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簡星可以做得更好。他的潛力哪怕被壓著,也澎湃得仿佛隨時要破籠而出。 昭陽喉結一滾,開口,“你演這場戲的時候……心里在想什么?” 簡星想了想,“在想小羊的心情?!?/br> “小羊的心情是什么?” “戰友死了,”簡星說,“憤怒,悲傷?!?/br> “這是對角色的字面理解,”昭陽說,“可你內心真實的感受是什么?” 簡星被他問住了。 他內心真實的感受? 那就是他感受不到小羊到底是什么感受。 “茫然?!焙喰钦f。 這是他自己的感受。 邱導給他講的他都明白,如昭陽所說,字面上的明白,但演不出來就是演不出來。 很坦誠的回答,昭陽并不意外。 簡星才22歲,按生長在和平年代的普通人的步伐,剛剛大學畢業,步入社會。小羊在他這個年紀,卻早已經歷過和那么多至親至愛之人的生離死別,一顆本該稚嫩的心被亂世無常沖撞得千瘡百孔,簡星怎么可能體會得到小羊的心情? 所以簡星演那場哭戲的時候,給人的感覺就是在演。讓人感覺得出是在演的戲,就是演砸了的戲。 “我剛入行的時候,”昭陽說,“碰到自己駕馭不了的角色也會這樣?!?/br> “前輩,”簡星忽然問,“你遇到過瓶頸期么?” 昭陽一愣。 近兩年,只要有后輩請教,昭陽都有問必答,不是倚老賣 老,而是也許量變引起質變,演戲演到一個程度,突然就開竅了,許多以前看不清的問題現在都能看清了,再去看那些茫然四顧的新人,就仿佛在看曾經的自己,不忍心讓曾經的自己陷于漫長而無意義的苦苦掙扎,希望能幫他們找到未來,這樣,就好像自己也找到了未來。 但是有一個問題,就是瓶頸期,昭陽到現在都沒能完美解答。 這不是一次性的問題,而是一個需要用一輩子去思考的問題。 “有?!闭殃栒f。 “你是怎么過來的?” 簡星的聲音沒有什么情緒,但昭陽從他眼睛里看出了懇切,深藏在游戲人間底下的糾結,煩躁,躊躇。他真心實意地為自己當前的困境所擾,真心實意地想要突破、成長、進步。 所以,昭陽也真心實意地回答:“……用心演?!?/br> 這是他所能給出的最好的回答。 “我一直認為,有沒有誠意,觀眾感受得到?!闭殃栒f。 這和懂不懂沒有關系,再不懂演戲、不懂藝術的觀眾,也是活著的人,是因思考而存在的生命。只要活著,就一定感受得到某些人性共通的東西。 “我想讓觀眾感受到我的誠意?!闭殃栒f。 簡星看著昭陽一雙水澄澄的黑色瞳孔,他不需要開始表演,這一刻,簡星已經理解了他說的這句話。 昭陽意識到自己又有點自說自話了,馬上把話題轉回來,“這個劇本本來就很復雜,小羊的人設更復雜,甚至很矛盾,他在整部劇里一直在慢慢成長、改變,而且性格飽滿,情緒激烈,情感起伏很大,對演員的閱歷和經驗要求都很高?!?/br> “哦……”簡星若有所思,“前輩的意思是,我的閱歷和經驗還不夠?” “……” 是這個意思。 “沒事,”簡星笑道,“我說了,前輩不用給我留面子,把我的問題全部指出來最好?!?/br> “你還年輕,閱歷和經驗比不上老前輩是一定的,”昭陽說,“但是可以盡量靠想象彌補?!?/br> 這種想象的前提是深刻的共情和理解。 “要不我跟你從頭過一遍劇本吧?!闭殃柼嶙h,“現在劇情不按順序拍,你可能很難感受到小羊內心的變化?!?/br> 小羊在這個故事里的成長和改變都是有跡可循的,但是演員的體驗和角色的體驗很不一樣。演員講究的是專業,出戲和入戲都要當機立斷,手起刀落。無論是電視劇還是電影,演員很少有機會按著正常的故事線去感受角色的心路歷程,往往是導演說要什么情緒,演員就得給出什么情緒,跳過一切起承轉結,直接展現完美的喜怒哀樂。 更何況小羊這個角色還常常是大喜大悲,他在原作中的魅力,也正在于這種強勁的生命力和激情。 這樣一個鮮活的角色,不能以流水線生產的扁平方式去對待。 “好?!焙喰前炎烂嫔系碾s物嘩啦往椅子上一推,拉到面前,兩人肩并肩坐在床邊,在桌子上攤開劇本,腦袋湊著腦袋看了起來。 昭陽說從頭就真是從頭,將劇本翻回第一頁,一點一點地重捋劇情和角色。 “小羊一直是個很自信的人,自信到自傲,從一開始,他做的每件事就都是義無反顧的。表面上看,他的深謀遠慮好像不及三弟,可他的胸懷已經超越了這些世俗的東西……” 昭陽娓娓說著,簡星靜靜聽著。 “但小羊的傲不能表現得太強硬,不然容易用力過度。小羊的內心其實比任何人都柔軟,他和三弟——”昭陽說著,不經意地就切換了視角,“你和我,既是敵人,又是親人,就算沒有血緣關系,就算理念不同,就算必須兵戎相見、你死我亡,親人的羈絆在小羊的心里永遠都斬不斷。這種柔軟是小羊身上最有 魅力的地方?!?/br>