男女主各有奇遇，琴師夏的辛苦才剛剛開始。大黃以傅夏南師妹的身分上門，自稱自己姓黃名玄暉，并且接下了對琴師夏的訓練工作。

    琴師夏的想法是好的，但想要一邊打架一邊使用音攻，難免會顧此失彼，兵器相撞的時候還要擔心別人撞的不是地方，這樣打起架來免不了束手束腳，即使是雙棍也發揮不了功夫的威力。留有余地的動手就不叫做克敵致勝，只能說是對練。

    大黃對音攻并無研究，但他對人的情緒很有研究，音攻基礎就是透過音樂影響精神，從而影響身體，歸根結底，這應該是一種精神攻擊。所以其實不需要多么繁復的音樂，只需要讓打斗過程中，無論如何都會讓對方感到煩躁跟心神不寧就行。

    只要能對對方產生負面效果，樂音美好與否并不是最重要的。

    于是大黃首先改造了琴師夏的短棍。

    短棍單拿來當敲擊樂器也是可以的，但樂器跟武器畢竟不一樣，拿樂器當武器，太嬌弱了。

    大黃把短棍內里各種空洞隔間通通取消，材質改成稀有堅硬的隕鐵，上面打了幾個小孔，當氣流通過的時候，會發出一種人耳聽不見的高頻音波，會讓人感覺到煩躁易怒無法集中精神。

    而使用這種東西最重要的首先就是自己不能受到影響。

    因此必須以自身內氣外放，控制短棍當中的氣流定向的外放而不朝著自己，并且護住自己的眼耳不讓音波傳導過來。

    一邊打架一邊注意這種事情，對內立cao控的要求非常高。當然，如果自身的精神力或者神識強度比對手高上許多的話，自然也無須擔憂這種大范圍的波及。

    所以大黃著重于一邊鍛煉琴師夏的神識跟內力控制。

    這兩樣其實是一件事，神識高強，對自身的控制本來就會變高，于是大黃除了改進了琴師夏的武器以外，還給琴師夏一份鍛煉神識的心法。這份心法練起來并不會增強內力，但耳聰目明五感敏銳卻是基本。

    隨著五感敏銳，這個世界會變得特別吵、特別臟、食物會特別難入口，因為平常感覺不到的東西都會漸漸變得明顯?？床灰姷没覊m、聞不到的臭味都會漸漸清晰。

    琴師夏只是普通人，并沒有仙者手段，如果不經過特別的訓練，光是生活就會變得很艱難。

    例如離個三十米還聞到茅房的臭味，經過人家身邊就發現對方昨天拉過肚子光想就很生無可戀。

    當然練到深處，想要屏蔽過于敏銳的五感也是可以的。但一開始一定會很難受。

    而大黃就是這樣一點一點的訓練著琴師夏。

    一反過往的隨心懶散，大黃對待琴師夏特別嚴格，嚴肅的神色讓琴家上上下下都不感隨意靠近他，只有傅夏南才能在他面前言笑無忌。

    你的氣太分散，這樣你的短棍會對自己造成傷害，沒覺得自己揮棍的動作都亂了嗎?大黃叫停了琴師夏的練習。

    是晚輩不夠仔細。琴師夏肅手而立，黃前輩雖然嚴厲，但卻解決了目前她所遇見的瓶頸。

    使用內力可以改變短棍發出的音頻，這些音頻互相搭配就能達到各種效果。雖然rou耳聽不見，但卻更直接更有力。

    跟傳統音攻比起來，這的確是一個簡便的方式。音感天賦如果不夠高強的弟子，除了做護衛以外，就多了一條路可以選擇。高頻音波不是每個人都能駕馭，但制作一些可聽的刀劍，只要相撞就會產生厭惡性噪音還是可以辦到的。

    當然傳統音攻走到高深處也可以說一聲無敵，但在成長過程當中，有一個可以直接自保的手段，琴家人也就不需要非得他人護法了。

    而且神識修煉，對音感也很有好處。

    黃前輩對琴家有大恩，如果不是黃前輩不愿，自己都想要拜師了。

    大黃指點完琴師夏的進度以后，慢吞吞的踱回自己的院子，傅夏南悠哉的坐在樹蔭下納涼。

    你倒是悠閑。大黃說。

    是你太忙了。傅夏南說：你是擔心琴師夏跟你當初一樣，死劫一個又一個?

    就是有點不太甘心吧大黃說：我們做錯了什么呢?憑什么天命就是他人的墊腳石?

    你著相了。傅夏南說：自己就是自己生命的主角。墊不墊腳石的，這種事情計較起來沒有意思。照你這樣說，天下間所有的父母都是子女的墊腳石，可是身為父母這件事情卻不見得是難受的。

    我知道你的意思，但琴師夏這狀況明顯就不是自愿的。

    所以我們來了阿。傅夏南說：再怎樣也就只能救那么一點人，否則這個世界上難受的人何其多?唯求不違本心?？梢耘?，但不能執迷。

    嗯，知道了。大黃難得沒有抬杠，乖巧的回答：那你當初是因為太執迷才被流放的嗎?

    小貓長大了就一點都不可愛了。

    琴師夏現在很忙，不但要處理家族事務，跟有職務的長老管事磨和，還要一邊改進自己的功夫。

    琴家只能遠攻無法近戰的名聲全江湖都知道，音攻的確厲害，但限制也很明顯。況且要真的是千軍萬馬的場面，一人一琴的聲量也傳不了那么遠。所以修為不深的琴家人作用就顯得很雞肋很有限。這導致琴家人總給人一種嬌弱風雅的感覺。

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