回到客廳，朱麗霞看到沈瑜又帶回了好多禮物，就埋怨道：“你這孩子，不是讓你別亂花錢嗎？”

    沈瑜說：“快過年了，給您添置點新衣服?！?/br>
    小橘貓看到朱麗霞回來，也試探著跳出了籃子，但看到沈瑜又湊了過來，立刻又跑了回去。

    朱麗霞說道：“哎，你可別弄我的貓?！?/br>
    沈瑜笑著說道：“媽，原來我想要只貓的時候，您可一直反對養寵物。

    朱麗霞答道：“原來養你一個都費勁?，F在你自食其力了，我們也找點兒事兒干唄?！?/br>
    沈瑜說：“這是好事，有個精神寄托?！?/br>
    朱麗霞放下水杯，拿出貓糧逗弄小橘貓。

    沈瑜有樣學樣。

    經過了幾番試探，小橘貓可能覺得沈瑜屬于無害的人，也開始嘗試跟他互動起來。

    沈承無奈的搖頭：“別的都還好說，就是這貓早晨叫的厲害，吵得人睡不著?！?/br>
    老兩口問過了沈瑜這次去紐約的事情，又說了些家常里短。

    沈承問道：“你的那幾個生意最近都挺熱鬧，就是畫廊的客流量不怎么多。年前，打算營業到哪一天？”

    沈瑜想了想說：“現在還沒有具體的計劃。要統計一下，看看員工的情況。如果要回家的人多，那就歇業幾天。如果有人不回家，就繼續工作?！?/br>
    朱麗霞說：“你可別要求加班兒?！?/br>
    沈瑜說：“不會，加班要自愿自愿才行，加班的人就多掙加班費?！?/br>
    他和父母家吃過飯，回到了自己的房子。

    這次購買的古董，已經隨身帶回來，沈瑜開始一件件的整理。

    先將瓷器再次清理一遍。

    清末的粉彩六方大瓶價值不高，直接就放在了客廳當做擺設。

    反瓷的童子拜觀音擺件和乾隆青釉葫蘆瓶，放到了收藏架上。只有官釉的小葫蘆瓶，他拿在手中仔細把玩，同時考慮這幾件瓷器的安排。

    這次帶回來的大部分古玩，都可以在合適的機會銷售。只有這件明代官釉的小葫蘆瓶，他想留在自己的書房當做插花用的擺設。只可惜不是宋代的官窯，也不是瓶頸細長的膽瓶。否則，這類小器皿，最適合做插花器。

    把玩一陣之后，他找出自己編的藏品冊子，將明代官釉小葫蘆瓶寫到了瓷器類藏品中。

    他將葫蘆瓶放好，把鑲有民國瓷板畫的兩件掛屏取了出來，開始仔細研究六塊瓷板畫。

    這對掛屏最值錢的地方，應該就是六塊成套的瓷板。作者描繪山水畫的技法出眾，以清初四王山水為典范，畫工工整，筆觸細膩，設色尤為精到，頗得宋人意蘊。

    沈瑜仔細分辨瓷板畫的上面的筆法，釉色等細節，以此來辨識這位工藝大師的藝術特點。希望以后再碰到類似東西，自己可以憑著技能辨認出來。

    最近幾次購買古董的情況都相對復雜，很多時候并不能借助于游戲，只能憑借自己的經驗和眼力。他更加重視對自己判斷能力的培養。

    沈瑜找出資料，對照的游戲給出的物品信息，努力記住作者的所有信息。

    何許人（1882－1940），原名處，字德達、華滋。皖省南陵人。擅山水，尤精粉彩雪景。

    這位工藝大師初學青花，后學彩繪。1916年后，開始繪雪景山水。

    他的構圖上遠承宋人造景取勢之技，筆墨上取“四王”之法，但在工藝上革新，巧用粉彩玻璃白入繪雪景山水之中，開創了jdz粉彩雪景之先河。常與“珠山八友”合作成堂配套板，豐富了八友作品的畫風。

    沈瑜對何許人的名字，很好奇，但現有資料的說法不一致。大部分的資料采用的說法是，作者以陶淵明《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句，更名何許人。

    他找出紙筆，將自己感興趣的信息重新謄抄。特別是把何許人常用印、落款，也記錄了下來。這位作者的繪畫筆法豐富，其書法行筆穩健，轉折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，卻有綿延直下、一氣呵成之勢，已經遠超過了尋常工匠的范疇，對自己的工藝技巧有借鑒的地方。

    何許人自幼喜愛畫畫，到jdz入瓷莊學藝，從金品卿、程門等淺絳彩名家的身上，學習文人派畫瓷的獨特風格，亦臨習宋元以來的青綠山水畫和清代“四王”的山水畫。為了開闊眼界，尋求畫技的提高，何許人在“師古人”的同時也“師造化”，曾多次游歷黃山、廬山等名山大川。

    1911年后，何許人應詹遠廣、詹元斌兄弟之聘，赴首都畫仿古瓷。此時，正值何許人而立之年，他得以見識于清宮舊藏的歷代名畫，飽覽歷代名瓷，動筆臨摹范寬、郭熙的畫，并拜訪京城前清遺老求教切磋，受益匪淺，感悟深刻，畫藝大進，他之后的創作可見其影響。1916年以后，何許人正值壯年，他的瓷畫技藝也日臻完美，更著重于畫理與技巧的結合。他的作品無論是大幅瓷板畫，還是小件印盒都用筆精到，工麗嚴謹，法度整飭。

    沈瑜猜測，眼前的這六張瓷板畫，很有可能是作者在不同時期的畫稿，重新整理后創作的，非常符合作者壯年時期的繪畫特點。

    此時何許人畫瓷漸以雪景山水為主，構圖上遠承宋人造景取勢之技，講究章法布局，注重近、中、遠三重構圖，山勢相疊，坡岸交錯，層次有序。筆墨上取“四王”之法，以墨彩為主勾畫山嶺，但在工藝上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味，使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度。