世界上有那么多文學網站，每個里面似乎都有著那么多的小說，而你卻走進了我這里。

    然后你看到了我照亮的地方，那里只有一個傻子，以及一條不知通向何方的道路。

    于是你便看到，那個傻子混合著角色、沖突與變化，澆鑄出它們的混合物。

    然后鍍上對白的金光，將生活的破銅爛鐵煉成故事的閃耀黃金。

    但你這時便會想，我一點兒也看不到那黃金的閃耀。

    因為那黃金只在書里，而你則在距離那個世界十分遙遠到你這輩子都走不出去的地方。

    于是你便想開口說些什么，于是你的話在已說、未說和不能說之間，來來回回的回蕩著。

    而此刻呢，主角突然來了一句話，多么沒有表達性的對白。

    你突然覺得手上的書少了深度，角色喪失了層次，故事也變得平板。

    那些你以為的角色的想法，伴著你自己真實的心聲一起，都碎了。

    并不是那有什么不對。

    而是現在的小說，都是這樣，一些不合時宜的爛梗常常出現在我們面前。

    但我們即使知道它們早已被人寫爛，第一時間還是會覺得有趣。

    然后，我們內心的某個地方碎了。

    你再去看這本書，便失去了之前的感覺，便不再覺得有趣。

    當然，玩梗這種事兒，從來不稀奇。

    好的壞的都有的情況下，我們能否看到沉浸于文字中，那更深層次的東西？

    又或者，作者壓根兒就沒有賦予筆下的文字一丁點兒的深意。

    寫的人馬馬虎虎，看的人自然也不會有什么收獲。

    就像這本書，你休想從這里看到什么有價值的東西。

    但倘若你真的看到了什么，那是你們自己的造化。

    我愛小說的千變萬化，因此撰寫小說，但還不如不寫。

    那就讓我朝著你們撒網：

    “奮戰至最后一刻，拼死刺我一刀?！?/br>
    “哪怕叫我吐出最后一口氣，我也不會在那之前多看這本書一眼?！?/br>
    好吧，如果你們看到這里的話。

    可你們可能看不到這里，便已放棄。

    你們執著于尋找閃光點，它們在對白、在細節乃至在更多的地方。

    但它們不在這里，這里能有什么吸引人的東西呢？

    那我就先從對白開始說吧。

    畢竟這本書到現在為止，就沒幾句對白。

    傳統上，或者說絕大多數時候，作者都只是將對白定性為角色之間所說的話。

    但這其實是很膚淺的，是很不應該的。

    我們需要全面有深度的研究對白，而在這之前，就需要先退后幾步。

    當然，也許退后一步就好。

    但不管是一步還是幾步，其實區別都不大。

    我們需要更廣義的去看一件事，“說故事”。

    站在這個角度，你們會發現一件你們早就發現了的事情。

    這事兒并不難發現，我一說你們就會明白，我是在水字數。

    但作者的事兒怎么能叫水字數呢？

    這個，叫做截然不同的道路。

    角色的言談順著三條路向前展開：對別人說，對自己說，對讀者說。

    你瞧？

    是不是非常顯而易見的事情。

    而這三種說話的方式，一個詞就能歸類。

    你我都知道這個詞，我就不想說出口了。

    而原因呢，有兩個，或者三個，又或者更多。

    但這里只說兩個，當然，不是因為突然不想水字數了。

    簡單點，水字數的方式簡單點，我又不是一個名作家。

    首先，不論何時何地或角色向誰說話，我們都應當這么做。

    在文本上表現出人物所特有的聲音，使其個性化。

    這事兒委實不容易，也很少有人會去這么做。

    哦天啊，你在開什么玩笑？

    你突然拿出一本傳世名著，來和我討論，而我則在想著某個兵王。

    但你是對的，這樣沒有深意的小說，只圖一樂耳。

    其次，或者說最后，但這不重要。

    不論內心想的還是嘴上說的，這些內在思想或者對世界說的話，它們都是內在行動的外在實現。

    所有的說話，或者說幾乎所有的說話，都是回應需求。

    它們帶著目的，作者需要賦予它們目的，去實施行動。

    所以，你會看到，每句臺詞的背后都是作者所創造的一種渴望、意向和行動。

    什么是對白的言語策略？

    戰術后仰.jpg

    所以，你看啊，對白真的很重要。

    所以，我們都需要，明確三種說話的方式到底是怎么一回事兒。

    但你們肯定想說，說話誰不會啊。

    對別人說，不就是人和人說，是一種雙向的兩人對話、三人對話或者多人對話。

    而對自己說呢，日常生活中這似乎是真的很少見。

    畢竟，自己跟自己說話，能談點什么呢？

    還不如在網上找佚名，和他們說自己平日里說不出的話。

    直到某一天，突然發現某人有些熟悉。

    當然，這里不細說這個，個中滋味各位自行體會。

    但需要明確的是，在文字的世界，處理內心對話是很重要的。

    就像我們知道的那樣，當然你也可能不知道，文學具有侵入角色心理的力量。

    文學能在思想領域里，投射內在沖突。

    尤其是在當作者使用第一人稱或第二人稱說故事的時候，那個聲音必定屬于某個角色。

    然后你突然指著第二人稱表達了自己的疑惑，你覺得沒有人會這么寫。

    然后我掏出了一本書，《你一生的故事》：

    “一瞥之下，過去與未來轟轟然同時并至?！?/br>
    但你也很可能說：

    “你可真逗，我只是說說而已?！?/br>
    你這不是欺負老實人嗎？！

    所以文學往往充滿了自反性，即自己對自己的對白。

    仿佛你們這些讀者，不過是無意中聽到一樣。

    于是，你們看向了第三種說話方式“對讀者說”。

    在這里需要介紹一下第四面墻，這是一面在傳統三壁鏡框式舞臺中虛構的“墻”。

    這位先生可不得了，盡管老是被人打破。

    一時間，“打破第四面墻”竟成了判斷一個角色是否強大的標準。

    但這里的主角不是他，是作者和讀者，或者說作者借著角色和讀者們進行的對話。

    在影視作品中，此時應該會有畫外音。

    當然，也可能是主角突然看向鏡頭，開始自言自語。

    看似是在和自己對話，實在是在和第四墻后的觀眾對話。

    而在文學作品中，和讀者說話便是第一人稱寫作的本質。

    “我”是我，但也不是我。

    在這里，我借著“我”的嘴，向你們講述著這個故事。

    這所有的經過言辭而非行為的行動，都是在用話語呈現任務。

    當然，第三人稱的情況下，也會有角色試圖和讀者對話。

    于是便推進著場景，從一個節拍進入了下一個節拍。