故有人將梨園之成立定為教坊成立后，玄宗親教宮女而成立的機構。再后來，“梨園弟子”居宜春北院,教習乃至表演則在梨園，而自從玄宗親自教習“梨園弟子”后,梨園的地位便十分特殊,“梨園弟子”從太常寺坐部伎和宮女中專門選拔而來，自是樂人中的矯矯者，再由精通音律的玄宗進行專門指導，又專事法曲，故其法曲水平當是第一流的,“絲竹”水平也當是第一流的，作樂通常是給帝王貴妃專享，如王建《霓裳詞十首》：“旋翻新譜聲初足,除卻梨園未教人?！?/br>
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    第70章 妙運

    “十八，今日杜先生說的，我字字句句都聽在心里，宮調和商調，一個為君聲，一個為臣聲，任是哪個也不能亂，梨園各家有那樣多用于精修樂藝的器具，我想在編曲的這二三個月，輪流拜訪過去，對它們進行統一的記錄和整理?！?/br>
    蘇安脫下那襲白襦，丟進顧越懷里，扶著石岸入池，徐徐把湯水澆在肩頭。

    顧越替他疊好衣衫，目光又落在蘇安腕間的五色絲。那條糾纏扭轉的五色絲，即便已有磨損的痕跡，沾過水之后，依然是色澤瑩潤，晃一晃，流光溢彩。

    如此，短短的一陣浸泡，蘇安白皙的體膚便被水氣熏染成粉紅顏色。顧越斜靠在石頭上，眼里蒙著霧，淺笑道：“既如此，阿蘇可記得，自己彈過多少琵琶？”

    一聽此話，蘇安便知顧越徹徹底底是醉了，他也不說破，只順著顧越的意思，清點自己用過的行頭，如數家珍，一些是皇室貴胄的賞賜，一些是民間各樂坊的敬獻，還有些是太樂署的分配，各類加起來不下百件，然而他真正愛不釋手，收藏在秋院里天天彈奏的，亦不過兩把五弦——趙家的“奪時”、白家的“相逢”

    前者紫檀木制，直項長梨形，是趙家長源畢生的心血，音質純凈飽滿，造型奇特，有能吞吐天地玄機的夾層；后者梨花木曲項，琴身較小，是龜茲國的精魄，音質清脆活潑，能在眨眼之間輪完五指，把樂曲的節奏催逼到令聽眾發狂的境界。

    蘇安一邊說著，一邊往竹簾外頭眺望。東面，長歌湖波光粼粼，西面，晴朗的夜空下，皇城千百座燈火通明的殿宇，就像層次分明的地毯鋪陳而開……

    說完，蘇安深吸一口氣，挪出坐位，笑對顧越道：“我用完了，你下來吧，這里好生舒爽?！鳖櫾近c了點頭，松開素衣披在兩肩，淌進池中，步子有些搖晃。

    蘇安扶顧越坐下，念著湯戒本就要出去，怎奈發梢水滴灑落在二人之間，如玉珠落盤，叮咚作響。顧越拉住蘇安：“阿蘇，我們一起好不好?！碧K安道：“你我共沐一湯，這是破戒的?！鳖櫾降溃骸澳怯惺裁搓P系?！碧K安一溜煙，跑了。

    上回見顧越如此風情，是在及第之后共烹茶，那時，蘇安年少不知情滋味。

    這回蘇安如何能說，自己是念過千百遍克孜爾佛曲，才忍住欺負顧越的邪欲。

    顧越笑了笑，靠著池壁坐下，把兩只緊實光潔的手臂架放在岸邊：“我沒醉，阿蘇，我還想聽你彈《洛陽道》?！碧K安舀起一瓢水，澆在顧越頭上：“沒行頭?！?/br>
    卻正這時，一絲弦音從北面的竹簾子外傳來，蘇安耳朵一動，才意識到閣頂還有別的人，趕緊換上了衣衫。顧越側過臉，吩咐道：“端來?！碧K安：“什么？”

    簾子被侍者掀起，風過閣樓，弦音乍響，蘇安眸中映入一面亮亮的圓花五弦。

    琴身形似一朵五瓣蓮花，花上繪有飛翔的仙鶴，邊緣烤漆鎏金；琴頸細長，富有琉璃的光澤；琴頭曲項；面板內圈嵌鳳眼，外圈鑲螺鈿，宛若晶瑩的朝露。

    細細思之，琴身和琴頸具有廣陵地區流行的阮咸的特征，而琴頸弧度似彎月，是只有龜茲的樂匠才能造出的特殊形制，二者融于一體，陰陽相接，竟難分彼此。

    蘇安真正在意的并非外形，而是這把五弦的品和相。它把曲項的相和直項的柱結合成為五相十柱，這就意味著龜茲七調和傳統五聲調可以在同一把樂器之上彈奏，不僅音域擴張，音準也得到改善，無論鳳眼還是龍眼的手型都能駕馭。

    更精妙的是，琴頭的五條軫里刻有特殊的弦槽，似眼下這樣，把弦擱置在槽位里，當有不同方向的風吹過時，觸發相應的撥片，使鳳眼中的銅絲伸出孔位，配合山口處壓弦片的揉吟，便能自發地奏出弦音，音質輕柔，像林間的鳥鳴。

    蘇安走過去，指尖撫過琴軫，只覺得渾身的血脈都在噴張，如飛蛾見到明火。

    曾說，白氏明達生前所用的五弦，在玉門所造，其名“妙運”。妙運侍奉二朝君王。煬帝時，經殺袞去弦，開創新聲，絕了yin詞艷曲；高宗時，為仿晨間的風葉鳥聲，通體重塑，精雕細琢，加上應風而鳴的機關，成曲《春鶯囀》。

    回過神，侍者已把撥片遞在面前。蘇安接住，整個人顫了一下，心中如疾風過崗：“你上哪里找的？我，我能彈么?！鳖櫾降溃骸澳阆矚g就好，這得謝郭弋?！?/br>