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“這要怎么說清楚!”工藤新一忍不住打斷了她,“哪有能把這種事情說清楚的人?!?/br> “老媽你也太八卦了?!?/br> “臭小子!當初你打電話來問我怎么解決情感問題的時候可不像現在這樣?!?/br> “你還記得啊?!惫ぬ傩乱粨狭藫项^,解釋道,“其實我真的說不出來,就像我也從來沒弄清楚過夢晴在想些什么,每次試圖用邏輯去推理,最后思維都只會被她帶到奇怪的地方去?!?/br> “哼,推理笨蛋?!庇邢W虞p哼了一聲。 “你是想給新電影的角色取材嗎?”別扭的情緒過去后,工藤新一也有了猜測,“我從老爸那里聽說了,你最近一直在忙這個?!?/br> “是?!彼砹司碜约鹤厣陌l尾,“有一些事情需要確認?!?/br> “其實你可以直接去問夢晴,她知道的東西肯定會告訴你的?!?/br> “嗯,那我先掛斷了?!痹捯魟偮?,有希子便匆匆按下了紅色的按鍵。 - 不需要他的提醒,工藤有希子自然也想到了當事雙方中的另一人。 演員需要擁有信念感,而在培養信念感的過程中最重要的環節,就是真切地說服自己,那些劇情里提到的故事的的確確是能夠存在的。 如果她說服不了自己,那么她也必然說服不了觀眾。 清原導演提到的,有關于“愛”的理解,她在之前一直都覺得自己比許多人都更擁有發言權。 從情竇初開到步入婚姻的殿堂,她的感情之路順風順水,沒有絲毫波折。 但如果將重心放到創造的領域,過于順利也就意味著缺乏層次,這對于演藝工作者來說其實并不是一個好現象。 就像她或許能夠理解“我們必須相愛,否則死亡”,卻并不能更細微地將“否則”與“然后”的區別表現出來。 劇本中所聚焦的“愛與死”,從“美”這個概念誕生之初,便是經久不衰的話題。 縱觀文藝的發展史,藝術大多于痛苦中產生,而苦難也是藝術家的養料。 如果她想要真正地了解所謂 “藝術家的愛戀”,那就無可避免地需要知道對方的經歷與過往。 不熟悉的人會造成冒犯,而對于關系親近的人,她也并不愿意因為自己而讓對方回憶起那些并不美好的往事。 這也是她沒有第一時間就選擇去聯系藤原夢晴的原因。 工藤有希子常常會覺得,這個女孩或許生來就是為了追尋愛與美,但又在極其年幼的時候就為此所傷。 類似于此的矛盾貫穿于她短暫的十幾年生命中,她雖不需要主動靠痛苦來獲得靈感,卻會像磁石一般吸引這些事情環繞于她的四周。 優作曾經提醒過她,藤原夢晴非?!拔kU”。 不僅僅因為她的身邊會有潛在的危機,更重要的其實是她本身便會不自覺地往藝術的“本源”靠近。 正如同現在,她遲疑著是否要向藤原夢晴尋求幫助。 她一定會得到答案,工藤有希子有這樣的預感。 但無論她是有心還是無意,藤原夢晴都必然會因此受到傷害,這雖是少女求仁得仁的結果,她卻并不愿意成為那個注定的誘因。 工藤有希子思索了片刻,最終還是將手機放回了口袋里。 …… 拍攝依舊按照原定的計劃進行著。 相較于一些短平快的商業電影,《完美的藍色》的工期可謂是在有限的范圍內提供了最理想的額度。 一切的外部條件都沒有問題,攝影、服裝、道具都是業內頂尖的配置,然而越往后,導演眉心間的印記卻越深。 氣氛變得愈加沉重。 到后來,整個片場中那股揮之不去的焦躁感,就算是在場的臨時工也能輕易看出來。 “這樣下去不行?!鼻逶瓕а莅櫨o了眉。 主攝影師一邊隨手調試著機位,一邊附和道:“是啊,明明角度沒什么毛病,但畫面看著就是不太對勁?!?/br> “我想要的不是這樣的電影?!鼻逶擅绹@了一口氣。 靠在一旁的工藤有希子看著面前來來往往,忙碌穿梭著的工作人員,內心也不免焦慮起來。 她在之前也從未遇到過這樣的情況。 以往她或許會失誤,會有狀態不佳的時候,但這一次,沒有任何人犯錯,事態卻依舊滑向了失控的邊緣。 并且更奇怪的是,她在表演中似乎察覺到了一種前輩演員曾經提到過的,玄之又玄的瓶頸。 那種違和感就像壁壘一樣,無論她怎么調節自己的情緒與動作都無法將它打破。 在這凝重的氛圍中,清原由美將手中的劇本往身旁一扔,忽地站起了身。 “休息幾天吧?!彼路鹜讌f般說道,“既然還有時間,那就停下來調整一下?!?/br> “等下個星期定好的那幅畫到了再說,在這段時間里大家都想一想到底出了什么問題?!?/br> “我不能讓自己只交出一份半成品?!彼俅螄@氣道。 導演決定了的事情便沒有任何更改的余地。 哪怕停工會白白耗費掉大量的資金,在場的所有人也都在場務的安排下,即將開始為期幾天的休假。 工作人員將現場無法拆卸的道具鋪上一層一層的防塵布,其他人也都開始忙忙碌碌地收拾起自己的東西。 --