在我很幼小的時候，我那信奉天命的祖母請人給我算命，說我一生有貴人保佑。這給了我祖母期待與希望，后來的結果更是令她滿意而又放心。我35歲那年，祖母駕鶴西去。她已經見證了貴人對我的保佑。所以一生從不輕易崇拜人的她，對算命的王先生可是十分的尊敬。直到她臨終前的一瞬，還拉著我的手說：王先生講了的，你有貴人保佑。你一生會滔滔順順。我放心。也奇怪！算命先生的話竟然那么靈驗。我的人生路上，的確得到了許多貴人的幫助。楊匯泉就是其中最重要的一個。有的貴人，在某件事上給你幫助，有的貴人，在某一時期給你幫助，而楊匯泉則是給我永遠的幫助、教育、扶持、保護。幾十年來，他就像陽光、雨露，就像泉水、微風，當我眼前有些迷茫時，他把陽光給我，當我心靈有幾分枯竭時，他把泉水給我，總之，在我最需要扶持的時候，他都會伸出溫暖的手，把我送向人生的一個又一個新起點。

    一

    是文學之神，派來貴人楊匯泉，給一株幾經風吹雨打而不甘倒地的文學花蕾及時噴灑雨露。早在上世紀的1982年春天，我的第一部兒童長篇小說《歡笑的碧蓮河》被壓縮成中篇，在《小溪流》增刊《中篇小說童話集錦》第一輯上發表。我把這本厚重的刊物寄給了時任常德地委副書記兼行署專員的楊匯泉同志，在扉頁上寫了這樣一句話：請楊專員斧正《歡笑的碧蓮河》。我當時是漢壽縣創作組的一名專業創作員，沒有任何官銜，為什么會給位高權重而又素不相識的楊匯泉直接寄書呢？

    當年元月，常德地區召開文藝創作會議，楊匯泉同志代表地委、行署作了題為《到生活中去努力反映時代精神》的報告。會后，漢壽縣委宣傳部組織文藝工作者學習這個報告。我學了這個報告感到很振奮。其中有這樣的話至今令我記憶猶新：“文藝作品要講真實性，無真實即無生命力?！薄坝歇毺匾娊獾挠^察，是搞好創作的基礎，也是創新的前提?！蔽艺J為這些話講得很有水平，我很欽佩。我出于一種尊敬的心情，所以，就把《歡笑的碧蓮河》寄給了他。

    時間過去了大約兩個月，我意外地收到了楊匯泉給我的信。

    楊遠新同志：

    你寄給我的《中篇小說童話集錦》一書，早已收到，由于書到之日，我的女兒就拿走看去了，我一直未能翻閱，直到最近我讀了你的小說后，才能給你回信，很感對不起。

    我對兒童文學讀的很少，更缺乏對這一種文學的研究，讀了你的《歡笑的碧蓮河》后，我認為主題是好的，它告訴人們對于落后的頑皮的兒童不要厭棄他，不要傷害他的心理，要愛護他，熱情幫助他，使他健康成長。因此說小說不僅對兒童有教育意義，而對從事教育的人同樣有啟發、教育作用，在這方面是成功的。但是，我覺得小說在情節上有些不盡合理的失真之處；像高老師讓水欣竹一同上街賣魚一節，高為什么離開孩子讓他自己去賣，又為什么不找孩子而自己先回家了，好像故意安排孩子自己賣魚而去受騙，明知道是第一次上街的孩子，以找不到為由而自己先回家，這多少有損于高愛護兒童的形象。還有像牯牛打架，一般放牛娃都懂得這是干不得的。常在一起放牧的牛是不打架的，打架的牛是不能在一起放牧的，我認為在水欣竹已有覺悟提高的時候再玩這種危險的賭注，是不合適的。再者，對水欣竹的轉變的內心活動應再深入細膩些描繪才好。這是我的一管之見，也可能不正確，是不懂兒童文學的外行之見?？春笥猩吨v啥，才能使讀者與作者心相通??！但總的說來，我認為你在兒童文學創作上已取得了可喜的成就。為了把少年兒童培養成一代社會主義新人，這是我們共同的責任，是一件具有重要意義的工作，望你努力學習，不斷提高自己的寫作水平，用你的辛勤勞動，為少年兒童寫出更多更好的讀物來，孩子們在期待著！

    上個月我曾去漢壽一次，先是搞防汛搶險，后兩天又匆匆看了幾個工廠與公社的生產情況，因時間安排較緊，未及看望你，請諒，下次到漢壽去時，一定登門拜訪。別不多談了。

    致禮！

    楊匯泉

    1982年7月26日

    讀了這封信，我的心情是復雜的。一是感激，沒想到身為專員的他，公務那么繁忙，還果真擠出時間對一個無名小輩的作品予以仔細的斧正。二是汗顏。不能讓別人知道專員對我的作品提出了批評。三是暗下決心，往后的日子里一定要創作出能夠得到楊專員好評的作品。不久，湖南省作家協會召開全省兒童文學創作座談會，圍繞如何真實地塑造八十年代的少年兒童形象展開討論。會上，輪到我發言時，我鼓起勇氣講了楊匯泉對《歡笑的碧蓮河》的批評意見。沒想到引起了會議主持人謝璞、金振林的高度重視，認為這封信的內容對如何塑造八十年代的少年兒童形象有著特殊的指導意義。于是，《作家通訊》在當年的第4期顯著位置刊登了這封信。一度成為兒童文學界的美談。

    接下來的日子里，我每發表一篇作品，都要寄給楊匯泉指正，覺得找到了一位好老師。三個多月后，我又收到了他給我的第二封信。

    楊遠新同志：

    你的幾篇作品，工余之暇，瀏覽了一遍，總的感覺，你的創作熱情很高，日夜揮筆，辛勤勞動，在短期內作品迭出，這種積極進取的精神是可貴的。你的幾篇作品具有濱湖農村的特色，主題是好的，思想情調也是健康的，反映了農村現實生活中的積極因素，能夠喚起人們對生活的熱愛，讀后使人沒有沉悶窒息的不快之感；我還覺得，你有一種不避諱自己作品中的缺點、虛心聽取別人意見的難得態度，因此我也就直言：你的作品使人讀后印象平淡，缺乏深刻的啟示和感染力，需要進一步提高作品的思想藝術性。由于我的欣賞水平有限和時間所限，對你的作品不能從主題思想、人物性格以及表現形式上去分析，僅在語言上我覺得應注意這樣幾個問題：

    一、語言要準確。就是要恰如其分地表達你要描寫的內容。應反復琢磨用哪個詞最準確，最能充分表達了你的意思；如果那個詞不夠準確，讀了還可能使人“反胃口”。比如《沅水嘩嘩》中寫到的“金色的蘆葦”，蘆葦從發芽到收割，什么時候呈現過金黃色呢？我認為不太準確。又如，“通過幾十年的努力，總結正反兩方面的經驗……”，易使人理解為幾十年努力總結經驗。還有，“他暗暗慶幸自己多年來統治春柳湖的這一手……”，哪個黨支部書記（變質分子例外）能把自己負責的單位看成是自己的統治地方，把自己單位的群眾看成是自己統治下的人民？這不是一個黨員干部應有的感情。你那篇短文中把手中筆比作放大鏡，這個比喻沒有錯，卻也不盡適宜。既然是放大鏡，那就既可以把光明美好放大，也可以把丑惡陰暗的東西放大，文學這支筆抑濁揚清的作用就沒有全面的表現出來。高爾基說過，語言是一切事物和思想的衣裳。要做到量體裁衣，恰如其分，準確地表達你要反映的內容。我記得《難忘的一九一九年》這部影片寫了一段這樣的故事：紅海軍把來犯的英國軍艦打得大敗，有人報告斯大林說：“英國船撤退了?！彼勾罅终f：“唔，應該說是趕快逃跑了?！背吠耸亲詣油顺?，而逃跑是被人攆走的。這樣一改，很準確。

    二、語言要簡練。寫文章要求文字簡練，寫小說我認為不管對情節的描述，還是內心活動的刻畫，人物的對話，也都要求文字簡練。就是沒有累贅和堆砌的東西，以最經濟的語言表達最豐富的思想。我認為你發表的這幾篇作品都還有“精加工”的余地。像《沅水嘩嘩》中開頭描繪的什么“黃霜霜，油光光，魚白色的，超過銀白色的，在多褶似的，默黛色的”等等，是否形容詞堆砌多了點。大家都知道，歐陽修《醉翁亭記》稿起初說“滁如四面皆山……”凡數十字，改后只說“環滁皆山也”五個字，其言簡意賅。還有“人聲嚷嚷，沅水嘩嘩，蘆葦沙沙，磯頭默默……”一段，如將“磯頭默默”去掉，不僅不損意境，還襯托了人們沉默的氣氛。你說對嗎？魯迅說過，“忘記是誰說的了，總之要極省儉的畫出一個人的特點最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對的，倘若畫了全部的頭發，即使細得逼真，也毫無意思?！惫湃苏f“惜墨如金”，這是從寫作實踐中得出的格言。蒙古有句諺語：“一個深思熟慮的單詞，勝過千百句廢話?！弊⒁庥迷~的簡練，這是寫文章下苦工夫的表現。當然，我們說文字簡練不等于茍簡。不能專從字數上著眼，忽視了內容的正確表達和語言的準確性。

    三、語言要優美。文學是語言的藝術，它不僅要求語言準確、樸素、精煉，還要求語言優美。文字作品作為一種感染力量，不能不注意語言的美學職能。你盡力用農民群眾中的語言來表現農村生活和農民的思想感情這個路子是對的；但應注意，并非群眾中一切語言、方言、俗語都可以成為文學語言。像你的《沅水嘩嘩》中什么“小吉八入的雜種”，就過野了?！肮窊苷蒙瘛?，能把犯錯誤的人比作狗嗎？“回到摸腳坑子摸手坑子的年代”兩語重復，一般人難以體會到。對群眾中的語言，要熟悉，群眾語言是文學語言的源泉，但運用時要選擇、洗練，如金子是在礦石中的，但礦石不都是金子。高爾基說過：“我們把語言分做文學的語言和人民的語言，那意思不過是說語言中有‘未經加工’的語言，和由巨匠加工過的語言?！币虼?，文藝作品要從日常豐富的口語中嚴格挑選那些最準確、最生動、最優美、最有意義的字眼。應以典型的形象、優美的語言打動讀者。

    總之文學的第一要素是語言，語言是文學的主要工具。古今中外，一切偉大的文學家，沒有不痛感自己語匯窮乏，至于一般人那就更甭說了。所以要從事文藝創作，就要花很大的力氣去學習語言，向人民群眾學習，向中外一些藝術大師們學習。要培養自己對語言的興趣，要鍛煉自己對語言敏銳的感覺，要有苦學苦練文學語言的毅力。這樣累月積年，不斷磨礪，才能提高語言藝術，提高作品的藝術水平。

    以上說的近乎吹毛求疵，也不一定的是疵；道理是盡人皆知的，也是些多余的話。不過，我還是一句老話：外行說話膽子大。讀了你的作品，感到什么，就說什么，對與不對供你參考。我衷心希望你不斷提高自己的創作水平，做出新的成績，寫出質量更高的作品來。這是一個革命老兵對你們青年人的希望，也是一個讀者對你們文藝工作者的希望。

    講的不少了，就此擱筆。順此

    敬禮！

    楊匯泉

    1982.11.19

    湖南省文聯主辦、1982年12月31日出版的《文聯通訊》5·6期合刊，發表了這封信。

    二

    我第一次見到楊匯泉同志，記得是在1983年元月召開的常德地區三級干部大會上。由于地委對文藝創作的重視，全區各市縣創作組的創作員作為特殊代表，列席大會，這是體驗生活的一種形式。那天比較冷，他在臺上作報告穿的一件退了色的軍大衣。他作完報告，聽別的代表作典型發言，中間有人向他悄聲報告了什么，他走下主席臺，那樣子好像是有事要處理。我身邊的同行鼓勵我上去與他打個招呼。我跨出千人會議室，走道上就我們兩個人，我迎上去喊了聲“楊專員”，作了自我介紹。他向我伸出手，眼睛盯著我，“你就是楊遠新。你我神交已久?！蔽冶緛碛行┚o張。聽了他這話我一下輕松下來。這次近距離與他接觸，時間很短，他握著我的手說，歡迎到他家里做客。他的形象很英俊，眼睛很有神，和藹可親，走路一線風。第一次見面時間雖短，交談雖少，但給我留下了美好難忘的印象，覺得他不僅是個好領導，更是個好長者。

    我與他第二次見面，也是在一個很特殊的場合。這一次有了較多的時間聆聽他的教誨。1983年5月，我應小溪流雜志社的邀請，住在省委接待處北棟修改兒童中篇小說《小甲魚的“阿姨”》。得知剛在機構改革中升任副省長的楊匯泉辦公、住宿都在省委接待處的南棟。一天上午，我來到南棟2樓他的辦公室，他正在埋頭批閱文件。我喊了聲“楊省長”。他抬頭見到我，問：“你怎么來啦？”他聽了我的回答，很高興，鼓勵我多為孩子們寫作。我看見他桌上堆成小山似的文件，還有一批又一批找他匯報工作的人，不忍心占用他太多的時間，起身告辭。這時，我才認真觀察了一眼他的辦公室。極其簡單，一張床，一張桌，兩把沙發，一個茶幾。他送我到門口，對我說：“晚飯后我們一起散步。再聊聊?！蹦菚r他剛到省政府履新，家人還在常德。用餐都在省委接待處。下班后屬于自由人。我早知道散步是他的習慣。我有個好朋友在常德地委工作，住在地委大院居中的一棟老式平房里，旁邊有一條乳楨樹相夾的甬道，楊匯泉經常在那條甬道上散步。1982年的冬天，我去常德開會，住在朋友家，凌晨朋友推醒我，說：“你聽！楊專員在外面散步。你去見見他吧！”我沒有勇氣，因為覺得自己的作品寫得不夠好，他在信中給予了批評，打算寫出好的作品了再去見他。那時的我，不單是我，應該是絕大多數年輕人都比較單純。這次他約我散步，我自然聯想起了這一幕。此時，我們已經有過兩次見面，雖然短暫，但令我感到親切、無拘無束。我好像有很多話要對他說。那天晚飯后，我早早地來到省委接待處門前那塊綠茵茵的草坪里，半個小時后，他從大廳走了出來，我迎了上去。我陪著他，圍繞那塊方方正正的綠草坪漫步。那一次談的話題很廣泛，但談得最多的當然還是文學。開始我不緊張，越往深里談，我反倒緊張起來，因為一問一答中，我感覺自己的知識膚淺而貧乏，與他比較有著天壤之別。我暗下決心，要多讀書，不然就辜負了他的希望。這次我不失時機地向他提了一點要求：省作家協會擬推薦我上大學，但名額少，競爭很激烈。我很想上大學充電。意思是請他給有關方面打個招呼，推薦時向我傾斜一下。他稍作沉吟，對我說了一席很深刻的話。大意是：先把基礎打牢，上大學有的是機會，大作家，有接受過大學教育的，也有沒進過大學校門的，像高爾基、浩然等等。等到自身有勢力跟人家競爭了，再去上大學深造，會對你更有利。他沒有列舉他自己。我知道他少年時代半務農半習讀，僅上過五年小學，這次從上至下的機構改革，都注重選有大學文憑者。他是正、副省長中唯一沒有大學文憑的。他雖然沒列舉他自己。但我自然想到了這一點。我聽了他的話，往后的日子里，我以漢壽縣滄浪漁場做生活基地，一邊體驗生活，一邊創作，同時自學中國文學函授大學的全部課程，取得了大專畢業證。創作上也小有收獲。經楊匯泉指點修改后的長篇小說《歡笑的碧蓮河》，得到福建少年兒童出版社的認可，于1985年出版了單行本。中篇小說《小甲魚的“阿姨”》《牛蛙大王》相繼發表，還有一大批短篇小說《鯉魚風波》《春柳湖上》等，散文《鱉園綠了》《是為了報答嗎？》等，報告文學《三十二年風雨路》《揭開水魚生長的秘密》等散見于全國各地報刊。漢壽縣委、縣政府領導對我政治上、生活上均十分關心。送我進黨校學習?？h委周立民書記經常帶我下鄉調查研究。每年給我立功授獎。我人生中呈現出一個小小的黃金期。有人開玩笑說：這都是因為楊省長重視你。這也是，也不全是。因為漢壽縣委的歷屆領導都很重視文藝創作，我所經歷的幾屆縣委書記：白連清、何秋舫、周立民、劉昌進、左連生，都對我給予了很大的關心和幫助。正因如此，漢壽縣成立了全國獨一無二的創作組，專門機構、專門經費，一直保持了13年，以老帶新。如果沒有這13年的培養、歷練。我不可能成為現在的國家一級作家。應該說：有了楊省長對我的關心、重視，漢壽縣委的領導對文藝創作更加重視，對我更加關心。那個時期，各級領導對文藝的重視是發自內心，而不是像現在某些領導者的作秀。如今，省委接待處門前那塊方方正正的綠色草坪已不復存在，取而代之的是鋼筋水泥地面加黑黑壓壓的小車，然它卻存留在了我心中。綠草坪，我心中永遠的懷念。

    我在文學湘軍中只算作很普通的一員，卻能得到楊省長的如此重視。他對整個湖南文藝事業更是重視，他不分管文藝，但是他管錢，總是向文藝傾斜。我以自己經歷的一件事為證。1986年，湖南省作家協會舉辦首屆兒童文學評獎，但沒有錢。兒童文學委員會的正副主任謝璞、金振林、鄔朝祝，把我從漢壽召到長沙，要我去給楊省長送要錢的報告。在此之前，我從來沒找楊省長辦過任何事，無論是公，還是私。這次我只好一試。報告送到他手上，他二話沒說，批給了評獎所需的全部費用。

    1988年，常德市文聯和湖南省作家協會再次推薦我上大學。被推薦者湖南幾十人，全國上千人，比拼發表出版的作品，比拼已拿到的大專文憑，比拼外語和考試成績，過關斬將，我終于闖了過來。最終由武漢大學和中國作家協會聯合錄取30人。我成為30人之一。但一道難題出現在我面前：4000元學費哪里來？當時對月薪只有100多元的我來說，這可是個天文數字。我想了很多辦法，都無從解決。我迫不得已，向楊省長寫了個報告，并送到他家里。上樓之前，我心里忐忑不安。那個夏夜很熱，氣溫高達40度。我上到4樓大汗淋漓，這汗水更多的是內心的緊張蒸發出來的。我敲開門，見到楊省長，心里反倒輕松了。面對慈祥善良的長者，我把心里想說的話全倒了出來。他對我考上武漢大學作家班表露出高興的心情，肯定我這些年在創作上的進步。至于學費，他問《小溪流》能不能給予支持。我說《小溪流》自收自支，賺點錢要用在孩子們身上。他連連點頭。他點燃一支煙，坐在陳舊的木制沙發上沉吟片刻，然后提筆在我的報告上作了批示。他對我說：“還是請你的家鄉支持你吧！”他沒有憑借主管全省財政金融的權力，從省庫中為我支付4000元學費，然而又很好地為我解決了難題。我拿著他的批示，回到養育我的家鄉，常德市和漢壽縣的相關領導積極落實他的批示，圓了我上武漢大學作家班的夢。

    入學之前，1988年8月14日夜，我去楊省長家。他十分高興，當即潑墨揮毫：“拼卻老紅一萬點，換將新綠百千重。錄楊萬里詩贈遠新同志勉。楊匯泉戊辰夏?！蔽野堰@飛的龍舞的鳳隨身攜帶，踏上了北行的列車。在東湖之濱、珞珈山下學習的日子里，它成為了我求知路上破解一道道難題的動力。

    三

    在他人生最困難的時期，我還在武漢大學上學。1989年5月16日清晨，我從學校的大喇叭中聽到那條他被罷免的消息，我心里像被錐子扎了似的難受，我站在楓園4舍419的陽臺上，面對云霧繚繞的東湖和磨山，我發問：這個世界怎么啦？為什么把一個這么好的省長給罷免了？不能把清理整頓公司不力的責任全怪罪在他頭上呀！他是個清官呀！對他家里吃的用的我都十分清楚，簡單得不能再簡單，餐桌上沒有高檔菜，客廳里沒有像樣的沙發，就連他穿的背心都打了補丁。他南下湖南工作這么多年，就連給愛女取的名字“湘陵”“振湘”等也深深烙上了對湖南的真情，他除了依然保持著山東人的飲食習慣愛大蔥沾漿，對辣椒、臘制品保持一定距離以外，把自己的一切都融入了三湘四水，湖南人為什么要如此殘酷無情地對待一位真誠、善良、勤勉、廉政而又睿智的齊魯漢子？那一刻，我這個湖南人，對某些湖南人的愚蠢行為痛恨到了極點。自以為聰明，其實還是南蠻子。

    我給他寫信，他沒有回我，這令我更加牽掛。我從武漢大學放假回長沙?；疖嚿?，我聽到了很多關于對他的議論，沒有一個談論者不是憤憤不平，都抱怨湖南人只會搞窩里斗，經濟發展緩慢，卻把一個會抓經濟的省長給罷了。對他的去留有很多傳說，有傳他調任國家水利部副部長的，有傳他調任國家財政部副部長的，有傳他調任國家農業部副部長的，有傳他調任中國人民銀行副行長的，等等。不論結果如何，這充分表露了人們呼喚正義的心聲。

    我回到家的第一件事，就是與妻子商量，怎樣去看望楊省長。商量來商量去，最后決定買了兩盒漢壽出產的茶葉。我和妻子陳雙娥帶著7歲的兒子上他家看望。這是近十年來的第一次。此前，我都是單獨上他家，每次上他家從來沒帶過禮品。相反，我每次從他家走的時候，他的夫人、我稱之為伯母的楊芝華都會送給我一些生活、學習用品，特別是我在《小溪流》當編輯的那兩年日子里，未在長沙安家，吃食堂，住辦公室，芝華伯母對我的生活很關心，每次總會把豆腐干、牛rou干之類的東西塞給我。這次也不例外，臨走時，芝華伯母給我兒子送了很多東西。我們怎么推也推不掉。我們是懷著一種悲壯的心情上他家的，他經歷了那樣大的風波和折磨，身心肯定很難受，我們要好好地安慰他。沒想到見面后事先準備好的安慰語，一句也沒用上。因為他像什么事情也沒發生過，依然像以前那樣滿面紅光，雙眼如炬，話題打開，談笑風生。芝華伯母悄聲對我說：“這個老頭子，肚量大得很。女兒們氣得要死，他卻像沒得事的。熊書記上門來安慰他了，當著我的面表了硬態，保證老頭子的所有待遇不變?！甭犃酥トA伯母的話，特別是看到楊省長的身體仍像風波以前那樣硬健，我感到很放心。此時，我心里只有一個念頭：留得青山在，不怕沒柴燒。黨和人民一定不會冷落他這樣的好黨員、好公仆。

    四

    我從武漢大學畢業，作為特例，可與應屆畢業生一樣享有國家分配工作的權利。我被安排到省公安廳當代警察雜志社工作。我向他報告，他告誡我兩點：要繼續堅持給孩子們寫作，要繼續堅持深入生活，保持與洞庭湖農民漁民的血rou聯系。我擔任編輯部主任、副總編輯、副編審，主管文字工作，有兩點感到壓力：一是缺乏高質量的頭條稿件，二是怕出差錯。每期樣刊印出，我第一時間送到他的案頭，他總是耐心細致的審閱，替我把關。他把自己寫得最好的作品給《當代警察》首發，如《訪美散記》《芝麻官餐館》《釣翁之意不在魚》等等。受到廣大讀者的喜愛。這些文章的發表，突破了行業雜志的局限，吸引了更多社會層面人士的關注，對擴大《當代警察》的發行量起到了重要作用，由10多萬份，上升到30多萬份。不能說其中沒有他的功勞。時任公安廳長的李貽衡同志高興地把我叫到他的辦公室，將他寫給楊匯泉的一封感謝信交給我，囑我立即送去，并再三交代，懇請匯泉同志繼續支持《當代警察》。

    我在省城的工作穩定下來后，楊匯泉想方設法幫我解決妻子的工作調動。這是他精神上受到打擊，最痛苦的日子。我在他面前從不提起家庭的困難，他總是關心地問到。為此，他致信省供銷社常務副主任李麗君同志：“漢壽縣供銷社會計陳雙娥同志，因其愛人在公安廳工作，長期夫婦分居，家庭困難較大，要求能調到省供銷社工作，以解決夫婦分居的問題，請你費心幫忙，能否予以照顧安排。并致謝！敬禮！楊匯泉，1991年4月12日?！碑斘野堰@封信送到李麗君同志手上時，她看后爽快地說：“匯泉同志是個好領導。他主管財貿那么多年。對我們供銷社支持很大。當年建留芳賓館，如果不是他拍板，就搞不成。他從來沒有因私事給我寫過條子，這是第一次。他現在雖然不在省長任上了，但我對他更加敬重?！边@是原話，我至今一字不忘。憑借他的威望和人品，我一家得以團聚在長沙。

    由于說不清的原因，有人要把我調出當代警察，他利用出席人大、政協會議的機會，向有關領導介紹我的為人和特長。那意思是希望知人善用，別把我的專業之長浪費了。楊匯泉作為山東漢子，他是很少開口求人的。為了我，他開口求人，可見對我的一片關愛之心。當時，我沒有向他提出過要求，我也不知道他為了我的工作求人這一幕。這是事隔多年之后，當年曾經誤怪了我的那位領導親口對我說的。

    公安廳來了新的廳長，進行新一輪的機構改革，凡是科長、處長，一律競爭上崗。我既然入了這條道，就得按這條道上的規矩辦。是人就離不開人間煙火，就無法做圣人。我當然得積極參與競爭。我擬好了競爭報告，請他替我把關。他戴上老花眼鏡，臺燈下幫我一字一句的斟改，其情其景，我終生難忘。2001年3月，公安廳正式拉開職位競爭的帷幕，方案公布，令很多人沒想到的是，年齡以45歲劃線，凡當年12月31日前滿45歲的，概無資格參與職位競爭。與我同在戶政處任職的8位科長，僅有1位在劃定的年齡線以內，其余均被自然淘汰出局，我這位秘書科長也不例外。楊省長字斟句酌替我改定的競爭報告沒有派上用場，變成了一紙廢文，多虧了他老人家一片苦心。如今想來都感到有幾分心酸與蒼涼。他是一直不主張我為官的，只希望我在專業上有所造化。沒想到命運之神卻與我開了個天大的玩笑，人到中年卻誤入歧途，進亦難，退亦難。難怪當年我向他報告從武漢大學分配到公安廳工作時，他沉吟片刻沒說話。他太了解官場了，他太了解我了。也許正因如此，我在官場毫無建樹，他從來沒有責怪過我。相反，如果他看不到我的新作，他就會嚴厲地追問。在我最困難的那些日子里，我白天工作，夜里奮力寫作，我把他書贈給我的條幅時刻掛在心上：“困知勉行?！弊鳛橄蚯暗膭恿?。

    我出版兒童長篇小說《霧過洞庭湖》，他親筆作序言：

    大家知道楊遠新同志是一位公安文學作家，近十年來推出的十多部作品，充分反映了公安戰線這一特殊社會層面的血與火、善與惡、罪與法的激烈斗爭。在他的筆下一個個臨危指揮若定、多謀善斷的領導，一個個生死不懼、勇擒兇頑的英雄民警，栩栩如生，生動感人，受到讀者欽敬。其實他不僅擅長公安文學，還擅長兒童文學。早在八十年代就出版了長篇小說《歡笑的碧蓮河》，獲得湖南省首屆兒童文學大獎。其后不斷有新作問世，去年又出版了長篇兒童小說《孤膽邱克》。這些像乳汁一樣的作品，為少年兒童增添了精神食糧，充實了兒童文學寶庫。他也成為了一位頗受少年兒童喜愛的兒童文學作家。

    《霧過洞庭湖》則是一部將公安文學與兒童文學結合起來，融為一體的優秀小說。作者認為：“偵探文學是少年兒童最喜愛的文學，也是最能表現真、善、美與假、丑、惡激烈沖撞搏斗的文學，讓少年兒童走進這一領域，直接受到鍛煉，啟迪，懂得社會，懂得人生，從小就成為真正的強者?！边@一創作思想在這部作品中得到充分的反映。作者以洞庭湖為背景、蘆葦灘為舞臺，將驚險復雜的斗爭故事高度濃縮于一個黑夜，讓小說主人公充分展示其誠實、智慧和勇敢的可貴品質。在同邪惡斗爭的過程中，充滿童趣和少年兒童特有的想像力、機智、技能和頑強精神。矯如雛鷹搏擊于浩浩洞庭湖上，游刃于茫茫蘆葦蕩中，在細小的身軀里發揮出最大的力量。英雄出少年。剛鷹子這一八十年代少年兒童的典型形象，當會給小讀者以極深刻、極生動、極鮮明的印象，激發少年兒童的愛心，鼓勵少年兒童向邪惡作斗爭的勇氣和意志。作者在這里賦予少年兒童的不僅是特有的生命活力，同時賦予他們觀察社會生活人生世界的眼光。所謂童心不只是天真活潑，且有更強烈的正義感，愛憎分明，最不能容忍謊言偽詐，以勢欺人，而奮起抗爭，還有更深厚的同情心，對遭遇不幸，蒙受危難的人，發出不平的呼聲，不顧個人安危，伸出援助之手。因為他們不是超然現實社會之外，而有與大人一樣的喜怒哀樂、希冀與夢想。其實這也是作者觀察現實社會生活，現實人生的一種體驗和理想，寄希望于孩子身上。

    楊遠新同志在兒童文學這塊園地上辛勤耕耘30年，至今樂此不疲，孜孜不倦地為少年兒童寫作，這種精神是難能可貴的。這體現了一個作家的責任感，同時反映了一個作家對兒童的拳拳愛心。愛兒童就是熱愛祖國的未來，愛兒童就意味著奉獻，唯有愛心才能澆灌出可愛的花朵。我們要使兒童文學園地繁花似錦，就要有更多的不謀財富，不圖顯赫，默默梳理花木的園丁。大家在期待著。

    他不僅關心我，還特別關心我兒子的成長。2000年我兒子出版了第一部長篇小說《朦朧年華》，他很高興。他手書條幅：“功崇惟志，業廣惟勤。錄尚書句贈楊一萌同學勉。楊匯泉，庚辰冬?！?005年我兒子遠赴英國薩里大學攻讀生物醫學工程博士，臨行前向楊省長道別。他語重心長地對我兒子說：“你爸爸不是最聰明的人，但他是最勤奮的人。你很聰明，如果加上你爸爸一樣的勤奮，就一定能把自己想做的事做好?！彼逃覂鹤拥搅藝庖浀闷鸶鞣N誘惑，要永遠抱定一顆愛國之心。他對我兒子寫的文章也十分關注，認為比我的寫得要好，智商、情商都要比我高。由于他的關心鼓勵，我兒子一邊攻讀專業，一邊堅持文學創作，他牢記楊爺爺的話，力爭平衡地駕馭科學和文學兩翼，在人生的軌道上飛翔。2009年6月我兒子出版了第二部長篇小說《水晶蘋果》。2009年10月我妻子陳雙娥評上了國家二級作家職稱。相關報刊、網絡發表《湖南第一創作家庭》的文章，稱“全家皆作家，常開會討論創作。在湖南創造了一家發表作品最多，獲獎作品最多兩個第一?！彼羞@些多虧了楊匯泉數年如一日的辛勤培育和無微不至的關愛。

    我和我的妻兒，只是他關心的無數個業余作者中的一例。他擔任省政協副主席期間，不顧低溫嚴寒，親往漢壽，參加那里的文學活動，與唐浩明、彭見明、田樹德等一道為漢壽縣的青年文學愛好者講授文學創作知識。像作家水遠憲、詩人于沙、編輯家肖漢初，等等，舉不勝舉，都得到過他的關愛。楊匯泉不僅是我的貴人，也是湖南眾多文藝工作者的貴人。

    2010年11月于長沙