“春風吹，落英紛紛，訴灑衷腸，秋風吹，枯草萋萋，寂寞蒼涼，春花秋葉墮碧水，漣漪蕩漾亂我心?！?/br>
    一個身段苗條，腰肢不堪一握的美人兒，只見她滿頭秀發，梳成松松垮垮的墮馬髻，鬢間斜插一條桂花枝，上身穿著素色窄袖襦襖，下面系著一條石榴紅裙，挽著一個花籃，如風擺柳枝般，搖曳生姿地行于樓臺中央的一張約有三丈寬的織錦地衣之上，同時口中還吟唱著古韻的曲兒，原本哀婉的歌詞，竟也被她唱出了麗色驚艷的味兒來。

    “踏搖，和來！”

    歌聲稍歇，滿場的男女老少立時齊聲呼應。

    美人兒兩彎似蹙非蹙的籠煙眉，一雙似喜非喜的含情目，看來真真有如我見猶憐的林meimei，如果不看她那紅得醒目的紅頭發，以及明顯有別于漢家女子相貌的話。

    這位身著唐服的胡族美人兒，可不是誰家的舞姬，正是明園女主人的貼身蜜友安紅玉，便又見她身姿搖擺，款款行走，盈盈唱道：“歲歲年年，春去秋至，何以未見君歸來?！?/br>
    “踏搖娘苦，和來”

    安紅玉唱完一小段，眾人又整齊地應和一聲。

    緊接著，沒有換裝改變造型，幾乎是本色演出的馬周邁步走進了表演場地，接聲唱起：“離鄉別妻整三年，一去長安奮高飛，今昔已是衣冠改，山青水秀花猶故，不知朱顏依舊否”

    馬周頓了頓，忽然做了抬手眺望的動作，故作驚訝狀，唱道：“何家青蛾，燦如春華，艷比花嬌？”

    馬周一邊唱著，一邊快步來到安紅玉的面前，故意做了一個勒韁駐馬的動作，待到安紅玉臂彎的花籃滑落到地上，他改唱為說道：“吁，嬌娘留步，汝可知錯？”

    “踏搖娘，和來！”

    隨著附和聲音落下，安紅玉音帶嬌嗔地唱道：“官人奔馬來，蹄踏花籃翻，大道通青天，妾染滿身泥，而君反以罪妾，是何理耶！”

    馬周面郎朗唱道：“汝美似天仙，婀娜多姿，直教吾無措。汝風髻霧鬢，迷住吾眼，不識路山川，唯有一片黑。汝粉腮玉頰，明媚艷麗，傾吾鞍下馬，頓失吾威嚴?！?/br>
    “踏搖娘美，和來！”

    一陣含笑的呼聲過后，安紅玉柳眉倒豎，纖足輕踏，故意裝出一臉怒容，唱道：

    “浮浪子，快走開！可知被你調戲者，是個何等癡情女？惟見夫一面，自茲去，形單影只，虛度光陰整三載，眼淚流枯咽無聲，柔情盡付夜夢中，不知重逢是何年。

    浮浪子，速離去！莫欺可憐人，舉頭有神明，將她貞潔毀，定會受天罰”

    馬周動容地唱道：“神明只會懲癡人，吾為發妻與功名，已受罰歲三載，觀嫵媚春花，望皎潔秋月，看蝴蝶雙飛，思念夜難眠，幾度憶紅顏?！?/br>
    “踏搖娘，和來！”

    安紅玉纖腰一折，徐徐拾起花籃，連袂起舞，嫣然縱送，同時用無奈而哀傷的語氣唱道：“大膽罪徒，休要再言，汝貌若神明，心如鐵石，目比天高，嬌花纏綿，妾柔弱勝嬌花，蝴蝶紛忙，妾迷離勝蝴蝶，莫要再多言，莫擾可憐人，何不兀自行遠耶?！背?，轉身欲走出表演場地。

    馬周疾步攔在安紅玉的面前，深情地唱道：“嬌花纏綿，吾已纏綿入骨，蝴蝶紛忙，吾心為你而亂，甚么錦衣還鄉，甚么光耀門庭，甚么天罰，甚么發妻，還不及汝嬌軀輕顫，隨吾遠行乎，離此滿目傷心地，隨吾遠行乎，比翼連枝昔日愿”

    馬周和安紅玉表演得異常賣力，幾乎是全身心的投入，仿佛兩人已然變作了劇中的角色。

    他們所表演的踏搖娘，正是隋唐最盛行的一種歌舞戲，據說是隋末時一個可能姓蘇，也可能姓古的男子，相貌生得平平無奇，無官職，無財富，平時好酒，卻又無量，常常酒醉毆妻，而他的妻子卻是一位能歌善舞的美人兒，后來面對丈夫的家庭暴力，實在吃不消了，就逃到“公共場所”把自己的苦難生活通過歌舞展現出來，結果在賺取不少同情心之余，還無意間創造了一種在華夏曲藝史上具有劃時代意義，以歌舞演故事的戲曲方式。

    踏搖娘多以傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月為主題，正好與詼諧幽默的參軍戲形成了鮮明的對比。

    若非喧賓奪主的李淵提出自己想看一場民間歌舞戲的要求，任誰都不會想到，這兩位差異巨大的人，竟會是一對兒踏歌愛好者。

    而此時，老皇帝李淵正坐北朝南，大大方方地坐在首座上，瞇著一雙老眼，直勾勾地盯著安紅玉搖擺的腰肢和扭動的，仿佛視線拔都拔不出來。

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