一句“我們管不了”，似乎也暗示了導演本人的有心無力。

    類似上面這種包括在喜劇外衣、細節之下的悲劇，在電影中還有許多處，說霍恩是“最年輕電影大師”也并非是媒體毫無根由的吹噓，至少在《大新聞》這部電影中，安德烈·泰西內看到了一個電影大師應有的水平。

    所以，他毫不猶豫地將票給了塔瑪拉·霍恩。

    可惜，并非所有評委都與安德烈·泰西內做出同樣的選擇。

    評審團七位成員，幾乎每個人心中都有自己認為最好的電影，喜劇類型影片和正統文藝片相比，存在許多劣勢，相當一部分人認為喜劇片不夠莊重，將金獅獎頒給一個年輕導演的喜劇片，有些過于大膽。

    換句話就是，絕大多數評委打心眼兒里認為喜劇不上檔次。

    七位評委和安德烈·泰西內看法相同，認為本屆金獅獎應該頒給《大新聞》的，只有蘇格蘭音樂家大衛·拜恩。

    安德烈·泰西內無法接受這個結果，他和另一位評委意大利導演馬里奧·瑪通在這個問題上發生了爭執。

    馬里奧·瑪通認為泰西內導演在偏袒同樣來自法國的塔瑪拉·霍恩，畢竟霍恩在法國影壇地位特殊，天才之名讓一堆大佬保駕護航。

    泰西內認為這是污蔑，馬里奧·瑪通之所以抹黑塔瑪拉·霍恩，目的就在于讓意大利導演的作品脫穎而出。

    安德烈·泰西內非常直白地大聲嘲諷道：“有眼的人都看得出來，今年意大利入圍影片水平普遍不佳，想來它們要是來自別的國家，連入圍的資格都沒有！你可真是白費心思了，誰能想到呢，他們那么不爭氣?！?/br>
    馬里奧·瑪通被安德烈·泰西內夾槍帶棍的一番話氣得幾乎吐血。要知道評審團不止一位成員來自意大利，泰西內毫不留情的揭短后，意大利女演員阿爾芭·洛瓦赫同樣羞憤難當，可是她太年輕了，也沒有多少有分量的獎項，只能暗自在心里唾棄這個倚老賣老的家伙。

    事實上，安德烈·泰西內說意大利電影“水平普遍不佳”還真不是故意貶低。

    今年入圍主競賽的影片大部分質量都不錯，只有一小撮非常糟糕，《地球最后一日》、《賽德克·巴萊》都可以稱為拖后腿的影片，許多影評人毫不留情的評價電影讓他們感覺尷尬，不明白為什么會讓這么糟糕的影片入圍主競賽，相比之下，意大利本土影片并沒有糟糕的令人印象深刻，不過情況也不是特別好，和本屆一些優秀作品相比，意大利本土影片較為平庸，同樣受到了許多專業影評人的批評，認為這樣的影片選入主競賽，實在是有些名不副實。

    ☆、162|評審團繼續撕

    其實，無論是據理力爭的安德烈·泰西內還是面紅耳赤的馬里奧·瑪通他們都知道，今年主競賽具有競爭力的電影實在是太多了，有些往屆拿金獅獎也不足為過的影片，在這一屆很有可能因為獎項數量的原因空手而歸。

    更何況，各大獎項的分配，還存在著某些不能明說的潛規則。

    ——這是意大利的威尼斯國際電影節，縱然本屆意大利本土影片表現糟糕，但怎么可能一部意大利背景的影片也沒有？

    如此一來，一些極為優秀又公關不到位、還沒有背景的影片，勢必要抱憾而歸。

    今年主競賽單元總共有三部意大利影片入圍，他們分別是克里斯蒂娜·科門奇尼的《當夜幕降臨》、吉安尼·阿爾方索·帕奇諾蒂與他的《地球上的最后生物》，以及艾曼紐爾·克里亞勒斯執導的影片《內陸》。

    雖然主競賽單元評審團都不曾像安德烈·泰西內那樣直白的說出來，但是他們都清楚，這三部實在水平都不怎么樣，尤其是前兩部，放尋常電影市場都得被叫一聲爛片，更何況入圍威尼斯國際電影節主競賽，若是本屆電影節，這兩部獲獎了，評審團所有成員都會成為業內的笑柄。

    相比之下，艾曼紐爾·克里亞勒斯的《內陸》在其中還算可圈可點，雖然相比主競賽熱門影片仍有一定差距，但在三部意大利影片中，絕對算的上矬子里面選出來的將軍。

    所以，《內陸》肯定要占一個大獎，但究竟是什么獎，現在評委還沒有達成一個共識。

    按照美國導演托德·海因斯的想法，《內陸》至多給一個最佳編劇獎或是一個技術類的獎項，絕對不能再多了，這個提議受到了包括安德烈·泰西內、大衛·拜恩兩位評委的一致贊同。

    事實上，按照安德烈·泰西內的想法，給個劇本獎都高了，直接給個技術獎項得了。

    這個提議再次遭到來自意大利的另外兩位評委阿爾芭·洛瓦赫、馬里奧·瑪通的強烈反對，作為本屆威尼斯電影節意大利本土影片僅剩的一棵獨苗，連個像樣的獎都沒有，豈不是太可笑了嗎？更何況這部電影的導演艾曼紐爾·克里亞勒斯并非籍籍無名之輩，他執導的影片《金色大門》不僅曾經在威尼斯電影節上摘得銀獅“新發現”獎、還曾入圍奧斯卡最佳外語片獎！

    作為意大利本土最優秀的那批導演，一個寬慰獎就夠了？

    呵呵，你逗我玩兒呢？！

    讓大家沒想到的是，芬蘭視覺藝術家埃亞·麗莎·阿提拉也非常反對這項提議。

    兩位意大利評委無比感激地看著芬蘭評委，終于有人跟他們一國的了！

    感恩！

    沒想到還沒等他們表達感激以及贊美芬蘭評委的眼光，便聽對方說道，“這樣的水平怎么可以擔任技術貢獻獎，不要開玩笑了！”

    瞬間，兩位意大利評委的臉變得無比難看，其他評委心中笑開了話，敢情是覺得不夠格！

    意大利評委在心里翻了一個大大地白眼，這個芬蘭女人可真討厭！

    評審團成員為各自看好的電影據理力爭，僵持不下。

    《大新聞》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》、《浮士德》、《殺戮之神》、《羞恥》，六位評委提名的影片都不相同。

    安德烈·泰西內非常希望最終摘得最高獎項金獅獎的是塔瑪拉·霍恩。

    那樣，霍恩極有可能成為威尼斯電影節歷史上第四位摘得金獅獎的女導演，也有可能是最年輕的一位。

    當然，這非常非常難，因為本屆有太多優秀的影片，泰西內有些遺憾，若霍恩入圍的是五月份的戛納，現在說不定已經創造了新的記錄。

    此時，一直沒有說話的，本屆評審團主席達倫·阿羅諾夫斯基終于開口，顯然，他說出的并不是大家想要聽的話。

    “既然你們每個人都有想法，那么《浮士德》怎么樣？”

    達倫導演一開口，就是一枚炸彈。

    評審團主席有一票否決權，也有一票決定權，基本上評審團主席看好哪部電影，哪部電影差不多就是本屆最高獎項，金獅獎的獲得者。

    達倫·阿羅諾夫斯基一直沒有參與討論，大家理所應當覺得他應該沒有什么想法。

    畢竟達倫看起來有點面，似乎也很好說話，所以大家爭執了這么長時間，幾乎沒有一個人注意到主席的表現，沒想到這家伙不開口則已，一開口驚人。

    俄羅斯導演亞歷山大·索科洛夫的《浮士德》確實是本屆威尼斯電影節競賽單元非常優秀的作品。

    但它也不是無懈可擊，這部電影的節奏備受爭議，它前半部分過于亢長，到了中段才開始漸入佳境，和《浮士德》相比，羅曼·波蘭斯基的《殺戮之神》明顯更好一些，為什么是《浮士德》不是《殺戮之神》，不是史蒂夫·麥奎因的《羞恥》。

    對于這個結果，評審團其他評委明顯不能接受，六位評委一定要評審團主席給出一個像樣的理由。

    可惜，長相靦腆的達倫并不像他的外表看上去那么優柔寡斷，他非常強勢地拒絕了解釋。

    “我認為《浮士德》非常好，難道你們不這樣認為嗎，難道它不好嗎？”達倫微笑著看著其他六位評委。

    所有評委感覺像是吃了大便，是的，《浮士德》非常出色，它后半段精彩絕倫的完全可以彌補電影開篇拖拉的節奏。

    它沒什么不好的。

    可按照這個理論，另外幾部電影也沒有什么不好的地方。

    按照威尼斯電影節的規定，評審團主席有一票選擇權，在評委之間僵持不下的時候，可以選擇自己看好的電影，其他評委即使有再多不滿，也無可奈何。

    安德烈·泰西內暗自為霍恩感到惋惜，即使是最優秀的電影大師，也不能保證自己從不失手，霍恩本人發揮算是很穩定的，但她的電影評價也是有高有低，小巔峰爆發后，一段時間內，都很難超過小巔峰時期的作品。

    《大新聞》算是近些年戰爭題材電影在國際電影節競賽單元比較少見的一種類型，無論是演員的個人表現還是電影本身都無可挑剔，現在這個結果，真是太可惜了。

    當然，比霍恩更令人惋惜的是羅曼·波蘭斯基，若他憑《殺戮之神》再入一座金獅獎，那么他將成為歐洲影壇上為數不多的拿到歐洲三大電影節最高獎榮譽的“大滿貫”導演。

    ☆、163|威尼斯電影節落幕

    威尼斯電影節評審團內部關系錯綜復雜，工作人員因為國籍關系，也有各自的傾向。

    評審團發生的一切，幾乎同步傳到當事人的耳中。

    苔米第一時間聽到評委會主席達倫·阿羅諾夫斯基啟用了一票決定權，本屆威尼斯電影節金獅獎將由俄羅斯影片《浮士德》摘得。

    這樣的結果，說不遺憾幾乎是不可能的，因為《大新聞》的媒體評分極高，足有8.0之多，好幾天都沒有電影超過這個分數，所有主競賽影片中，僅次于《殺戮之神》和《浮士德》，幾乎所有媒體人都表示非常喜歡這部從側面表述戰爭殘酷的喜劇影片。

    其中甚至包括數次批評苔米電影“越來越滑頭”的《正片》主編米歇爾·西蒙。

    他用“驚喜”形容《大新聞》，并用“標桿性喜劇作品”去表達他對這部電影的肯定。

    與此同時，幾位和苔米一樣，被稱為本屆威尼斯金獅獎種子選手的導演，也得到了評審團的結果。

    大家反映不一，有些人表示出并不服這樣的結果，為了表達憤怒，準備啟程提前離開威尼斯電影節參加正在舉行的北美多倫多電影節。

    還有一些人，則像苔米一樣，心里充滿遺憾，卻又對這個結果坦然接受，畢竟《浮士德》本身是一部極為精彩的影片，這樣的結果并非不能接受。

    當然也有一些根本就無所謂。

    畢竟威尼斯電影節影響力極為有限，奧斯卡才是很多電影的終極目標，選擇威尼斯電影節作為亮相平臺，不過是為了歐洲電影票房市場，威尼斯電影節評獎結果對奧斯卡極為有限，甚至可以說是沖突的，在威尼斯電影節獲得最終大獎的影片，很難在奧斯卡有所建樹。

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    在各個獎項即將公布的前夕，威尼斯電影節場刊《銀幕》和苔米來了一次一對一的專訪。

    專訪內容主要針對三點，對本屆威尼斯電影節的總結和感悟，對獎項結果的預測，以及對意大利影片的想法。

    在各大獎項還未揭曉之前，作為奪獎熱門人選，接受這樣的采訪顯然是不明智的。

    不過苔米本人并不介意，因為本屆電影節競賽類影片導演，除她以外，最年輕的也是七十年代出生的，這些導演和她根本就是兩代人，有些甚至年齡大到可以當她祖父，她作為本屆威尼斯最年輕的主競賽導演，雖是第一次入圍，但她本人卻是歐洲三大電影節的?？?，還曾擔任過威尼斯電影節主競賽單元評委。

    沒有人會認為她的發言淺薄，也不會有人會因為她的發言而憤怒，畢竟她的年齡和資歷都放在那里，有著很強的說服力。

    “能詳細地評價一下本屆威尼斯國際電影節嗎，參展影片質量，和往屆相比有什么不同之處，做一個簡短的總結?！?/br>
    《銀幕》的記者加菲問道。

    “其實我沒有參加過幾屆威尼斯電影節，我的描述可能會有不客觀的地方，就和62屆比吧，因為那一屆我是評委之一，這樣可以嗎？”苔米問道。

    “可以，完全沒有問題?！庇浾唿c頭，示意苔米繼續。

    “這樣說大約會讓一些人感到不舒服，但我個人感覺，本屆威尼斯電影節參展影片質量普遍較高，除了極少數差得讓人難以忍受的，都非常優秀。

    不過有一點值得注意，今年入圍影片大師作品數量激增，雖然提高了整體的質量，也博得了外界的目光，卻也讓許多新秀錯失了展示平臺，今年我們極少看到新人導演帶著他們的處女作參展，除此之外，英文片數量占據主競賽環節的半壁江山，也并不是什么好現象，難道拉丁美洲、非洲就沒有出好作品了嗎？過分拘泥在一個區域，一種語言環境，對于威尼斯電影節這樣一個平臺來說，有些難以理解?！?/br>
    記者點點頭，將她認為霍恩話中的重點圈出來，做了記號。

    因為是奪獎熱門，所以說這番話時，霍恩導演明顯是有所保留的，她知道有些話以現在的身份說，是不合時宜的，但她已經說出了問題之所在，這一點非常難得。

    隨后記者又問道，“那您最喜歡哪部電影，除您自己的電影之外，有哪部電影讓您印象深刻，并且希望它能摘得最后大獎？”

    對于這個問題，已經得知評獎結果的苔米回答得相當保留，她狡黠地答道：

    “今年優秀的作品太多了，比較讓我震驚的有《浮士德》、《羞恥》還有《殺戮》，這三部中我更喜歡《殺戮》，它改編自法國劇作家雅思米婭·雷澤的舞臺劇《上帝的殺戮》，原劇本我就很喜歡，羅曼·波蘭斯基在原作之上做了非常巧妙的改動，讓他變成了具有波蘭斯基印記的作品，當然我不排除，我對于這部電影的偏愛還來自我喜歡凱特·溫斯萊特對角色的演繹，我認為她應該獲獎?！?/br>
    “您喜歡凱特·溫斯萊特？是想要與她合作嗎？”記者難得問了一句和專訪主題毫無關系的八卦。

    “當然，沒有一個導演會不喜歡凱特·溫斯萊特這樣的演員，不過她太忙了，我想她的片約讓我很難找到與她合作的機會?！碧γ仔χf道。

    “那她是您看好的電影節最佳女演員人選嗎，最佳男演員呢？”

    “是的，沒有錯?！碧γc頭，提到男演員，她幾乎毫不猶豫地回答，“馬修·卡索維茨或是吉姆·布勞德本特?！?/br>
    說完，她自己都忍不住笑了起來，“是的，我認為在我的電影中，馬修·卡索維茨和吉姆·布勞德本特的表演無可挑剔，他們讓我非常滿意，若是我是評委，我一定會一人獎勵他們一座影帝?！?/br>
    “沒有別人了嗎，只有他們兩個？”記者忍俊不禁地問道，總不能讓霍恩繼續為她電影的兩位男主角打廣告。

    “邁克爾·法斯賓德?！碧γ卓焖俅鸬?，然后在記者疑惑不解地目光中淡定地說道，“若是評審團將最佳男主角頒給了邁克爾·法斯賓德，至少對于這個結果，我不會不服氣?！?/br>
    采訪的最后，苔米說了一下對本屆威尼斯電影節幾部意大利影片的看法。

    “我個人收藏的影片，有許多來自意大利，《美麗人生》、《天堂電影院》、《海上鋼琴師》等等等等，近幾年意大利有太多的電影聚焦難民移民和區域沖突，有些比較深刻，有些流于表面，艾曼紐爾·克里亞勒斯的《金色大門》是我個人認為同類題材中比較優秀的一部，但他帶來的新片《內陸》，同樣的題材，卻沒有跳出以往的界限，讓我看到更新的東西，當然電影本身還是有很多看點的，可以看出克里亞勒斯本人花了極多的心思，不過我個人依然更喜歡《金色大門》?！?/br>