maaskq：

    “andnoelethenewyear,fullofthingsthathaveneverbeen.”

    十來多歲的尾聲，實實在在地活過了精彩十八。

    我?！改恪故趴鞓?。

    岑徽，是灰塵。

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    十七歲我寫：

    卑鄙是卑鄙者的通行證

    高尚是高尚者的墓志銘

    那是北島說的。

    我忽然不再是翻閱那沒完的詩作解析——有人讓我的親人體悟。孩子的眼十分浩瀚，誰低估了，誰就跛腳。

    像瞎子拿刀插入另一個瞎子的心臟。

    像那位耶穌指名要入住他家的稅吏。這位道成rou身的神子，當他開口，瞬時群人的神情，都擠上同途。

    這年學校裝了防墜網。

    亡魂就開始高空彈跳。年華永固。

    這年我研究邪教簡史，只為嘲諷人心之軟弱無能。未來當我起惡念，當輕鄙之心如蛆鑽勘在他人rou膚，當年笑聲就必將我震聾。

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    「我雖熱愛邏輯的確定性和清晰明白的定義，但我也覺得存在銳利的稜邊必須磨圓一點。我想在我的創造中保留一些藝術的歧異性，一種適度的擴散作用?！?/br>
    老爹說，兩歲多，宜蘭山居間，我問既然太陽那么亮，宇宙為什么是黑的？

    四歲多，院有溪流大石的一對老夫妻家，涼亭中我挨著母親，說，一個越懂事的人，是不是越容易「吃虧」？

    我看我并不明白吃虧的意思。小小年紀就愛炫，不討喜。嘖。

    maaskq：

    引言出自艾倫·萊特曼《g先生：關于宇宙創造的小說》。明明白白，萊特曼在書中演繹了遍「創世」過程。

    一個搞科學的，當起小說家。教天文物理，也教文學創作。

    我還挺喜歡這書，推一下。應是頭次在這推書？（記錯也罷，總之能看）

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    十叁歲，聽過句當時覺得浪漫極了的話：我們羊卓雍措見！

    浪漫在于：挺漂亮、些許神秘、稍嫌遙遠?？刹皇沁@話整體營造出任何的浪漫氛圍。

    不能和班上往來甚切的那女孩分享。中國有叁處她最不想去的地方：云南、西藏、內蒙。

    因為寥敗落后骯臟。

    還說埃及只有神經病才會去。

    我心想哪來的傻逼。（估計那時還沒傻逼這詞）

    國二分班還在一塊，國叁人轉走了。

    高中全家移民澳洲，還會給我發明信片。這年她說未來想去青海，有條火車從那里起，往拉薩。

    所以人最終的去向，不言自明。

    （埃及的地位在她那倒沒提升多少。）

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    國中前什么也沒，沒日記這玩意兒。是有個蠻流行的那啥，畢冊？聯絡本？

    應該是時代棄置的產物。

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    人總是只愿意花一小段時間來進入全然未知、陌生的領域，為此興奮激動，又因自慚形穢而躬身縮頭。接著沒了下文。

    其實能抬頭挺胸。世上沒有你能全面掌握的資訊，也沒有你能讀完想讀的書的一日。待讀書籍堆得比垃圾掩埋場還高，佔地更廣，就是香了點。

    找擅長、能給你動力為你帶來成就感的，而非強迫自己隨波逐流。你說隨波逐流不是被動的嗎？是環境推著我去，錯了，因為你根本從來就能比誰都堅定?？墒悄銋s棄權。似乎心有不甘，說理想過于高遠，怎么不認清自己眼高手低的事實。你成長，夢就近點；波濤不將你捲向昏庸地，它要讓你見識只歸你的海域。

    等待時征戰。槍械不著地。

    寺山修司有句話很可愛，說：

    我

    只在一個人時

    夢見大海

    自律且習于孤獨，筑夢之人的基本樣態。

    就先不論蔣勛和叔本華如何談孤獨?，F實牽扯上文學，偶爾只更棘手。

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    研究廣告獲益機制時想：愛奇藝、騰訊等的串連平臺，廣告收益該是盈利佔比最大宗。光個冠名播出廠商就能噴上數個億，當然得考慮節目熱度、觀眾年齡層、以及和節目性質的契合性等要因。

    假設你查「資產管理」這關鍵詞，按下顯示在最上面的某幾個網址，錢就輕松入了google口袋。

    不過這廣告可是費盡千辛萬苦歷經數世劫難從被送到搜尋人眼前?？嗔藦V告部同仁，那些搞數據的。

    google一年廣告收益能有四兆。（給計算機整岀十六進制算法。）

    讓我想起《權力的游戲》第八季那個疑似星巴克的杯子，也為星巴克帶來可觀的免費廣告效益。

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    我們知道有幾本書及劇作的開頭將是恆久經典，好比《雙城記》、《百年孤寂》、《馬克白》??老實說數不完，然而眾所周知的就那幾本。（有時我真為此抱憾）

    應該納入些中文著作，況且他們也能說是家喻戶曉。

    看《圍城》：

    紅海早過了，船在印度洋面上開駛著，但是太陽依然不饒人地遲落早起，侵佔去大部分的夜。夜，彷彿紙浸了油變成半透明體；它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕照晚霞褪后的夜色也帶著酡紅。到紅消醉醒，船艙里的睡人也一身膩汗地醒來，洗了澡趕到甲板上吹海風，又是一天開始。這是七月下旬，合中國舊歷的叁伏，一年最熱的時候。在中國熱得更比常年厲害，事后大家都說是兵戈之象，因為這就是民國二十六年（一九叁七年）。

    一則舊憶要述全，就這么容易。

    說容易，真沒幾個能做到錢先生這般精煉、殘美、且慌惆。幾句話，你穿梭了。在《百年孤寂》我們讀時間如何擺盪，在此我們則見證時空的彈性。甚至是有氣味的：時代之震盪埋伏，海潮之緘默——其中風聲走漏遠播。

    看《呼蘭河傳》：

    嚴冬一封鎖了大地的時候，則大地滿地裂著口。從南到北，從東到西，幾呎長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們毫無方向地，便隨時隨地，只要嚴冬一到，大地就裂開口了。

    嚴寒把大地凍裂了。

    我這的氣候就這樣，就是很冷，你無法懷疑。

    地都裂了。耳朵都能敲下來。

    而我這生活也特別難，天天得死人：

    投了河的女人，被打撈上來了，也不趕快地埋，也不趕快地葬，擺在那里一兩天，讓大家圍著觀看。

    跳了井的女人，從井里撈出來，也不趕快地埋，也不趕快地葬，好像國貨展覽會似的，熱鬧得車水馬龍了。

    蕭紅乃我至今所見中，最能描繪「疾苦」的文人。

    喜歡愛玲的《秧歌》和《赤地》，估計能愛上蕭紅。

    我私認為以中文為母語者皆是天選之人。

    這是門多美妙、充滿奧秘、叫人優柔寡斷的語言。

    《靈山》中，你還能聽見音樂。因為高行健在其間就是如此穿插創作：錄自己聲音，撰寫；反芻，紀錄；聆賞，凝觀，吐露。在大西北，然后迫于當時局勢到法國，最終在那完成。

    這本書里，唯「你」與「我」。沒人有姓名。

    這是一次體驗，我認為每個人一生都該走訪，哪怕你一回都沒走完：

    你坐的是長途公共汽車，那破舊的車子，城市里淘汰下來的，在保養得極差的山區公路上，路面到處坑坑洼洼，從早起顛簸了十二個小時，來到這座南方山區的小縣城。

    你背著旅行袋，手里拎個挎包，站在滿是冰棍紙和甘蔗屑子的停車場上環顧。

    從車上下來的，或是從停車場走過來的人，男的是打著大包小包，女的抱著孩子。那空手什么包袱和籃子也不帶的一幫子年輕人從口袋里掏出葵花籽，一個接一個扔進嘴里，又立即用嘴皮子把殼兒吐出來，吃得乾凈俐落，還嗶啵作響，那分悠間，那種灑脫，自然是本地作風。這里是人家的故鄉，活得沒法不自在，祖祖輩輩根就扎在這塊土地上，用不著你遠道再來尋找??

    maaskq：

    認了真思考過，所謂人生片單、書單、蝦米都可填入的單。

    這本肯定在其中。

    無法保證，就用不上肯定這詞。連后路都絕了。

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    單句行文架構如過度繁復如何能等同好？

    辭藻堆砌之作竟能這般大肆攬掠當今人心。

    空泛無實充塞墻面榜位。

    因為有跡可循，你也就略知一二：經典何以為經典。