眾人首先看到的就是正堂家具的展示。八仙桌，太師椅，供桌以及供桌上面擺著景泰藍五供。

    沈瑜一件件講解每件（組）家具的來歷。

    石組長參觀的速度并不快，每看一件家具，聽過介紹便繼續向前走動。

    她注意到對稱擺放的一堂椅子，才停下腳步，對沈瑜問道：“沈總，這幾把椅子是配套的嗎？”

    沈瑜說道：“是的，這是成套的四椅二幾。椅子是清晚期黃花梨扶手椅，長60厘米；寬50厘米；高109厘米；

    黃花梨的茶幾，寬32厘米；長47厘米；高79厘米。此套家具為黃花梨木制，背屏上方雕雙獅滾球，形象生動。背屏框內鑲石材，兩邊透雕精細花草紋，高束腰下卷口牙子連接拱肩三彎腿直至球型墊足支承的馬蹄足，兩椅中間配茶幾，做工及裝飾手法與扶手椅相同?！?/br>
    石組長聽完，點了點頭，又繼續向前。

    眾人穿過木雕落地罩，來到了書房家具的展示空間。

    書房的家具并不像正堂家具那樣規矩整齊，但樣式更為豐富。有桌案圈椅以及書架書箱，香幾、羅漢床等。

    聽了沈瑜介紹了一番之后，石組長饒有興致的坐在了桌案后的椅子上，看了一眼古玩的信息牌，對沈瑜問道：“這張桌子不是書桌？”

    沈瑜說道：“您說的對，這一件是畫桌。是明代黃花梨畫桌作者——長173厘米；寬52厘米；高84厘米。桌面為標準的格角榫攢邊打槽平鑲獨板面心，下裝四根穿帶出梢支撐，其中二根出透榫。抹頭亦可見明榫。邊抹冰盤沿線腳上舒下斂，束腰與起線的直牙條為一木連做，以抱肩榫與腿足、桌面結合，腿足頂端出雙榫納入桌面邊框底部，下展至底收以形狀美好的馬蹄足。牙條下有羅鍋棖微微后縮安裝以榫卯納入四足間。牙條與羅鍋棖之間以榫卯安入套環卡子花，長邊三塊，短邊各一?！?/br>
    石組長問道：“既然不是書桌，為什么選這件家具展示？”

    沈瑜解釋道：“金與元朝的壁畫中，已見這類大型的桌型設計，家具專家學者均推崇這類家具為永恒的經典代表。這張畫桌加裝套環卡子花，為基本設計的變化。

    倫頓阿伯特博物館，藏有一具基本設計但典型較小的例子。我認為這件家具有一定代表性，所以收藏?！?/br>
    畫桌上還擺著文房四寶以及配套的文房用品，都是古玩。

    石組長的目光掃過眾多的書房用品，注意到一件有玻璃罩子保護的瓷器。她站起來，走到陳列架前，盯著瓷器看了一會兒，有看向信息牌，念出了上面的內容。

    “清康熙橄欖綠釉螭龍紋萊菔尊?！?/br>
    博物館的工作人員在沈瑜示意下，取出瓷器。

    石組長看了看瓷器底部，對沈瑜問道：沈總，瓷器沒有款識，怎么確認是康熙時期的瓷器？”

    沈瑜說道：“石組長，今天，博物館有幸請來了很多專家，他們的講解更專業?！彼钪约猴L頭不能獨占風頭，就推薦別人出面。

    幾個鑒定專家謙讓一番，由其中一人為石組長講解。

    “石組長，這件萊菔尊，尊呈侈口，細長頸下飾蕉葉紋及鋸齒狀紋樣、豐肩、長腹下斂，假圈足，足窄細若蘿卜。尊外滿施橄欖綠釉，腹部以淺浮雕雙螭龍為主題紋飾，靈芝卷草紋為地。這件瓷器器型端正大雅，盡顯天然古樸氣息；釉面豐腴溫潤，呈色勻凈且形色相合，釉色之美似渾然天成，精美無比，底部淺圈足修整圓潤，胎質潤白堅致。

    萊菔尊又名蘿卜尊，是康熙時新創的器型，其小巧的造型，成為書齋陳設的雅器。

    這件瓷器不施彩繪，獨以釉色取勝，一般多見豇豆紅釉，天藍釉，冬青釉之例等，然而，我們眼前的瓷器，則施以橄欖綠釉，極為珍稀。萊菔尊通常表面施釉，大部分是沒有紋飾的，極少有如這般釉下飾淺浮雕紋飾。

    我們翻閱收藏機構的資料，康熙時期萊菔尊的產量稀少，且至康熙之后的歷朝再也沒有燒制，故而存世的萊菔尊，十分珍貴?！?/br>
    石組長笑著說道：“謝謝您的講解，我越聽越覺得有趣?！?/br>
    她轉而向沈瑜問道：“下一個展廳陳列的是什么？”

    沈瑜說道：“古代瓷器展廳?！?/br>
    第1123章 出乎意料的順利，研討會

    博物館書畫展廳，沈瑜一行人陪著幾位重要嘉賓，正在觀賞梅清的繪畫。

    在開幕儀式上，人數眾多的參觀者，分散到不同場館之后，已經沒有那么擁擠。

    工作人員在不同點位維持秩序，讓幾位重要嘉賓，可以非常從容的觀賞書畫作品。

    石組長似乎對西方繪畫不感冒，反而在幾次在傳統書畫前止步，詢問相關信息。

    由于他在書畫展廳參觀的時間較長。幾位來自濱海博物館的嘉賓，也加入了這個參觀的隊伍之中。

    沈瑜在設計展覽位置的時候，刻意把張大千和王翚的作品放在了顯眼的位置上。

    石組長走到王翚的長山水長卷前，停步觀賞，過了一會兒，說道：“這張作品真美，可惜看不到全貌?！?/br>
    沈瑜及時的說道：“石組長，可以把長卷取出來，展開看欣賞?！?/br>
    石組長問道：“我聽說，長卷類作品展開的次數過多，會對作品造成不好的影響？”

    沈瑜說：“傳統書畫作品需要定期的維護和保護，所以，必然會有展開的機會?！?/br>