江絕翻著比新書還干凈的兩本書，突然問道：“你覺得下午那一場，是方法派，體驗派、還是表現派？”

    戚麟屏住呼吸想了一刻，豎起手指道：“不要提醒我，這題我應該會！”

    他好歹還是跟著公司里的老師補過課的。

    方法派傾向動用自己真實舊有記憶和情緒去讓角色更加真實，而體驗派則是整個人沉浸入角色之中，以潛意識里對角色的認知來進行構筑。

    “我覺得，是體驗派?！逼蓣牖貞浿挛绲哪翘谜n，努力分析道：“你讓我不自覺地把自己代入進這個角色里了?！?/br>
    “是方法派?！苯^認真道：“而且，你也并沒有入戲?！?/br>
    那些外行的學生在臺下看的只是熱鬧而已。

    怎么可能？大家都說這一段特別好啊。

    江絕的坐姿調整地略放松了些，慢慢道：“我不理你，不和你有交流，做奇怪的事情，你才會覺得急?！?/br>
    “你在臺上迷茫和著急的情緒，是真實的?！?/br>
    “如果你是體驗派的話，作為一個丈夫，會下意識的做丈夫才會做的行為?！?/br>
    你會關上廚房的門，

    而戚麟的即興表演和女朋友爭執吵架沒太多區別。

    “那么，這就是我們今天這堂課的開始?！苯^放下那本書，隨手接過了筆，在他的筆記本上開始寫講義。

    “戚麟，我們為什么要練聲臺形表？”

    這三大流派，就如同網游里的少林武當峨眉三大派。

    好像每個人不選個自己的本命，都不好意思說自己是個玩家。

    可實際上，體驗派和方法派同宗同源，一個是斯坦尼在莫斯科藝術劇院的訓練方法，一個是紐約演員工作室的訓練方法。

    方法派要求演員借助形體到道具，以及個人的自由意志去入戲，如今諸多院校在表演系里強化學生的形體能力和創作能力，亦是大有用意的。

    江絕翻到了課本的第八頁，低頭專心地讀給他聽。

    “——對于斯坦尼來說，最偉大的演員是薩爾維尼?！?/br>
    “薩爾維尼曾說，什么是表演？聲音，聲音，還是聲音?！?/br>
    在這整個體系里，外在的東西可以把人代入戲中，戲本身又可以反著影響外在的一切，而這就是表演藝術的迷人之處。

    講到這里，江絕停頓了一下，意識到有些不對勁。

    “你在走神嗎？”

    戚麟的表情有些復雜，只搖了搖頭，又把椅子往后推了一些，看向江絕道：“我有個事想說給你聽，可以保密嗎?！?/br>
    對他而言，從能力上，江絕恐怕未成年時就進了劇團，講起這些理論時頭頭是道，顯然不輸于任何人。

    從做人上，哪怕只是和他接觸短短兩天，也能感受到他的穩重與踏實，應該不是那種喜歡亂傳閑話的人。

    退一萬步講，就算他真的把這事說出去，自己的粉絲也會幫著控評與澄清謠言，頂多就是被老范劈頭蓋臉罵一頓。

    那少年緩緩把書合上，點了點頭。

    戚麟深呼吸了一口氣，幾乎緊張地手心都是汗。

    “我得到了一個試鏡機會，就在今年十一月?！?/br>
    只剩兩個月了，自己公司那邊都顯然沒太大指望，態度簡直是重在參與。

    江皇的事情怎么能重在參與！

    打斷他的腿他都要去試鏡好嗎！

    老范不給他找老師加班補課，他自己找——他舍友好像就是個天才！

    戚麟搓著手心，只覺得自己心跳快的像要表白。

    “劇本還沒拿到手，可主演確認定了，絕對不會改?！?/br>