在緊張之中也沒有咬住裙角。常大師轉身慢慢離開，在應該感覺到后面的牽扯力時，卻發現裙角根本就被韓玉生咬住。這可是為中央領導演出啊，如果表演失誤，后果不堪設想。時間仿佛在這一刻停止了，出奇地安靜。樂隊、臺上的演員、臺下的觀眾都在看這戲接下來該怎么演。韓玉生此時緊張得滿頭大汗，不知如何是好。此時常大師轉過身來，急中生智，臨時加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了嗎？”然后又走回去，接著前面的戲往下演。一場重大演出中的一個失誤就這樣化險為夷了。

    演出結束后，常大師對韓玉生說：“玉生，這一次可是個教訓??！”常大師如今已經仙逝，當年香玉劇校的學生們也都已經是古稀之年了。但是他（她）們還在為豫劇藝術而默默地貢獻著自己的力量。在此祝愿老一輩的豫劇藝術家身體健康、藝術長青！