第1655章
值得注意的是,1522年9月30日,查理五世皇帝,確立了他作為公國最高法律權威的七名成員之一,這一職位他一直擔任到1570年去世。這一非凡的榮譽不僅反映了他非凡的智慧和政治頭腦,也反映了他的家族強大的政治關系……” 他說完之后,停頓了一會,“我能查到的就是這么多。盡管賣家開價很高,但是,我毫不猶豫的買了下來?!?/br> 馬克正要說出稱贊的話,負責鑒定青銅雕塑的那位鑒定師已經結束了工作,走了過來。 沈瑜請鑒定師坐下,準備了一杯咖啡。 這人對沈瑜說了一聲謝謝,不急不慢的品嘗咖啡,然后對馬克說道:“這件青銅雕塑是高盧國藝術家安托萬-路易·巴耶的作品。簽名為barye。制作于于1831年。保存品相較好,銅銹自然。我個人的估價是6萬~8萬?!?/br> 馬克迅速記錄信息。他有現成的協議模板,迅速起草了協議,拿給沈瑜過目。 沈瑜看了一遍,說道:“可以,我們等一會兒,等幾位鑒定師拿出結論,一起簽約?!?/br> 這時,負責鑒定繪畫的鑒定師也完成了工作,坐到了馬克旁邊。 馬克問道:“您對這兩幅畫有什么評價?” 鑒定師說道:“先說說那幅夏加爾的作品。 首先這是一幅精品的創作,符合夏加爾的創作習慣和那個時期的創作風格。從繪畫本身來看,是真的。署名也沒有問題。 另外,這幅畫德來源可靠,我看到了作品曾經在休斯頓一個著名家族收藏的記錄,這很重要。除此之外,繪畫曾經是幾位收藏家的私人收藏。 我個人估價在300萬~400萬?!?/br> 馬可對估價有些疑慮,提出了幾個問題,鑒定師一一回應。他聽了判斷依據,沒有做評價,照舊開始做記錄,然后起草協議,給沈瑜過目。 他又向鑒定師詢問另一幅作品的鑒定結果。 鑒定師品了一口咖啡,把杯子放下,說道:“那幅作品鑒定起來有些困難。我個人意見是,這是16世紀早期,荷藍畫家的作品。具體是哪一位,還需要進一步的考證?!?/br> 沈瑜看完協議,還給馬克。他對鑒定師問道:“我個人猜測,可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩的作品,您怎么看?” 第1270章 拍賣行的估價,合作 鑒定師聽到沈瑜的詢問,思考片刻,說道:“剛才,您和馬克的對話,我也聽到了一些。對于肖像中的人物,我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。 荷藍一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上,保存了這位先生的肖像,時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子,已經是一個留著胡子的老人。當然,那幅畫后來被收錄為復制品。 著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中,正是在這種背景下,他很可能有機會創作這幅作品。 根據資料判斷,韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓,后來可能在1517年左右與揚·范·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年,他在布魯塞爾開辦了自己的工作室,同年,他開始為位于梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月,費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會,繼續前往因斯布魯克,在那里他畫了皇室家族的肖像:查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世后,費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家,四年后,他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。 畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫,以及他看到的異國情調的建筑、風景和人物。他回來后發行的印刷品,為他贏得了很多贊賞。他在1540年返回荷藍,在托萊多停留后,他專注于肖像畫和掛毯設計的委托?!?/br> 鑒定師停頓片刻,繼續說道:“沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩,我認為有這種可能。您如此判斷的依據是什么?” 沈瑜說道:“這幅畫符合這位藝術家已知作品的特點,這些作品通常以有權勢的人為特征,在單色背景下描繪半身人像。 他的畫中人經常會做強調性的手勢,比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫,以及維也納學院美術館的一幅紳士畫像,然而,在制作過程中,這幅畫最接近于卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像,它可以追溯到同一時期,也可能代表一位法學家。 這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統的吸收。一位收藏家對繪畫做了掃描,揭示了藝術家的工作過程的關鍵見解?!?/br> 他拿出一張掃描資料,給周圍的人看?!爱嫾覄撟鬟@幅畫,很可能使用了黑色炭筆,畫出了作品的基本形式。從這些圖像,可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細彎曲的線條勾勒出五官邊緣,顴骨也有類似的標記,盡管這些標記更多的是作為一般的記號。在更重要的區域,比如手,韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。 幾個實驗表明,隨著畫像接近完成,韋爾梅恩繼續對構圖進行微妙的改變?!?/br> 鑒定師沉默半晌,說道:“我可以同意您的部分觀點,不過,這并不影響這幅作品的價值?!?/br> 馬克聽二人說了很多,對鑒定師問道:“我想聽聽您對繪畫的估價?!?/br>