就以本文來說，事實上，賈赦的確貪財好色又冷酷，不把平民石呆子的性命當人看。如果換了別人在背地里罵賈赦絕對沒有問題。

    但是本文中的女主也好，賈璉也好，賈璉的妻妾也罷，都必須站在賈赦的角度，為賈赦說好話、為賈赦遮掩、為賈赦經營出一個良好的對外形象。

    這就是古代的孝道。

    在禮記里面，也有非常明確的規定：父母犯了錯，兒女要跪著上諫言好生勸諫，但是，絕對不能在背后說父母的壞話。不然，就是不孝，父母可以上告兒女不孝，被人告發也是要背上不孝的罪名的。

    跟原著里那樣，賈赦訓斥兒子賈璉辦事不利，以賈璉的圓滑，他會找不到話勸諫？為什么要直接頂撞賈赦？還有平兒，賈璉都不能在背后說賈赦的壞話了，她一個通房丫頭，還是賈璉的通房丫頭就有資格說賈赦的壞話嗎？以平兒之能，她真的沒有辦法遮掩過去嗎？如果她對薛寶釵說“姑娘快不要問了，這不是我們這種人能說的?！毖氣O還能追問她不成？

    但是她不但沒有這么說，反而一通抱怨，這就是她的錯！

    而且還是會連累賈璉，讓賈璉背負上不孝罪名甚至很有可能因此被流放三千里的錯！

    這種事情如果被人告發，賈赦會背負上奪人家財、謀財害命的罪過，賈璉也會因為不孝而被剝奪繼承人的身份而且還會被流放。

    結合原著里林黛玉的財產被花了個干凈變成窮光蛋，賈赦既然有謀財害命的例子擺著，把林黛玉帶回賈家的又是賈璉，一旦外頭開始清算，背負罪名的是誰？是賈赦賈璉父子！

    這就是身為賈赦的女兒，絕對不能原諒平兒的理由。

    因為她的這幾句話看似無關緊要，實際上卻已經把賈赦賈璉父子置于死地。

    十年前，我寫《現代嬌嬌女的紅樓生涯》的時候，我是從十惡不赦入手，孝道為輔，但是這一次的《嬌女迎春》我還是從孝道入手，就是因為，在古代，孝道有一套嚴格又系統的規定，不徹底了解孝道就不算真正精讀紅樓夢。

    記住，我說的是精讀紅樓夢，也可以說研究紅樓夢，唯獨不是讀懂紅樓夢。

    對古代的律法、人文風俗不夠了解，在閱讀紅樓夢的時候會出現截然不同的結論。這也是為什么說紅樓夢是一座大迷宮的原因。

    讀懂紅樓夢沒有那么簡單，很多紅學專家用了一輩子時間也只敢說讀懂了一半。

    還有薛寶釵。因為“毀一部原著成全女主”既然是在關于薛寶釵對薛蟠的態度問題上進行的討論，那么，我就在這里說說薛寶釵對薛蟠的態度問題。

    原著里，是她們在大觀園里住了幾年以后，薛寶釵跟林黛玉結義的那一段里面對林黛玉說的體己話，說她那個哥哥（指薛蟠）有跟沒有一樣。

    很多人都說，這是薛寶釵跟林黛玉交心的證明。

    要我說，恰恰是薛寶釵根本不曾體會過林黛玉的難處的證明，也是薛寶釵的冷漠的具體表現。

    薛寶釵跟林黛玉說體己話，涉及了三個人物，薛寶釵自己、林黛玉，還有她們話題的中心人物，薛蟠。

    而要讀懂這一段，首先需要男丁對一個家族的重要性，其次要了解古代的繼承法，最后要考慮談話雙方的家庭背景和族人情況。

    在古代，女人只是附屬品，是沒有繼承權的也沒有真正能夠當家做主的資格，就是有，也是男人們給予她們的，她們本身沒有這個權力。

    林黛玉為什么會過得那么慘、賈家什么人都敢讓她背鍋、都能作踐她，就是因為她沒有兄弟，甚至連五服之內的從兄弟、族兄弟都沒有。如果她有個兄弟，哪怕是跟薛蟠這樣的，林黛玉也可以哭著求哥哥幫忙幫她另外找一門親事，根本就不用困在大觀園，也不用吊死在賈寶玉的身上。

    也就是說，哪怕這個哥哥再不成器，也可以讓林黛玉平平安安地離開大觀園，哪怕剛開始的時候嫁得不高、不好，以林黛玉的能力、修養和心性，就是不能把自己的丈夫培養出來也能夠把自己的兒子培養成材，讓自己的晚年也能夠過上老封君、官太太的安生生活。

    相信真正了解林黛玉的悲劇的讀者一定能夠體會林黛玉迫切需要一個兄弟的心情。

    而薛寶釵卻把林黛玉最想要的手足親情視若敝履，這就是薛寶釵的冷漠的第一重表現。她說是跟林黛玉交心，實際上根本就不曾體會林黛玉的痛苦和艱難的處境。

    而林黛玉呢？心里跟針扎一樣，還有安慰薛寶釵。

    這也是我堅信林黛玉是個厚道人的原因之一。

    這是從男丁對一個家族、對家族里面的每一個人的影響，從這個角度上來分析相關劇情人物得出來的結論。

    從繼承權的角度上來說，林家是五服之內沒有人了，所以林家的家財都歸了林黛玉?？裳夷?？看護官符就知道了，薛家可不止薛蟠一個男丁。近的就有她的堂弟薛蝌，遠的，薛家還有別的族人，只不過遠在金陵，不在京中而已。

    也就說，如果薛蟠沒了薛家的財產就應該由薛蝌繼承，薛寶釵最多也就得一份嫁妝，就是沒了薛蝌還有薛氏一族的其他族人，薛寶釵自始至終都只有一份嫁妝，不可能繼承薛家的全部財產。當然，這是指正常的情況下，一般來說，只要王子騰還在，這個可能性很小。

    問題是，從葫蘆案那一段我們可以看到，薛蟠在法律上已經是個死人了。當然，我們也有理由相信，賈家上上下下都知道這一點，而且，賈家的奴才們也堅信，只要王子騰愿意，薛蟠隨時可以在法律上變成一個“活人”。

    這就是薛家的家庭現狀。也就是說，薛蟠是個半死人，還庇佑著薛寶釵。如果沒有了薛蟠，比方說薛蟠被人告發，被秋后問斬了呢？薛寶釵會落到什么境地？

    我相信，薛家的其他族人肯定會跟薛姨媽薛寶釵母女爭奪財產，因為他們是有法律做后盾的，然后王子騰和王夫人肯定會幫薛姨媽，因為他們需要薛家金錢的供養。那么，薛家族人會怎么做？要么就是勾搭王子騰的政敵，要么就是跟王子騰、王夫人合謀，瓜分薛家的財產，就是薛家人眼下忌憚王子騰和王夫人，可王夫人會放著嘴邊的rou不吃？

    不論結果如何，沒有了薛蟠，薛姨媽和薛寶釵都不可能繼續維持她們富貴體面的生活。

    也就說，截止至原著前八十回，薛寶釵能夠享受到如今富貴安定的生活，完全是因為薛蟠這個法律上的半死人的哥哥！

    薛寶釵受到薛蟠的庇佑還說有這個哥哥還不如沒有，我只能說薛寶釵這等行為就跟我們現在罵人的話一樣：端起碗來吃飯，放下碗來罵娘。

    是，薛蟠之前是年輕不懂事，害得薛寶釵斷了青云路，但是，至始至終，薛寶釵都活在薛蟠這個哥哥的恩蔭之中，沒了薛蟠，她就是另一個林黛玉！

    換了林黛玉，或者是本文中的女主會如何？哪怕葫蘆案的時候年紀還小，等到了大觀園的時候，只怕早就磨著王子騰為薛蟠正名，恢復薛蟠堂堂正正的身份了。

    可原著里面有相關的記錄嗎？沒有。

    遇到薛蟠的事情，薛寶釵只有不在乎、只有高高掛起，還有，嫌棄。

    在沒有結合當時的繼承法對義結金蘭一事深扒之前，我的確一度認為薛寶釵是大觀園里面少有的聰明的姑娘，能干又有決斷，還博聞強識，又比林黛玉更懂得爭取。

    可是結合了當時的繼承法和社會背景再去看，我只看到了一個目光短淺、冷酷自私的薛寶釵，她的博聞強識全是笑話，她的努力完全錯了方向。她在原著里面看不起王熙鳳、覺得王熙鳳愚蠢，實際上她也不逞多讓。

    這就是紅樓夢是一座大迷宮的另一個證明。不懂當時社會背景、人文風俗、律法輿論，以及潛|規|則，對這些東西了解的程度不同，得出的結論也是完全不同的。

    所以，我從來不說某部紅樓夢同人很黑，因為這就是紅樓夢的魅力所在，同一件事情，站在不同的角色角度上去看，得出的結論是完全不同的。問題是，每一個角度，都能夠解釋通順，對方會跟我得出的結論不同，完全是因為對方站的角度、參考的律法條例也跟我不同。

    當然，在網絡開始盛行紅樓夢同人的初期，那些同人作者很多都沒有仔細研究過紅樓夢小說的背景和相關的知識，據我所知，那是08年以前，那個時候網絡上的紅樓夢同人全部都是站在賈家二房也就是賈政王夫人的角度踩賈家大房踩賈赦邢夫人的。當時我還在點娘那邊，是點娘的鐵桿讀者，點娘女生頻道第一部紅樓夢同人就是冬雪晚晴寫的。

    當時我看到她寫的紅樓夢同人的時候只是隱隱覺得有點不對勁，直到自己開始寫的時候，才發現那個時候大家寫紅樓夢同人的時候對古代相關知識，尤其是孝道基本不了解，對十惡不赦有那些罪名，量刑為何也沒有概念。

    可以說，就是從我的《現代嬌嬌女的紅樓生涯》開始，網絡上的紅樓夢同人小說才開始深入而不是停留于對紅樓夢表象的理解。

    我在這里這么說，并不是自吹自擂，我要說的是，如果不是當初那些作者的紅樓夢同人，那么我在動筆之后會犯同樣的錯誤。我是站在她們的肩膀上才寫下了《現代嬌嬌女的紅樓生涯》。

    遺憾的是，當時我的年齡不夠，閱歷也不夠，心性根本無法堅持到我把這部同人寫出我自己滿意的程度。事實上，當時我寫完二十五萬字的時候，整個人的精神狀態已經完全崩潰，因此后來上架以后的內容，其實是請了槍手的。

    所以，看到網絡上的紅樓夢同人小說，我的注意力從來不在那些角色上，而在于這個作者對紅樓夢背后的那些社會背景、人文風俗、那些法律輿論道德倫理的理解。

    在我的眼里，這些東西比單單一個人物重要多了，而這些東西才是紅樓夢的精髓所在。

    會造成對人物理解產生完全不同的原因，還因為“甄士隱”、“賈雨村”。

    實際上，這六個字也是文學創作中非常常用的一種技巧，也就是：故事人物在不同的場合說著跟自己的身份完全不同的話、做著跟自己身份完全不符合的事情。

    而把這個技巧使用到登峰造極至今沒有一部作品超越的，也只有紅樓夢。

    這個技巧跟社會背景、人文風俗、律法輿論等因素結合，才是文學，才是傳世名著。

    就以世界十大名著為例，《亂世佳人》（即《飄》）里面有超過三分之一的內容寫的是戰爭。主人公斯卡利特·奧哈拉（又譯斯嘉麗·奧哈拉）是個完全不符合當時的淑女標準，搶自己的妹夫，喜歡勾搭男孩子看男孩子們為她神魂顛倒，自私自利。如果《亂世佳人》里面沒有對戰爭的大量描寫，如果沒有通過主人公斯卡利特對黑人問題上一再堅持黒mama和黑大叔是她的家人卻對地里工作的下等黑人的鄙視和輕慢，還有大量的對北方聯邦政府對黑人的空頭支票的描寫，已經選舉之后北方人順利得到州長的位置而黑人們失去利用價值的悲慘命運的描寫，讀者們又怎么會反思《亂世佳人》的那個時代黑人的悲慘命運以及政治的殘酷和無恥？

    可以說，如果只看人物而沒有戰爭和政治這個背景的話，《亂世佳人》不過是一部自私自利的小人在為自己開脫的小說而已。

    同樣還有《安娜·卡列尼娜》，這部小說用了一百多萬詞描繪了當時的俄國的社會畫卷。如果沒有這一百多萬詞的社會畫卷描寫，《安娜·卡列尼娜》也不過是一部有關貴婦人出軌的三流艷|情八|卦小說而已。

    “甄士隱”、“賈雨村”，讓故事人物在特定的場合說著不符合自己身份的話、做著不符合自己身份的事，這是文學創作中常用的技巧，這種技巧很容易吸引住讀者的眼光，從而引發讀者的思考，但是，只有社會背景、人文環境、律法輿論這些東西，才是決定一部作品的藝術成就的唯一標準，而這里面的思想沖突是重中之重。

    就以《亂世佳人》為例，如果沒有北方人對黑人充滿謊言的無恥欺騙，我們如何知道當年林肯不過是給黑人開了一張空頭支票？如果不是文中對斯卡利特的離經叛道的描寫，我們又怎么體悟當時的性別歧視是多么的殘酷？如果不是對選舉和稅金的變化，我們又如何知道當年在爭奪州權上經過了多少刀光血影？

    在世界文學史上，大仲馬在人物塑造，尤其是人物的性格、語言描寫上幾乎是炫技級的，可以說，瑪格麗特在《亂世佳人》上長篇累牘地描寫斯卡利特的心理活動用了幾十頁紙描寫斯卡利特的困惑還不如大仲馬一章塑造的人物來得讓人印象深刻，但是大仲馬沒有一部小說入選世界十大名著，而瑪格麗特就一部《亂世佳人》就在世界十大名著中牢牢地占據了一席之地。

    為什么？

    就是因為大仲馬的小說缺少了思考，那種思想的沖突，那些對社會背景、對人文環境、對律法輿論的深度挖掘，這些大仲馬沒有，或者說，深度不夠。

    在我這里，古今中外名著，還有諾貝爾文學獎、奧斯卡佳作在藝術和思想性上分為五個等級：

    巔峰之作，當然是紅樓夢。當然，我這里說的紅樓夢不包括后四十回的狗尾續貂，只單指前八十回。后四十回根本就是往紅樓夢頭上潑臟水，完全玷污了紅樓夢的藝術性和思想性。

    原著八十回，一百多萬字，用最精煉的語言，構建了一個社會風俗、人文環境、律法輿論大大迷宮，如果非要找個形容，那我只能說，紅樓夢用最精煉的語言建造了一座文學上的紫禁城。

    三百年來，多少人進入這個迷宮卻無法找到出口？又有多少人因為沉迷這座宮殿群而迷失方向？

    據我所知，清代的時候，就有相關的記載說有讀者因為紅樓夢而舉止癲狂！

    “少不讀紅樓”，從來就不是一句虛話，也不是歧視青少年，而是因為紅樓夢的博大精深，足夠讓人沉溺其中無法進行正常的生活和工作。而這個影響程度則跟人生閱歷和意志、心性成反比。

    人生閱歷越是充分的長者，越是容易走出來。

    我說的是更容易走出來，而不是不受影響。

    世界十大名著則構成了第二階梯，如果非要用一座建筑物來說，它們的藝術性和思想性只夠得上一座人民大會堂。

    中國四大名著的另外三本，《水滸傳》是歷史通俗小說，《三國演義》與其說是歷史通俗小說還不如說是兵法教科書，而《西游記》雖然是神話志怪小說里頭藏著的卻是厚黑學都不在其中。

    如果非要找一部小說的話，《金瓶梅》更符合這個標準。

    我習慣把其他的傳世名著放入第三個階梯，因為它們的藝術性和思想性只夠一座人民英雄紀念碑?？ǚ蚩ǖ淖髌芬苍谶@個等級。巴爾扎克的人間喜劇，因為是系列叢書，所以我也放入了這一檔。

    諾貝爾文學獎的作品，基本上滿足藝術性和思想性上的華表這一標準，有的作品甚至能夠夠得上第三階梯。

    至于奧斯卡，在藝術性和思想性上，每年的最佳劇情獎完全對得起那座小金人。

    我承認，這樣的分類有些粗淺而且還帶著很多的個人主觀意識，難免有些偏頗，但是，在文學鑒賞和審美上我就是這么分類的。

    我也堅信，紅樓夢在世界文學史上的地位是任何一部小說都無法比擬的，而且，也絕對不許任何人玷污她！

    說完了紅樓夢，我們回到“毀一本原著成全女主”這句話上面來。

    據我所知，我的同人文下面的評論里面，這句話是第三次出現。

    第二次呢，是在《亂世佳人》同人《瑪格小姐》下面。我承認，作為一個東方人，我對西方文學的審美不夠圓融，甚至因為紅樓夢的影響，我在文學審美上有點極端，對于《亂世佳人》的理解，我極端地把原著女主斯卡利特·奧哈拉（即斯嘉麗）的人生分成了兩個階段：

    前期她是個離經叛道的大小姐，自私自利，搶別人的男人還理直氣壯，同時，她還有點小聰明，也會思考，但是這種小聰明完全是基于自己的立場上的，就是思考，也十分膚淺，想著想著，就會丟開，然后把注意力集中在如何讓自己成為社交界、舞會的中心。這個時期的斯卡利特給我的感覺就是不討喜。

    真正讓斯卡利特成長的，是她的母親埃倫死后，她不得不承擔起家族，承擔起養活一大家子的責任，因此被生活和苦難磨煉出來的光輝。

    這一點，原著里面也是著重點出的。

    因此，在我心里，斯卡利特的前期和后期，就是兩個極端。

    而我在閱讀《亂世佳人》的時候，更多的注意力是集中在原著小說對戰爭的描寫，對種族歧視、性別歧視的思考，而不是人物。

    就跟我在前面說過的那樣，紅樓夢精讀的第四個階段，小說人物是小說背景的傀儡，當小說劇情、背景發生變化，人物也會跟著發生變化。

    “人不是一成不變的?！?/br>
    這是我寫《亂世佳人》同人唯一的堅持。

    至于第一次呢，應該是已經鎖掉的《渣爹日記》。

    至少我是在那篇文下第一次看到。

    看上頭我對紅樓夢的認識就知道了，在我的眼里，別說是諾貝爾文學獎，就連那些傳世名著，就連世界公認的十大世界名著也只配給紅樓夢墊腳的，結果，臺灣有家公司竟然在百度的搜索引擎上用了：“xxxxx，人物刻畫生動，能跟紅樓夢相媲美?！?/br>
    這里的五個x就是他們公司推出的連續劇的名字。

    我想，這里語文老師們可以上線了。

    注意這里的兩個逗號。

    當初我讀書的時候，語文老師對我說過的兩個逗號的使用方法，按照老師的教導，兩個逗號相當于括弧或者破折號，中間的內容只是解釋，可以忽略。

    也就是說，這句話可以這樣看：