姜凝和君之都不在嗎?

    姜凝在樓上。

    沈忘言放下觀音瓶，深深嘆了口氣，從書桌的抽屜里取出一把小錘子，哐的一聲就給瓶子砸了。原本好好的觀音瓶，突然四分五裂，嚇了寶樂一大跳。

    他又說：君之在對面。

    之前說沈忘言沒事的時候喜歡坐在書房里，順便用書房來會客，但其實他這間屋子的一樓是有自己獨立的會客室的。他的會客室，便是正對著書房的那間房。書房做了開放式設計，但會客室沒有，門口用繡著《清明上河圖》的簾幔做了隔斷。推測房間窗戶朝北，沒有陽光照射所以比較陰冷，這也難怪身體不好的沈少爺不喜歡待在里面。

    寶樂走過去，撩起簾幔。

    會客室陳設很簡單，三張沙發和一張桌子，桌子上擺了個投影儀。這會屋子里沒有開燈，君之躺在投影儀正對的那張沙發上，全神貫注的看著屏幕。

    他在看《終極筆記》。

    沒錯，你怎么也不會想到，他那天穿著帽衫背著長刀并不是一個巧合，他這么穿，是因為他本身就是一位徹頭徹尾的《盜墓筆記》十年老書粉后來君之也說過，比起長刀，他更喜歡短小輕便的武器，可以是匕首短刀，甚至是袖里劍。但他仍然可以為了看起來好看，順便背把不用的長刀。

    放下簾幔，輕咳了一聲，寶樂覺得不應該打擾年輕人看電視。

    回到書房，沈忘言還在整理剩下的瓷器碎片。

    我有一些疑問。

    沈忘言頭都沒抬：你的工作是修復壁畫，其他不需要知道那么多。

    就是因為我知道自己的工作是修復壁畫，才有這么多疑問，寶樂坐到他跟前，以敦煌莫高窟的壁畫為例，洞窟壁畫結構有：支撐體、粗泥層、細泥層、白|粉層和顏料層。但這是巴蜀，氣候本來就比較潮濕，常年多雨。別的都不說，光是顏料層就不可能不用到朱砂、鉛丹這樣的顏料，可這種顏料遇水褪色，不易保存。川地墓葬也從未聽說有出土壁畫的說法，如果說是雕刻石墻類的創作，反而

    你總愛以書本上的知識，去解釋那些說不通的現實么?沈忘言打斷她，書本上的知識，也是寫書的人走過大江南北，親身考察實踐過的結論。既然如此，也當然有他們沒有發現的東西。

    他指了指身后的書架。

    書架上有個機關，你去找找。

    寶樂不明所以的按他說的，果然在書架上發現一座不能移動的琉璃鼎，她學著電視劇里左右旋轉了一下琉璃鼎。

    格拉

    書架向兩邊自然移動了起來，露出原本書架后面約能通過一個人的鐵門。鐵門沒有鎖，寶樂顫顫悠悠的推開門，還沒進去呢，一股潮濕的鐵銹味兒迎面而來，嗆得她眼淚都快流出來了。不過這味兒也就是一瞬間的，等那陣最強的味兒褪去了，也不是那么不能容忍。

    寶樂看向沈忘言，后者朝她點了點頭。

    既然主人家都同意了，她也沒什么理由不進去看看，他們是合作伙伴，沈忘言總不至于這時候害她。

    書架后面的房間是下沉式的，但也就只有四五級臺階的高度，室內極其潮濕，除了鐵銹味以外就是nongnong的霉味。

    燈在墻上。沈忘言的聲音從身后的書房傳來。

    寶樂左右摸索了一下，才在右邊的墻壁上摸到開關。

    開燈的一瞬間，已經做好心理準備的寶樂也難免被深深震撼到了。她正對的那面墻上，掛著一張十乘八的長畫，整張畫，只有兩種色系，深淺不一的紅色和應當是背景的深灰色留白。

    畫作流派是中國古代頗具代表的工筆畫，畫作內容是十里花廊?；?，是見花不見葉，見葉不見花的彼岸花。因前后層次不同，花的盛敗不同，用了不同的紅色去勾勒，連花枝也是接近于黑的赭石紅色。

    寶樂湊近瞧了瞧，才發現這畫不是掛在墻上的，而是一幅貨真價實的壁畫。打底的白|粉層用的滑石，而上面的紅色顏料不知道是什么材質。如此潮濕的地方，這紅色還能保持這么鮮亮，她一開始以為這是剛畫上去的，但隔著衣袖在上面抹了抹，也不見有顏料沾到衣服上。

    怎么樣，我還是有點藝術天分的吧，沈忘言也走了進來，這可花了我不少心思，本來是想嘗試用青石藍搭配白灰色鋪底，從色調上起到冷暖碰撞的效果，就是一直沒有找到理想的顏色。你猜這幅畫保存有多久了?

    一個月?

    南京最潮濕的是夏天，尤其梅雨季那會兒，寶樂不認為有什么畫作能在那么潮濕的情況下保存下來，所以她估算了一個從梅雨季之后到現在的時間。

    你錯了，沈忘言指著當中一朵鮮紅的花說道，這是我五年前畫的。

    五年?!足有五年，可這朵彼岸花的狀態，你說昨天畫的我都信。即使是干燥如莫高窟，想要保存這么鮮亮的紅色，也是不可能的。這不是潮濕和干燥的的問題了，這是一種多年不腐的技術，現代美術作品尚且難以做到，何況是壁畫。

    地下室潮濕，氣味不好，沈忘言呆的久了點，不免咳嗽了起來。他掩著面，靠在身后擺滿顏料的材料桌上，低聲笑著。

    --