小說創作中的人物是作者在現實中揣摩人的心理和行為習性后，通過形象思維和邏輯思維加以豐滿潤色后的人物。

    所以，創作出活靈活現的人物最重要也是最基本的一點就是作者要對人性有精準的把握，對于人要有入圍細致的觀察。

    做不到這一點，哪怕寫作技巧很高，寫出來的東西給人的感覺仍然會覺得很假。創作出來的人物也是毫無靈魂，行尸走rou，如同無根之木，無源死水。

    做到這一點，把人物寫活的肥沃土壤便已準備充足，接下來要做的就是磨煉寫作技巧，給人物施肥。

    對于肖像行為語言心理細節側面等描寫方法我在這里就不再贅述，有興趣的自己買本寫作教材，上面都有。

    這里我就提幾個常用的小技巧，和大家共享。

    技巧一:定基調和性格關鍵詞

    江山易改，本性難移，人的心性和習性一旦定型，便很難改變，所以在創作人物的時候，一定要先定一個基調，限定幾個關鍵詞，并且在小說始末，貫穿下去，絕不能一會是膽小如鼠，一會又膽大包天，一會張揚跋扈，一會有懦弱怕事，這樣大幅度的性格波動對于絕大多數寫手來說，只會把人物寫崩。

    如何定基調呢，比如人物甲，先定基調，壞人，然后在根據基調定關鍵詞，壞，壞在哪關鍵詞便可以定義成不孝，不仁，不義等等，之后再根據關鍵詞，設定人物背景，不孝，為什么會不孝呢人物性格的產生得合情合理，人物甲的身份背景就可以定為出生在一個屠夫家中，母親早亡，父親和繼母對他不好，整日虐待他，他從小就極為討厭父母，所以不孝，人物的背景和性格關聯與交織，便會使人物豐滿起來。這就是定基調和關鍵詞的好處。

    技巧二:建立人物的標志性動作語言。

    刻畫一個人物，往往可以給他加一點小癖好，無論是動作上的還是語言上的，都可以讓他的辨識度大大提高一個臺階，比如人物甲說話的時候，都把“我”說成“俺”，人物乙說話時，都把“我”說成“我”，一個俚語一個正式語的細節，不知不覺就會讓讀者對兩人的區分度有所加強。還有不少口頭禪，行為細節，都可以為刻畫人物起到很好的作用。

    技巧三:增加性格波動。。

    這其實與技巧一是相悖的，技巧一主張性格一成不變，這是對底子教弱的寫手的建議，一旦可以熟練使用技巧一之后，便要向技巧三過渡。

    因為人性是很復雜的，雖然本性難移，但并不代表本性不能移，一旦作者給以巧妙的劇情進行推動，是可以將一個反派人物逐漸洗白，也可以將一個正派人物逐漸抹黑的，不過這當中要注意人物的感情線和心理線的變動，這種變動要合情合理才行，一旦做到這點，人物就會給人眼前一亮，同時，人物感情線和心理線的幀數越多，人物便會更加活靈活現。