人低估的話劇界其實藏著不少潛龍，可以說在未來的十年，圈內很多中生實力派都是來自話劇界。

    比較出名的有郭京飛、雷佳音、靳東、沈騰、徐錚，包括夏雨、胡哥、袁泉、高圓圓、吳京這些影視明星現在很多也在演話劇，所以他們的演技臺詞功底才會跟之前判若兩人。

    而國內的話劇界主要是分為北派跟南派，南派以上海話劇團為核心，北派以北京話劇團為核心，兩邊在表演形式上是有很大的區別。

    北派以正劇為主很多都是一些經典名著，帶批判性的主旋律話劇。

    這類話劇著重臺詞功力，講究念臺詞時的氣息，不但要一氣呵成非常的清晰，還要仰揚頓挫感情十足，閉著眼睛都能感受到臺詞中的力量。

    南派偏都市，很有市井氣，脫離了那些條條框框的原著，加入了很多創新，尤其是上海那邊獨有的清口跟滑稽戲，對演員輕喜劇都市劇方面的演技提升很大，臺詞功底相對來說不是太過看重。

    這點從北派南派出生的話劇演員就看得出來，像靳東在北派話劇界名氣就很大，所以他后面轉戰影視圈始終都是端著，模式化的痕跡很重，不是說演技不好，但給人的感覺就是戲路很窄，包括郭京飛雷佳音多多少少都有這方面問題。

    南派的像沈騰（不是開在北京就是北派）、徐錚雖然是靠著喜劇成名，但戲路其實要寬廣很多，既能演社會精英，也能演一些市井小民，抖包袱的水平也是真的很高，已經看不到包袱的痕跡。

    所以選南派還是北派吳明軒也考慮了很久，最終還是敲定的北派，畢竟他又不打算讓亦菲沁兒她們走諧星路線，基本上也沒多說機會演純喜劇，最多是配合其他的演員抖包袱，類似漫威里面的黑寡婦緋紅女巫，美美的就可以了。

    在知曉吳明軒的來意后，北京話劇團的團長譚韶遠很是意外道：“吳導竟然也對話劇有興趣？”

    “我本人有些興趣，但主要還是想要鍛煉一下我這兩個干女兒，臺詞功底演技太差了，這次拍戲沒差點把我給氣死，所以還請譚團長你這邊幫幫忙，最好是讓她們兩個先演一段時間?！?/br>
    是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表于1934年7月。該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現實主義的基石”，中國現代話劇成熟的里程碑。

    這部話劇對話劇演員的要求極高，很多能在中國內地話劇界站穩腳跟的頂尖話劇演員大多都演過雷雨，你要連雷雨都演不好，那你在話劇界的成就注定有限。

    同時雷雨里面的年輕女性角色很多，人物關系復雜深刻存在很多暗線跟反轉，對年輕女演員的臺詞功底表演功底要求極高，比演什么瓊瑤劇可難太多了。

    但譚團長是真不太想用，這可是正兒八經的姑奶奶，李沁還好點，現在不過是個新人，名氣不大，最多是背后有人。

    劉亦菲就不一樣了，這可是現如今人氣最高影響力最大的新生代第一女星，剛剛才拍完了投資上億美元的史上最強華語片，這樣的小姑奶奶他們怎么惹得起，絕對的大麻煩一個。

    吳明軒是直接開了一張五百萬的支票道：“就是過來學習的，我有時間也會經常過來盯著一點，助理經紀人保鏢這些我們自己會提供，只要不是一些不合理的過分要求，她們會極力配合話劇團的工作，還有什么疑問嗎？”

    “可以給我點時間嗎？我想跟團里另外兩個創始人商議一下?！?/br>
    “沒問題，應該的，到時候也還請那兩位多帶著點?！?/br>
    北京話劇團是由靳東、韓江、譚韶遠在原北京當代芭蕾舞團的編制下獨立創建，與北京當代芭蕾舞團同為民營非盈利社團組織。

    三人分工很明確，靳東是一哥，主要負責演，是此時的臺柱子，也是整個內地話劇界位于頂點的大咖之一，只能說現在的話劇界知名度太低，沒人會關注他這個話劇界的扛把子。

    譚韶遠是團長，負責運營管理，這在其他人看來是好事，在吳明軒這些人看來反倒是把他給束縛住了，所以三人后面以譚韶遠的收入影響力最低，始終沒能出圈。

    韓江是編劇制作人跟舞美（舞臺美術），這可是圈內稀缺人才，別看在網上沒什么名氣影響力，但在業內，他才是三人中混的最好的那個，也是最為難得的人才。

    不過吳明軒這次過來不是來挖人的，就是單純的鍛煉自己兩個干女兒的能力，為此甚至不惜豪擲五百萬，簡單來說就是不但不收錢，反而還倒給錢。

    真要按市場價算，光是亦菲他們劇團就請不起，一個人的出場費，就比他們一年的運營投入還大，但這樣的大明星很多時候反倒是個大麻煩。

    第九十二章：脫胎換骨！

    靳東自然是最心動最希望可以達成合作的那個，他的目標跟野心從來都不是在小小的話劇界，而是跟這里很多頂尖話劇演員一樣，向往進入演藝圈成為大明星。

    靳東直接是說出了自己的想法道：“我覺得可以合作，不就是花費更多的精力跟時間在她們身上，這是會影響到我們劇團的行程安排，甚至是打亂我們原本的計劃，還會影響到我們很多忠實的話劇觀眾。

    但換個角度，雖然我們演出是變少了，間隔周期也變長了，但我們有

    了影響力知名度很