但卓郁知道，這個故事是徹頭徹尾的路西法效應。

    斯坦福大學曾經做過一項研究，他讓志愿者分成兩撥，一邊是囚犯，一邊是獄警，最終得出結論，即使是一個在外人眼里及其溫和的人，在擁有了絕對的權力、武力和至高無上的身份時，也會因為環境的影響，成為對弱小者施暴的殘忍惡魔。

    所以這才是故事中的少年最為難得的地方。

    卓郁揉了揉額角，看著《七日談》，他有了新的猜測。

    在第一夜，只是族長一人對神明進行折磨，所以在他們來到黃金湖的第一天，只有一個陰尸到來。而第二天，神明被喂給了鱷魚，所以剛剛才會出現那個幾乎不可戰勝的鱷首男人。

    那么第三天呢?

    卓郁心里已經有了判斷。

    他拿著書籍，覺得不能再塞在輪椅里了，這可是重要的道具，一定要保護好。系統不是給了他三個格子的空間嗎，也許可以將這本書裝進去。

    卓郁反復試驗了一下，果然，格子空間能將其收納，也能全須全尾的把書召喚出來。

    就在他研究格子的時候，忽然從書脊處摸到了一塊凹凸不平的地方。

    卓郁挑起眉毛，仔細摸索一番，小心翼翼的用磨尖的叉子挑開封皮，一直撕到書脊，果然，有塊折疊的小紙條從書脊空隙處掉了出來。

    卓郁將其展開，發現上面寫滿了數字，按照它的排列方式，應該是某種密碼。

    等等，這個字跡

    卓郁驚奇的撫摸起這張紙條，他搖著輪椅到篝火處取了塊碎掉的煤炭渣，然后在木屋的地板上隨便寫了幾個數字，再和這張紙條上對比。

    這是我的字跡卓郁不解的呢喃，他翻過來看過去，只能判斷出墨水已經干了很久了，甚至有些褪色。

    卓郁突然有了一個念頭，他費力的挪動身體坐到地上，觀察起自己的輪椅來。

    艾維瑞斯與詹寧斯!他對車輪內側的商標牌脫口而出，作為一個殘疾、且有些閑錢的人來說，他一直都在更換市面上最新最好的輪椅，所以對醫療器械的品牌相當熟悉。

    這個牌子創造了世界上第一輛折疊輪椅，以此建立了自己的公司品牌，他們的作品直到現在還是現代輪椅設計的基礎。

    可是這個牌子只流行于二十世紀中葉。

    果不其然，在一處隱蔽的夾角，上面標注了這輛輪椅的建造日期，它誕生在1938年。

    卓郁興奮起來了，他抓住了未知角色的尾巴!

    卓郁連忙坐回輪椅，重新打開櫥柜，三下五除二的扒掉了方浩的衣服，這件襯衫有nongnong的80年代復古鄉村風，可卓郁自己身上的比那件更加老古董，針腳有細微差距，不像工廠現代化產物。

    如果說這個電影的風格是八十年代末的cult血漿片，那我就是這個年代格格不入的存在。卓郁右手纂拳敲向左掌：我明白了，我明白了!

    他的角色，和周武他們壓根就不是一個時代!其中的差距，按照那輛輪椅來算，足足有五十年左右!而且輪椅經過這么久的歲月，不可能還那么結實牢固，這壓根就不符合常理，除非它定格在了某一年。

    換句話說，他早在五十年前就死了!

    在卓郁意識到真相的一瞬間，幾乎壓抑不住愉快的哼鳴，他笑了笑，開始對全屋進行排查。

    卓郁從木屋的大門處開始看起，光是門檻上就有不少陳年的輪椅印痕，那一條條細窄的車輪印，若是不仔細看，只會當成是木質地板的自然磨損。

    卓郁一開始沒太在意這些地方，但他和輪椅相伴太久了，只要仔細分辨，就能看出這些不和諧的地方。

    而且這車輪印，和自己現在所坐的輪椅，是同一型號。

    這真是明晃晃的線索，卓郁相信，這棟木屋的真正主人，便是看起來毫無威脅的旅人本人。

    其次，他還發現了一個比較奇怪的點，這在他剛剛進入屋子時就發現了。

    那就是偌大的一個木屋，連鋸子斧頭都一應俱全，卻愣是找不到一把小刀。他在廚房尋找有利于隱藏的水果刀、或者是餐刀時一無所獲，最終只能用把餐叉對付對付。

    這同樣是個隊友們沒太在意的細節，可卓郁卻對此上了心。

    畢竟這個屋子的生活痕跡很重，可是西方人最常用的餐刀和水果刀卻不見蹤影，未免有些刻意。

    卓郁把玩起了自己磨好的叉子，將其放入格子空間，然后便隨著輪椅印痕找到了痕跡最重的一間屋子。

    他姑且將那個掛著大壁畫、看起來像儲藏室的房間認定為自己的房間。

    在這里，他有了更為驚人的發現。

    屋內堆放著雜物和木板，還有破碎的家具和獸骨，卓郁努力推開這些礙事的東西后，果然在靠窗的位置發現了四四方方的壓痕，那是四柱床給地板留下的磨損。

    這里曾是間臥室。

    而且將雜物移開后，一些過于明顯的打斗痕跡便躍然其上了。

    鈍器砸在地板上的凹坑、被撇在角落的陳年膠帶、凌亂而又絕望的指甲抓痕這些線索上了年頭，比起其他猜測，卓郁更傾向于是五十年前留下的。

    在系統給的記憶中，這里頻繁出現失蹤的起點正是五十年前。

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