第1478章
第1124章 露臉的機會,題字 徐老師的建議得到了很多人的贊同。 另一位鑒定專家接過話筒,說道:“”徐老師說的對對,我們也想聽聽收藏者的意見,這幅長卷畢竟是沈總發現,并且從國外帶回到國內。我們也想聽聽,沈總當初是怎么判斷這幅繪畫的?!?/br> 沈瑜知道徐老師這是在給自己制造露臉的機會。之前的安排中,自己也做了準備,這個時候不好推辭。 他走上臺接過話筒,說道:“感謝諸位專家、收藏家和嘉賓,我是會場中年齡最小的一個。斗膽說說收藏這幅畫的過程,不敢說什么意見,說的不當之處,還請多多指正?!?/br> 他先說了第一次見到這幅繪畫時的場景,然后說道:“到這幅繪畫的時候,我先想到的是王翚以北方山水和仿古為題為題所作的一些繪畫長。 目前所知較早的有他在1669年所繪,現藏于鈕約的《太行山色圖卷》,此卷全用范寬雨點兒皴法。1688年所作,原藏于泉城的《太行山色》圖軸,其布局和皴法以范寬為主,而其山石的勾勒之法仍然不脫離關仝窠臼;另外一卷也同樣繪于1688年,藏于首都博物館的《仿范寬溪山行旅圖》卷,其布局設置雖與本卷之開端和結束處略有不同,但其全篇構圖與筆墨絕然相似。 我以此判斷,王翚對北宗關仝、范寬的喜愛是比較強烈的,至少以目前存世有三卷一軸來看,這種情況是存在的。 從時間上來看,1687年,王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》圖軸以及《仿范寬溪山行旅圖》卷是其對北宗山水極為熱衷追摹創新的時期,依顧鶴慶跋曰“蓋先生以盛年銳志遇此不世之珍,自應抖擻精神與之血戰,不使一筆放過”。 不僅如此,王石谷在中年,尤其是1680年代,是以精湛的筆法繪制全景構圖之巨幅長卷比較集中的時期。 如康熙十二年,1673年《仿巨然夏山清曉圖》、康熙十五,1676年《仿巨然夏山煙雨圖》,以及剛才提及的兩卷等等,如果說前兩卷的繪制是出于自發,那么繪制后二卷或許是對1691年《康熙南巡圖》的繪制做一種不自覺的準備。 1684年康熙帝首次南巡成功,便著手計劃于1689年第二次再行,其降詔制作新的圣駕紀實圖。 這個時期王石谷滲和董巨、關仝、范寬、李成之北宋繪畫語言繪制長卷,這或許不能不說是一種巧合。 我買下這幅作品之后,又查閱了一些資料,記住了有一位收藏家的評價。 吳湖帆在題王翚《仿巨然夏山煙雨圖卷》言曰:“故石谷畫當以四十至五十為極詣,五十至六十自具面目,六十至七十漸落俗套、每失韻致,七十至八十有衰頹氣,八十以外又復變化入神,用筆如萬歲枯藤,蒼辣兼具,有空前絕后之妙。后人之詆諆石谷者,蓋多見其六十以后八十以前作也”,所謂“自具面目”之時,應言說王翚“融合百家,集古大成”之時。 眾所周知,王翚的摹古之作能夠“如鏡寫形,如燈取影,毫發不遺,與舊并觀如出一手”,已達到了令人嘆為觀止地步。王時敏在《西廬畫跋》中稱“石谷畫道甲天下”;周亮工在《讀畫錄》中推其為“百年以來,第一人也”;吳偉業、曹倦圃、錢牧齋等人甚至直呼其為“畫圣”,但王翚之“摹古”既是其研習繪畫之法,也是其繪畫創作之理想,其大量以“仿”為名的作品實際上卻只是借古以表今,即以古之名,觀今之態,體現出個人的對精神性的認知與追求。在對古代經典的重新整合過程中,王翚打破了董其昌提出的南北格局,成為元明清正統文人畫鏈條上的一個重要結點?!?/br> 沈瑜把游戲提供的一些信息,做了整理,有已知的信息,也有獨特的觀點。他的發言結束,場中響起熱烈的掌聲。 濱海博物館的館長說道:“今天大伙兒的發言,總結了一些很寶貴的觀點。沈總,我建議都記錄一下,可以出版,您看怎么樣?” 沈瑜說道:“堅決支持?!?/br> 之后又有人要發言。 沈瑜看到石組長站了起來,對眾人示意自己要離開。 研討會只得暫停。沈瑜和一幫嘉賓送石組長離開報告廳。 石組長對沈瑜說道:“沈總,恭喜你。今天的展覽很成功。這種活動以后要更多的對社會開放,另外你們的展覽也可以把更多的本土藝術,特別是濱海的傳統藝術也容納進來?!?/br> 沈瑜說:“石組長的指示,我們一定記住,在工作中落實?!?/br> 金部長說道:“石組長的給我們提出了重要指示,能否請您給博物館留下墨寶,督促大家以后工作?!?/br> 石組長停下了腳步,說道:“我的字不太好,徒惹人笑話?!?/br> 金部長還有林主任等人紛紛表示,石組長太謙虛了。 十組長想了想,終于點頭答應。 沈瑜早已安排好工作人員準備好,請石組長一行人走了幾步,來到會議室。 工作人員已經準備好了傳統的文具和西式的文具,為寫字者提供了多種準備。 石組長看了看筆墨紙硯以及宣紙,拿起準備好的毛筆,寫了一行字。 傳承優秀文化。 在場的人紛紛鼓掌,贊揚石組長的字好,內容更是貼切。 石組長拿放下毛筆,對著題字端詳半天,才說道:“你們別只說好,我自己覺得不太滿意,但是一時之間也寫不出更好的?!?/br>