整件執壺忠實的模仿永宣青花執壺的原始面貌，繪畫工麗細致，花紋濃艷出重筆點染，特別是模仿了明初“蘇尼勃青”料鐵褐斑沉淀的效果，效果極佳。通體四層紋飾，繁而不亂，采用一筆點繪技法。線條遒勁靈動，畫工精細，青花發色標準，造型美觀，極為珍罕。

    如果讓我估價，大概12萬～15萬美刀比較合適?！?/br>
    藍杰理點頭：“我明白了?！彼疽馍蜩だ^續看。

    沈瑜又拿起綠釉雙耳尊。這件瓷器闊直口微外撇，溜肩，鼓腹，略顯上斂下垂，圈足外撇，肩部起棱一周，貼飾雙鳩耳。該器器身施綠釉，釉質瑩潤，釉色如玉。底部有“大清嘉慶年制”款。

    這是大開門的東西。

    他放好瓷器，對藍杰理說到：“這是清嘉慶綠釉雙鳩耳尊。

    藍杰理說道：“你給估一個價格?！?/br>
    沈瑜想了想，說道：“這件瓷器形制獨特，鳩耳尊屬于清代古尊式之一，因為器身的鳩耳而得名，鳩耳含有長壽之意。如果讓我估價，大概9萬～10萬美刀?！?/br>
    ok，藍杰理說道：“我認為你的估價非常合適。這個價格你愿意買嗎？”

    沈瑜笑著說道：“我已經收藏了類似的瓷器，還是留給更需要的買家吧?！?/br>
    藍杰理愣了一下，沒想到沈瑜會這么直接的拒絕。

    他對沈瑜說道：“原來如此。這個箱子里是一組有意思的，你可以看一看?！?/br>
    他非常小心的打開箱子。

    沈瑜看到里面擺的是唐卡。

    藍杰理找來展示架，陸續取出一組唐卡，將其依次擺好。

    不久，十幾張唐卡全部擺開，讓會客廳熠熠生輝。

    藍杰理非常得意自己的收藏，笑著示意沈瑜可以仔細觀察。

    沈瑜粗略看了一遍，這組唐卡共有15幅，尺寸不一，上面描繪的都是羅漢尊者。

    藍杰理說道：“這一套十八羅漢唐卡，是一組，但是缺少了三張，您看這是什么時期的？”

    沈瑜聽了藍杰理的說法，微微皺眉。

    第821章 清中期羅漢唐卡一組

    沈瑜聽到藍杰理對唐卡的介紹，覺得這個說法值得商榷。盡管大家說起羅漢的時候，經常會說十八羅漢，但是，眼前的這組唐卡的構圖，并不是將十八尊羅漢平均安排到每一張唐卡上。

    他沒有急著說出自己的認識，先耐心的看了每一幅唐卡。才得出判斷，此組羅漢唐卡年代約為清中期。

    藍杰理一直在等著沈瑜的判斷。

    這一套唐卡，他已經找不同的人看過。今天請沈瑜過來，是想把這三件東西賣出去，但是，沈瑜明顯是真的不想要那兩件瓷器，他只能寄希望，這一套唐卡應該能讓對方喜歡。

    他看到沈瑜若有所思的模樣，便問道：“沈瑜，你看這組唐卡怎么樣？”

    沈瑜理清思路想好說辭，才說道：“從繪畫風格判斷，這組唐卡有明顯的蒙古繪畫風格。這套唐卡與多倫諾爾匯宗寺中所藏唐卡風格極為相似。

    蒙古地區佛教藝術在清代乾隆時期達到鼎盛，我個人判斷，這組唐卡的年份為清代中期的作品。

    清代，蒙古地區與內地聯系密切，決定了兩地佛教造像繪畫風格上的相互影響，此套羅漢唐卡雖不齊全，但其整體風格一致，圖像上與首都博物館羅漢唐卡密切關聯，很可能根據同一粉本繪制，又融入蒙古地域風格，色彩艷麗，線描細膩，人物表情生動傳神，構圖豐滿，內容豐富，是清代中期羅漢繪畫中的代表性作品?！?/br>
    藍杰理聽到沈瑜如此說，便問道：“我同意你的判斷，這組清中期的唐卡，什么價格比較合適？”

    沈瑜想了想，說到：“清中期唐卡一套十五幅，估價大約是9萬～12萬美刀?！?/br>
    藍杰理又問道：“你想收藏這一套唐卡嗎？”

    沈瑜搖了搖頭。即便這套唐卡是完整的，他也不想買，畢竟這套唐卡的升值空間不大。這個時候購買，只會占用自己有限的資金。不過對方這么熱情，總要找個好的理由推脫。

    他想了想，說道：“我還沒有開始收藏唐卡，也許等未來有一天，等我喜歡唐卡的時候，或許會考慮購買，目前，我沒有購買的想法?！?/br>
    藍杰理聽到沈瑜這么說，有心中有些郁悶，這和自己想的完全不一樣。以前自己認識的沈瑜，看到好的華國藝術品多半是要購買的，怎么今天自己說了這么多，他一件也不買？這樣好嗎？

    他不肯放棄，請沈瑜坐下喝咖啡。

    用咖啡緩和了氣氛以后，藍杰理說道：“有的時候，機會錯過就很難再遇到，既然你確定這是真品，就應該認真考慮?！?/br>
    沈瑜覺得，如果不把對方的注意力轉移，他恐怕還要糾纏這件事，于是說道：“剛才您說這組唐卡是十八羅漢唐卡。關于這一點，我倒是有一點自己的想法?！?/br>
    藍杰理愣了片刻，不明白沈瑜為什么突然說起這個話題。

    沈瑜說：“這一組唐卡應該只有16張，因為作者描繪的羅漢數量，與通常的認知不同，缺少一尊，所以你可以把這一組唐卡叫做十六羅漢唐卡?！?/br>
    藍杰理說道：“我不太明白，你說的是什么？”

    他以一副唐卡為例子，說道：“唐卡主尊占據畫面空間較大，整體顏色透光度不強，背景相對平面化，具有較強的北方民俗畫味道。從圖像上看，與首都博物館所收藏十八羅漢唐卡基本一致，但是，區別在于此組唐卡中并未將達摩多羅和布袋和尚單繪出來，而是分別將其會在迦里迦尊者和伐阇羅弗多羅尊者下方，作為侍從出現。