尹銀匠舉起那兩個瓷碗，從橋頂朝兩個方向往下一摔。石橋都是花崗石路面，堅硬無比，又凹凸不平，這倆碗扔下去，登時摔了個粉碎。尹銀匠道：“你們先來比比眼力吧，看誰先能給拼回去?！?/br>
    這個考驗，不算離譜。焗瓷的第一步工序，就是找碴、對縫，把碎瓷和瓷器本體之間的縫隙對上。咱們現在說話老愛說找碴找碴，其實最早就是焗瓷的術語。

    找碴的難度在于，瓷片是有厚度的，形狀能對上，厚度未必能嚴絲合縫。這時候就需要焗瓷匠的判斷，究竟怎么搓、怎么敲，都有章法可循。說白了，其實就一條：看你眼力有多準，拼圖有多快。

    我和蘭稽齋老板卻沒著急動，看著尹銀匠。

    我們擔心，這是調虎離山之計。我們過去撿碎片的時候，萬一你跑了怎么辦？

    尹銀匠跺了跺橋面：“你們兩個一邊橋頭一個，我怎么跑？”我和蘭稽店老板對視一眼，也有道理，這才同時轉身朝橋下跑去。

    這瓷碗是小店里的，最普通的粗瓷大碗，強度不高，碰到八字橋這種石橋，摔得特別碎，大大小小的碴子撒了一地。我俯身飛快去撿，只挑大片的，蘭稽齋老板也是一樣心思。一時間，就看到倆成年人撅起屁股，吭哧吭哧地在臺階之間撿瓷片。

    蘭稽齋老板什么來歷，我不知道，可能對瓷器的了解要遠勝于我。但說到玩拼圖，我可不會輸給任何人。小時候在家里，我最喜歡的游戲，就是拼地圖玩。我爸有一本世界地圖冊，被我一頁頁剪碎又拼了回去。

    我們很快就把能撿起來的瓷片都收好了，就地一坐，開始磕磕絆絆地拼回去。這碗沒有任何裝飾，不易判斷位置，而且還不是平面，瓷片有弧度，是立體拼圖，難度又上了一層。

    想把一個完整的碗拼回來是不可能的，我們比的，是誰對的碴更齊整。

    我比蘭稽齋老板拼得更快，轉瞬之間就把瓷碗給拼了一個七七八八，只剩一片比較大的，沒找到合適的位置。說來奇怪，這個殘片我怎么拼縫對碴，都對不上。但這片很大，若是放棄的話，恐怕完整性上就不如對手了。

    拼圖經常會碰到這樣的事，一塊東西你以為拼對了地方，但其實沒有，反而導致其他拼圖都錯了，錯一處，亂一局。我琢磨著它該拼在哪里，來回試，還得把別的地方拆開，打散重來。這么一耽擱，蘭稽齋老板卻是搶先拼完，雙手捧著一個殘破大碗，遞到尹銀匠跟前。

    他拼得不如我完整，下端漏了很大一個洞，但勝在速度快。尹銀匠看了一眼，說這一關是你勝了。

    我滿腹委屈，再看了一眼他手里捧的碗，一下子明白過來：“這瓷片是你的！”

    原來尹銀匠把瓷碗摔向兩邊之后，蘭稽齋老板拿起他那邊的一片碎瓷，趁我不注意的時候扔了過來。

    拼圖最忌諱混入不相干的碎片，會誤導拼圖者，擾亂判斷。兩個瓷碗完全一樣，所以我根本沒發覺，反而為如何安放這鳩占鵲巢的碎片絞盡腦汁，浪費了寶貴時間。

    蘭稽齋老板舍了完整性，卻贏得了時間這招實在是太陰損了。我氣得夠嗆，大聲說他作弊！這不公平！尹銀匠卻淡淡說：“連碎瓷出自哪一個碗都分不出來，你輸得不冤?！?/br>
    我無話可說，只得狠狠瞪了蘭稽齋老板一眼。他得意洋洋，挑釁似的催促道：“趕緊下一關吧，考手力對吧？”

    焗瓷的第二道工序，是在瓷器上鉆眼兒，以便掛焗釘上去固定。這就像是在一摞文件上打孔，然后用一個檔案夾把紙孔串釘起來。不過瓷器上打眼兒，可比在紙上打眼兒難度高多了。瓷器既薄且脆，在上頭打眼兒，手必須極其穩定。你想，一件瓷器的瓷壁可能只有幾毫米厚，要在上頭打個眼兒，還不能打透，這孔眼兒得有多??？

    考驗手力，就是考驗一個人在進行精細工作時，對手指的控制力有多強。

    尹銀匠蹲下身子，從八字橋頂的石縫里摳下兩塊小石頭，拇指大小，交給我們兩個：“這八字橋的石質是花崗巖，很硬。你們各自挑一片差不多大小的碎瓷，用這石頭在上頭刻‘立德立功立言’。十分鐘為限，誰刻得全誰勝?！?/br>
    雖然他沒讓我們拿石頭鉆眼兒，但用石頭在瓷器上刻字，難度一樣不低。

    要知道，拿石頭在瓷面上刻字，這是個特別別扭的寫字法。石粗瓷滑，很難控制筆觸，劃一條直線都難，更別說寫字了。參加的人要在十分鐘內刻出六個字，每一個字的每一筆都得清清楚楚，瓷片還不能崩，這絕對是個大考驗。

    “立德、立功、立言”出自《左傳》，原文是：“太上有立德，其次有立功，其次有立言，雖久不廢，此之謂三不朽?！敝v的是成功的三個必要步驟。這句話很受世人追捧，無論筆筒、書帖、硯幾、屏風、印章、瓷，都經常能看見。這幾個字的字形嚴整，筆畫適中，拿來考較再合適不過。

    我忍不住看了尹銀匠一眼，能在這么短的時間內想到這么貼合的題目，胸中必有深壑。這家伙絕非表面上那一個脾氣古怪的銀匠那么簡單，甚至焗匠這個身份都值得存疑。

    我這一愣神的工夫，蘭稽齋老板已經先拿起石頭刻起來，石皮和釉面摩擦，發出令人不舒服的尖利聲。我也不急，緩緩舉起我那塊石頭，選了一個凸角當筆，然后在瓷片上劃起來。

    這石尖一壓下去，在瓷面上打了一個滑，居然一點印都沒留上去。我盡管已做好心理準備，沒想到實際cao作起來還是異常困難。蘭稽齋老板見我刻了一個空，忍不住露出鄙夷的微笑，繼續埋頭刻起來。

    我抓著石頭連刻了幾下，才稍微掌握到了一點竅門。原來在釉面刻字，需要石尖不斷改換力道和角度，每前進一點，都要微調一次，頂著釉皮戧出一道痕跡來。這種戧法，需要對五指力道有十分精細的控制，否則輕則滑開，重則崩碎。

    我凝神專注，拿出來紫金山拓碑的勁頭，心無外物，把全部注意力都集中在這一片瓷片上面。蘭稽齋老板那邊也顧不得分身嘲笑我，同樣全神貫注。

    十分鐘過去，尹銀匠說了句時間到。我們兩人停手，同時發出一陣深深的呼氣聲。我覺得從手腕到肩頭都疼得厲害，為了刻這幾個字，我被迫調動了整整一條胳膊的肌rou。

    我們兩個把瓷片交上去，尹銀匠看了一眼，眼神掃過滿懷期待的蘭稽齋老板，對我說：“手力關，你贏了?！?/br>
    “憑什么！”蘭稽齋老板跳起來高聲抗議。兩只細長眼瞪得渾圓，我真不知道他居然能瞪這么圓。尹銀匠面無表情地把兩片瓷片一起翻過來，亮給我們兩個人。

    蘭稽齋老板在瓷片上刻了五個半字，最后一個“言”字還剩底下的“口”字沒刻。他字寫得很漂亮，即使在如此局促的環境下，他仍盡量保證寫出楷書的筆鋒來。而我的瓷片上面，比他要簡單得多。在瓷片正中，是一個大大的“立”字，然后在正上方和下方左右兩角，各有“德”“功”“言”三字。

    看到這么一個別出心裁的排列，蘭稽齋老板眼睛鼓了鼓，想要抗議這是耍賴，可最后還是退縮了，只是從鼻子里冷冷哼了一聲，說了倆字：“取巧?！?/br>
    我還真是取巧了。這種文字排列的辦法，和瓷器沒關系，而是我從印章的學問里借用來的。金石印章里有一種刻法，叫做合印。正中一個字，四角各有一個字，以中字搭配角字去讀。比如中間是個隱字，四角刻“身、名、利、心”四字。讀的時候，應該讀成隱身、隱名、隱利、隱心。此所謂四合印。

    我在這瓷片上，也是如此炮制。只不過我把四合印改成了三合印?！傲ⅰ弊衷谥虚g，三角分別是德、功、言，按照印章的規矩，正該讀成“立德立功立言”。換句話說，蘭稽齋老板費盡辛苦寫了五個半字，還不如我寫四個字更全。尹銀匠說得很明白，先寫完者為勝，自然就是我了。

    蘭稽齋老板的店里也賣印章，這個技法他也知道?？上獾胗浿善?，沒往旁里想。

    我這是賭上一賭。若尹銀匠就是個普通焗瓷匠，對印章一點不了解，我這媚眼就算是拋給了瞎子看?？蛇@家伙一眼就認出是四合印的變體，深知其價值，這才會判定我勝利。

    尹銀匠見老板仍不心服，便開口道：“這不是什么取巧。手力考校的，不只是鉆眼兒的手法。瓷器樣式不同，紋飾不同，裂隙不同，焗匠選擇點眼位置時，得有通盤考量，兼顧實用與美觀。這位先生用了四合印，既優雅又節約空間，這才是手力的體現。悶頭刻字，不是取勝之道?！?/br>
    聽完之后，我恍然大悟。這第二關的題目，居然還隱藏著這樣的深意。蘭稽齋老板動動嘴巴，啞口無言。

    尹銀匠道：“現在是一比一平。接下來，是心力關?！?/br>
    我們兩個同時緊張起來。前兩關看似簡單，其實各藏心機。這一關的題目可得聽好，免得誤入歧途。

    尹銀匠緩緩走下八字橋，一拍橋側的望橋柱：“你們看到這柱頂上的覆蓮了吧？拿起你們手里的瓷片，想辦法與這覆蓮湊到一起，看誰弄得好看——注意，不得損壞覆蓮柱，這可是古跡?！?/br>
    這一次的題目，用意一目了然。既然叫心力關，自然與用心相關，考較的其實是美感。美感這玩意兒，虛無縹緲，沒法用明確的詞去形容，但它無處不在，而且極端重要。同樣是粉彩上的三枚焗釘，有人焗上去就如三星橫空，有人焗上去就是三只蒼蠅，這就是審美的差距了。

    不過……雖然這考題讀明白了，實際cao作起來卻有難度。

    我走到一根望橋柱，它的底部是一根圓形石柱，連接石護欄，頂上蓋著一個約十厘米厚的平放石輪，石輪側面一圈雕成了一瓣瓣的蓮花紋，從上到下交覆。這是宋代所雕，與八字橋同齡。如今石面已斑駁不堪，但蓮瓣依然清晰可見，古意盎然。若在別處，只怕早就圍起來當文物供奉，紹興卻把它留在民居之間，任憑百姓在旁邊行走，所以比起博物館里的死板，它又多了一分生氣。

    這么美的一根覆蓮石柱，和手里這個破瓷碗的殘片，怎么才能搞出美感來？這可真是太難為人了。之前是靠鑒寶，如今就完全取決于藝術修養了——這恰恰是我的弱項。我這人沒什么審美，平時穿著打扮完全不懂，若是藥不然或煙煙在這，說不定能給點建議?？课乙粋€人，可怎么辦哪？

    我側臉偷偷看去，蘭稽齋老板也是一樣抓耳撓腮。這不像是眼力、手力關，有一個明確的奮斗目標，努力就是?！芭煤每础彼淖种饔^色彩太濃，誰知道尹銀匠什么品位？

    過了幾分鐘，蘭稽齋老板似乎想到什么，蹲在地上，開始用石階用力地磨瓷片，發出刺啦刺啦的聲音，煞是難聽。我意識到，他打算要對瓷片進行加工了，看來是已有腹案，不由得緊張起來。

    這覆蓮石柱的上方是平的，可以擱一個碗沒問題?？蛇@瓷片太差了，橫著擺，豎著擺，都不堪入目。

    我抬起頭，尹銀匠背著手站在橋頂，居高臨下地俯瞰著我們。天空的太陽照射下來，恰好是逆光，讓他變成一個威嚴的黑影，還有團團光圈籠罩，看起來特別莊嚴。別看他剛才百般不情愿，一旦出了題目，他就立刻換了一個人。這簡直就像國外驚險小說里的人物一樣，有雙重人格。

    我趕緊甩了甩腦袋，把這些雜念甩出去。這時一個念頭闖進腦海。

    對呀，我可以這么做！

    我也俯下身子，利用臺階來回研磨瓷片，把它磨得盡量狹長，中間還磨出一些深痕。這是竹枝，深痕是竹節，和蓮花放在一起，恰好就是莫許愿的蓮竹頭飾造型。我不知道尹銀匠是哪里學來這個造型的，但他應該很喜歡，否則不會轉行打造銀器還繼續使用。

    這個設想雖然糙了點，但也算投其所好。這破瓷片硬件條件太差，也只能從創意方面去盡量發揮了。

    時間很快到了，我們兩個各自退開一步。我把長條瓷片擺在覆蓮旁邊，說實話，真有點丑，不過蓮竹模樣還是能看出來的。

    尹銀匠背著手從我這溜達過去，掃了一眼，一言不發，臉上看不出贊賞或批評。他又慢慢踱步到了蘭稽齋老板的望橋柱，看到覆蓮上撒了許多白色粉末，夾雜在蓮瓣之間，略顯愕然。我也挺驚訝，這叫啥造型？轉念一想，這應該是瓷粉。

    蘭稽齋老板這是把瓷片生生磨出一把細碎瓷粉，像撒胡椒面兒一樣撒了上去。

    我那個好歹也算個造型，這個算什么鬼？尹銀匠也是莫名其妙，不知這算什么用意。

    “你們站好別動，等著看啊?！碧m稽齋老板信心十足地說，雙手抱臂。我心想他難道還會變魔術，從白粉里變出只鴿子來不成？

    蘭稽齋老板什么都沒干，只是稍微挪動了一下身軀。

    剛才他站的位置，自己的影子恰好遮擋在望橋柱上?，F在一移動，陽光正好照射在柱子之上。那遍布蓮瓣的瓷粉反射著光芒，形成無數小小光暈。整朵蓮花陡然變得光彩奪目，熠熠生輝，宛如佛光降臨一般。它一下子就從古建遺跡，變成了至寶法器。

    沒過多久，蘭稽齋老板又站回到原地。陰影浮現，覆蓮石柱才恢復原狀。

    尹銀匠看著我：“不必說了吧？”

    我頹然癱坐在地上，這次真是輸得徹底，差距太大了。這個家伙別看人品有問題，這審美確實是高我一頭。他知道瓷片如何搭配，都是很丑，居然獨辟蹊徑想出這個法子，化廢為寶，真有他的。

    一比二，我還是輸了這次賭斗——不，不是賭斗，這事跟運氣沒關系。我是敗在了對焗活的了解上，水平不夠，輸得實實在在。

    “你跟我來?！币y匠指了指蘭稽齋老板，背著手，朝著自己家的巷子走去。后者得意地看了我一眼，露出勝利者的微笑，尾隨而去。

    “等一等！”我大聲喊道。

    蘭稽齋老板道：“愿賭服輸吧朋友，耍無賴可不好?！闭Z氣里帶著嘲諷。

    “我技不如人，沒什么好辯解的。不過我好歹也贏了一次，能不能旁觀，讓我見識一下真正的焗活？”

    這個要求并不過分，甚至有點卑躬屈膝。蘭稽齋老板笑著對尹銀匠說：“您拿主意?！币y匠看了我一眼：“只許看，不許說?！?/br>
    “好嘞！”我大喜過望。

    我們三人又來到尹銀匠的家里。他打開門，讓我們進了屋。這屋里有點陰冷，我邁步進去，情不自禁地打了個哆嗦。正廳的陳設極其簡樸，一柜一桌一床一椅，沒了，剩下的都是銀器設備和材料。電器只有一臺老式收音機，和一盞八十瓦的白熾燈泡?？諝饫镲h著一股淡淡的霉味，似乎很久不曾通風了。旁邊一扇門通向后堂，看門上的舊跡花紋，可是頗有年頭了。

    整個廳里，真正惹眼的，是那個柜子。這不是普通的大衣柜，而是一件黃花梨的柜格。上層三面開敞，四邊是寶珠紋的圈口牙子。里面放的是一個座鐘和一尊圣母像，后面還懸著一枚簡陋的銀質十字架。下部對開兩門，落堂鑲平素板心，下面方腿直腿。這個柜子沒有任何多余的雕飾，連漆也沒涂，黃花梨“不靜不喧”的色澤得以完全體現。

    這事在江南不算罕見。經常一戶普通人家的后屋，就擱著當年祖上用過的好家具。

    蘭稽齋老板自打進了屋子，視線就沒從那只柜子離開過。以他的眼力，自然知道這柜格是上等貨色。不過他恐怕醉翁之意不在酒，而在那柜子里藏著的瓷器吧。

    銀器工作臺就擱在門內墻邊，尹銀匠雙臂搭住臺子兩側，輕輕一振，把它往外挪了幾分，擺正。然后他轉身打開那個柜子，從里面拿出一卷東西來。這東西似乎是牛皮質地，疊成一個圓卷，上頭沾滿了厚厚的灰塵，一看就是許久不用了。

    蘭稽齋老板伸著脖子還想往柜子里看，結果尹銀匠“啪”地重新關上了，他只得訕訕縮回去。

    尹銀匠捧起那牛皮卷，拂了拂上面的灰塵，把它徐徐展開。原來這是一個類似哈達的長牛皮條，呈黑褐色，上面別著一排精致的小工具，有鉤有鏟，有刺有鉆，黃楊木的云邊握手，長短一樣。它攤開的一剎那，不知為何，我的心臟狠狠地大跳了一下。因為在邊角，刻著一個個小小的蓮竹紋。這個紋雖然也發舊，但明顯是后刻上去的。

    尹銀匠從牛皮卷上取下幾件工具，抬頭道：“你不是有瓶子要修補嗎？拿來吧?！?/br>
    蘭稽齋老板趕緊把那個琮式瓶拿過去，說口崩了，想鑲個遮芒的包銀邊。尹銀匠接過琮式瓶，端詳片刻，眉頭卻一皺。

    一般焗活處理崩口，不需要焗釘，而是用一圈銀質或金質的小圈鑲在芒口，把崩壞處遮住——不過現在要修補的這個是琮式瓶，和別的瓷器可不太一樣。

    《玄瓷成鑒》里特意把琮式瓶單獨拿出來講過，那章我印象還蠻深的。琮式瓶不是實用器，而是祭祀用的禮器。上古時代就有玉琮，基本器型是方柱、圓孔、短頸，圈足，口足尺寸一樣，四面還有凸起的橫線。歷代對琮式瓶都有仿制，形制不一。到了清代，四面凸起的橫線被八卦紋取代，所以又稱八卦瓶，燒制最多。青花也有，白釉也有，仿鈞釉的也有，仿哥窯釉的也有，形成了一個大類。

    無論哪朝的琮式瓶，最大的特征是內圓外方，象征著天圓地方。而這個瓶子修補的難點，恰恰就在于這四個字。

    焗活里的遮芒，需要先打造出一條長長的銀條，對折一下，然后鑲在瓷器芒口一圈敲實。大部分瓷器圓口圓形，實現這個工藝很容易。

    而蘭稽齋老板送來的這個瓶，內圓外方，崩口又有點大，從內圈圓口蔓延到了外圈方形。為了遮芒，鑲條得兼顧內外，同時包起，才能穩穩套住。你可以這么想象，尹銀匠得在一瞬間把一團銀泥捏成內圓外方的雙結構套環，給瓶子鑲住。

    要知道，銀泥不是橡皮泥，正處于高溫熔解狀態，沒法用手去精細控制。把高溫金屬在一瞬間捏成這么一個復雜形狀，難度可想而知。

    難怪蘭稽齋老板費盡辛苦，要來請尹銀匠出山。

    尹銀匠戴上一副放大鏡，全神貫注地端詳了許久，然后從那個牛皮套子里“唰”地拔出一把小銼。這么多年過去，這小銼的光澤依然明銳。尹銀匠一握緊那小銼，整個人立刻進入一種玄妙的狀態。我能感受得到，這比“心外無物”的境界還要高明一些，是“心無外物”。前者忘物，專注于我；后者忘我，專注于物。

    他仔細地把琮式瓶的崩口邊緣銼平，用一枚蘸了顏料的扁針在上面細細畫了一道圈。做完這些工序后，他沉思片刻，用一根鉛筆在紙上涂畫了一陣，然后取來一根小銀鋌。

    尹銀匠把小銀鋌擱到坩堝上剪碎，以乙炔噴燈加熱，銀鋌很快熔成一團顫巍巍的小銀珠。這時尹銀匠做了一個奇怪的動作，他伸直兩條胳膊，十指以一個特別復雜的方式交疊在一起，如同一張漁網。然后這十根指頭依次動了起來，開始是一根，然后是兩根、三根，指頭之間彼此穿插扣合，速度越來越快，讓人眼花繚亂。

    怎么說呢……川劇里的變臉，演員得先練銅錢掌，把十根指頭交疊在一起，以極高的速度改變手勢。練這個出師了，才能正式學變臉。尹銀匠此時的動作，就和那個非常相似。我和蘭稽齋老板在一旁看著，瞠目結舌。

    當一套手勢做完之后，尹銀匠的臉上微微紅，額頭有汗滴沁出?？磥磉@絕活兒，對他的身體負擔可不小。他忽然把雙手解開，從牛皮帶上拔下一把小鉤和一把小夾，直接插入坩堝上的銀水珠。只見手腕輕輕一動，一鉤一夾如抽絲一般，從水珠里拉出一條銀線。

    這銀線在半空劃過一條優美的弧形，尹銀匠左手提線在瓶口一繞，同時右手用夾子往外圈一壓，猶如太極中的舉重若輕。銀線在雙手鉤夾的捏弄下極為服帖，飛快地在瓶口纏成一條長帶，格出內圓外方的形制。尹銀匠雙臂猛然一沉，這銀條已牢牢貼敷到了瓷口上，開始凝固。他趁機掐邊壓縫，填補崩口內缺，然后把工具放下，雙手拇指捺住邊口轉了一圈。

    待得收手之時，這琮式瓶口已牢牢鑲起了一圈銀邊，非但不顯突兀，反而更增添了幾分雍容。

    整個過程行云流水，一氣呵成，前后不過幾分鐘時間。

    這等牽銀入瓷的手法，我聞所未聞，當真是驚為天人。我側臉一看，蘭稽齋老板張大了嘴，也是呆滯在原地。越是懂得焗活的人，看到此情此景就越是震撼無比。就算是《玄瓷成鑒》里，也沒提過有這么神奇的焗瓷手法。

    尹銀匠把琮式瓶擱回到臺上，又用工具做了一些細部的修補，不忘在銀條上鏨上一些紋飾。半個小時之后，他把瓶子擦拭了一圈，遞給蘭稽齋老板：“一百塊。你可以走了?！?/br>
    蘭稽齋老板趕緊掏出錢，恭恭敬敬放到他面前，才敢接過瓶子。他鎮定了一下心神，開口問道：“您剛才這一手絕活兒，可有來歷嗎？”